《紅樓夢》的詩詞曲賦
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好。
第一首充其量是初中水平吧，第二首達到高中、大學水平，第三首也不是博士生水平了，那簡直是個老詩人了，那寫得夠好的了。
曹立波：我們欣賞第三首：“精華欲掩料應難，影自娟娟魄自寒。
一片砧敲千裡白，半輪雞唱五更殘。
綠蓑江上秋聞笛，紅袖樓頭夜倚欄。
博得嫦娥應借問，何緣不使永團圓？”這我比較喜歡，我先說說我的感覺。
我比較喜歡中間這兩聯，因為這是一首律詩嘛。
那麼頸聯和颔聯這兩聯，四句對仗是非常工整的：“一片”對“半輪”，“千裡白”對“五更殘”。
另外，下一句呢：“綠蓑江上”對“紅袖樓頭”，“秋聞笛”對“夜依欄”，對仗很工穩。
另外，從意象上看呢，“紅袖樓頭夜倚欄”，我想起南朝民歌《西洲曲》裡邊寫女子：“望郎上青樓”，然後“欄杆十二曲，垂手明如玉”和“紅袖樓頭夜倚欄”的意象非常相近。
另外，最後一句“博得嫦娥應借問，何緣不使永團圓？”這個和好多樂府民歌結尾是很相似的。
你像《迢迢牽牛星》的結尾：“盈盈一水間，寂寞不得語。
”都是寫月亮，寫銀河，然後質問為什麼造成了人間這種永久的别離？這種無可奈何。
我覺得這個意蘊，對古詩意蘊的化用是很好的。
呂啟祥：我很喜歡第一句，這起句真是不凡：“精華欲掩料應難”，跟香菱這個人太切合了。
香菱本來是什麼人呢？她是甄士隐的女兒，根基不凡，後來因為遭到這樣的不幸，被拐賣，這樣整個地被埋沒了。
她學詩真是苦志學詩，這樣最後終于脫穎而出。
蔡義江：這首詩她領會出來，寫詠物詩一定要把個人的感情講出來，這點指導老師沒有直接給她講。
實際上中國的所有詠物詩可以分成兩類，有一類詩就是就物論物，把這個物，過去寫過的典故湊在一起，最後湊成一首詩。
當然裡面也可以有一個主題，但是個人的寄托不強。
第二類呢，都是詠物詩裡面寫得好的，成功之作都是第二類。
就是通過詠物把自己的感受寫在裡面，通過物表達出來，我們或者講叫寄情寓興，把感情寄在裡面，把自己的興會寄寓在裡面。
香菱領會到了：“精華欲掩料應難”，月亮的精華，烏雲是蓋不住的，我香菱的才華，命運的遭遇，我現在文化很低，但是要把我蓋住也很難。
“料應難”，掩過去也難，總有一天它要破雲而出，埋沒不了；第二句講“影自娟娟魄自寒”，這句也寫得好。
月亮的樣子——影啊，是那麼的美好。
魄，月亮叫月魄，或者講人的話，就是她的精神，她是那麼寂寞，那麼寒冷，月亮給人家看到就是清寒，寒冷的感覺，香菱給人家看到的就是這個姑娘精神上面是有她寂寞、痛苦的一面。
你看講得那麼好。
三、四兩句，我一讀還以為是杜甫寫的。
“一片砧敲千裡白，半輪雞唱五更殘。
”我看曹雪芹已經拿出渾身解數在寫作，把自己最高水平放在上面了。
你們回去再讀讀看，這兩句是很老健的句法。
呂啟祥：很老道的句法。
蔡義江：你說，一片是講什麼？講砧就是敲，搗衣砧就是搗衣石頭的聲音嘛。
“千裡白” 就是月亮。
千裡也可形容砧聲，一片也可以用月光，“長安一片月，萬戶搗衣聲。
”它就是這些形容詞兩邊用的。
這個句子多老練啊。
“半輪雞唱五更殘”，到天亮的時候，月亮一般被雲遮住半輪。
雞唱了，雞啼了。
“五更殘”，五更已經到最後一更了，已經殘了。
這個殘，五更殘嘛，它是月亮殘？月亮也殘，更聲也殘。
這是《紅樓夢》提到的杜甫《秋興》裡面有一句。
杜甫也不能老是講“叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心”這樣的句法，還有别的。
但杜甫這兩句話曹雪芹印象特别深，這兩句在杜甫的律詩裡面，這些動詞就是兩面慣用的。
叢菊兩開，叢菊花開了，一種菊花開了，兩次開放，看到了以後我就掉眼淚，今天開了我又掉眼淚，他的淚，他曾經掉過的眼淚，我今天又掉了。
兩開，你說是菊花開，還是他淚花開？都可以。
“孤舟一系故園心”，有一片孤舟在門口，船不是要系在那裡嗎，吊在那裡。
一系的系，故園心，他一直想到故園，回到老家的一片心，“一
第一首充其量是初中水平吧，第二首達到高中、大學水平，第三首也不是博士生水平了，那簡直是個老詩人了，那寫得夠好的了。
曹立波：我們欣賞第三首：“精華欲掩料應難，影自娟娟魄自寒。
一片砧敲千裡白，半輪雞唱五更殘。
綠蓑江上秋聞笛，紅袖樓頭夜倚欄。
博得嫦娥應借問，何緣不使永團圓？”這我比較喜歡，我先說說我的感覺。
我比較喜歡中間這兩聯，因為這是一首律詩嘛。
那麼頸聯和颔聯這兩聯，四句對仗是非常工整的：“一片”對“半輪”，“千裡白”對“五更殘”。
另外，下一句呢：“綠蓑江上”對“紅袖樓頭”，“秋聞笛”對“夜依欄”，對仗很工穩。
另外，從意象上看呢，“紅袖樓頭夜倚欄”，我想起南朝民歌《西洲曲》裡邊寫女子：“望郎上青樓”，然後“欄杆十二曲，垂手明如玉”和“紅袖樓頭夜倚欄”的意象非常相近。
另外，最後一句“博得嫦娥應借問，何緣不使永團圓？”這個和好多樂府民歌結尾是很相似的。
你像《迢迢牽牛星》的結尾：“盈盈一水間，寂寞不得語。
”都是寫月亮，寫銀河，然後質問為什麼造成了人間這種永久的别離？這種無可奈何。
我覺得這個意蘊，對古詩意蘊的化用是很好的。
呂啟祥：我很喜歡第一句，這起句真是不凡：“精華欲掩料應難”，跟香菱這個人太切合了。
香菱本來是什麼人呢？她是甄士隐的女兒，根基不凡，後來因為遭到這樣的不幸，被拐賣，這樣整個地被埋沒了。
她學詩真是苦志學詩，這樣最後終于脫穎而出。
蔡義江：這首詩她領會出來，寫詠物詩一定要把個人的感情講出來，這點指導老師沒有直接給她講。
實際上中國的所有詠物詩可以分成兩類，有一類詩就是就物論物，把這個物，過去寫過的典故湊在一起，最後湊成一首詩。
當然裡面也可以有一個主題，但是個人的寄托不強。
第二類呢，都是詠物詩裡面寫得好的，成功之作都是第二類。
就是通過詠物把自己的感受寫在裡面，通過物表達出來，我們或者講叫寄情寓興，把感情寄在裡面，把自己的興會寄寓在裡面。
香菱領會到了：“精華欲掩料應難”，月亮的精華，烏雲是蓋不住的，我香菱的才華，命運的遭遇，我現在文化很低，但是要把我蓋住也很難。
“料應難”，掩過去也難，總有一天它要破雲而出，埋沒不了；第二句講“影自娟娟魄自寒”，這句也寫得好。
月亮的樣子——影啊，是那麼的美好。
魄，月亮叫月魄，或者講人的話，就是她的精神，她是那麼寂寞，那麼寒冷，月亮給人家看到就是清寒，寒冷的感覺，香菱給人家看到的就是這個姑娘精神上面是有她寂寞、痛苦的一面。
你看講得那麼好。
三、四兩句，我一讀還以為是杜甫寫的。
“一片砧敲千裡白，半輪雞唱五更殘。
”我看曹雪芹已經拿出渾身解數在寫作，把自己最高水平放在上面了。
你們回去再讀讀看，這兩句是很老健的句法。
呂啟祥：很老道的句法。
蔡義江：你說，一片是講什麼？講砧就是敲，搗衣砧就是搗衣石頭的聲音嘛。
“千裡白” 就是月亮。
千裡也可形容砧聲，一片也可以用月光，“長安一片月，萬戶搗衣聲。
”它就是這些形容詞兩邊用的。
這個句子多老練啊。
“半輪雞唱五更殘”，到天亮的時候，月亮一般被雲遮住半輪。
雞唱了，雞啼了。
“五更殘”，五更已經到最後一更了，已經殘了。
這個殘，五更殘嘛，它是月亮殘？月亮也殘，更聲也殘。
這是《紅樓夢》提到的杜甫《秋興》裡面有一句。
杜甫也不能老是講“叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心”這樣的句法，還有别的。
但杜甫這兩句話曹雪芹印象特别深，這兩句在杜甫的律詩裡面，這些動詞就是兩面慣用的。
叢菊兩開，叢菊花開了，一種菊花開了，兩次開放，看到了以後我就掉眼淚，今天開了我又掉眼淚，他的淚，他曾經掉過的眼淚，我今天又掉了。
兩開，你說是菊花開，還是他淚花開？都可以。
“孤舟一系故園心”，有一片孤舟在門口，船不是要系在那裡嗎，吊在那裡。
一系的系，故園心，他一直想到故園，回到老家的一片心，“一
