《紅樓夢》的藝術個性
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誰？她找過王熙鳳。
賈芸和劉姥姥如此不同身份、場合、緣由，沒法牽合到一起的，隻有這兩個人先找王熙鳳，後到怡紅院。
什麼道理？沒有人想吧，這裡邊包含了全部《紅樓夢》的最重要的情節故事，就前後大呼應，也就是一個大伏筆。
劉姥姥一進榮國府，到了後半部就迷失在稿子裡面，還有三進榮國府。
到了三進的時候，她再看王熙鳳那個屋裡，原來進去以後，哎呀，明光锃亮，不敢說是金碧輝煌吧，簡直就認不出那個富麗堂皇。
等到她三進的時候，再去看王熙鳳，一個大對比，王熙鳳的屋裡是什麼樣。
是為這。
賈芸同樣是如此，賈芸到怡紅院看賈寶玉，當時的那個貴公子，那種尊貴嬌養，今天的話叫做物質生活的那個高級。
後來敗落了以後，賈寶玉淪為嚴重的貧困，有的記載說做了乞丐，有人說他做了打更的，沒有住處，睡雞毛房。
什麼叫雞毛房？冬天沒有鋪蓋，把草、雞毛鋪在地下，卧在裡面取暖。
為什麼是雞毛？今天你們不都是穿羽絨服嗎？就是那麼個道理。
賈芸到後來看到寶玉的處境是這樣的，完全是為了伏筆，這個伏筆不是重現、再現，是整個一個大對比。
《紅樓夢》的藝術的一個最大的特點，或者說個性，就是這個伏線。
這個伏筆引出的是什麼？是整個《紅樓夢》的大布局，大章法。
它是兩截，或者說兩扇，前邊54回，你看寫到54回的時候，是過除夕，祭宗祠，家庭的盛會。
過年嘛，看看榮國府的那種排場，一過54回，筆墨馬上變了。
這個在戚蓼生那個本子裡邊有一段批，就是55回開頭有一段總批，也早就指出來。
他好像是說以前那個是宮商正聲，就是堂皇富麗的，從此整個變了，變成個商聲羽調。
就是拿音樂來比，兩種絕對不同的聲調。
由54回、55回這裡，明明白白有一條界限，分水嶺。
确确實實，這前邊的54回你看到的是良辰美景，賞心樂事，種種的令人看了高興、欣賞，總之吧，是一種快樂，是一種享受為主的。
當然這個話不要絕對化，這個細說的話麻煩得很，我們隻說個大概的大概。
這是為了反襯後邊還有54回，一共是108回，兩大扇，整個掀開一前一後，合上是兩者合一，一個大整體。
大章法是大對稱，回數分量，前邊主要是小姐，少奶奶，一些高層的婦女。
後半扇真正占據藝術舞台的已經不是那些人了，是誰們呢？是那些各層各級的大丫鬟小丫鬟，無名的小女兒。
在他筆下，在我的感受說來，寫得那個精彩和那個表現的難度要比前半扇都要巨大得多，也就是說價值更大，但是一般人總是看前邊那個熱鬧，後半扇不太喜歡。
這個大章法，我管它叫做大對稱，而且它是要取得平衡，洋文叫blance，對稱是symmetry，但不是為了一個簡單的平衡，是為了一個一反一正，整個一個大合。
這個就是contrast對着，不是一個簡單的，這一半那一半，誰也不管誰，不是。
那個密切地結合，這個結合由哪兒來？起了這麼巨大的作用、微妙的作用呢。
伏線，咱們從伏線開頭說到這兒，說伏線是為什麼呀？就是為了我這個獨特的手法，我要運用它，運用得與衆不同，這就是你的偉大，那個有什麼了不起，咱們就多多地運用伏線好了。
所以我們理解高深偉大的藝術，要一層一層的探讨，思索感悟，陷入進去。
你僅僅到了門口看看，淺嘗辄止。
我懂了《紅樓夢》，《紅樓夢》就是這個，一男多女，争風吃醋，唉，真是令人感慨萬分呢，懂了這個大布局以後，然後我們再來看看個性，個性就會包含着創新，曹雪芹在開卷就說，以往的那些小說千人一面，他很不以為然。
所以說我的書與那個不同，用今天的話來說，不就是創新嗎？曹雪芹如何寫人、寫物、寫事、寫境四大方面，可說的就太豐富了。
我試着在咱們這點時間裡邊看看能講哪一兩個方面。
寫人呢，我剛才已經說了，這個人的相貌衣服我什麼都不知道，可這個人活在我們面前。
說寫境，寫榮國府、賈府怎麼落筆？好幾個層次，先介紹賈寶玉，真正的惟一的大主角怎麼寫？都是全書的要害，也是最吃功夫，也是曹雪芹最大的本領。
你看看他這個個性是怎麼樣，榮國府這麼巨大，人這麼多，怎麼介紹？實在不好辦，我每一次講都想起，我們好多大學者舉例子，中外的偉大的文學家已經成了常識，都是把英國的莎士比亞和我們中國的曹雪芹相提并論，這個使我們感到很鼓舞，很光榮。
因為你要知道莎士比亞在歐美那個文化當中那個地位，那真是了不起，無與倫比。
而我們中國居然出了一個曹雪芹，能夠和他并肩抗敵，這個确實是了不起的。
但我常說，我們比這兩個巨人不能夠做死闆地比，因為一個是戲劇家，一個是小說家。
莎士比亞寫了36個劇本，前些年據說又發現了一個，應該是莎士比亞寫的，擱在一起是37個，37個劇本，假設重要的角色，每一個我們分配給他做十個人來計算，37個劇本乘10個人，那就是370個角色，也不少了。
他寫的每一個人都有一個個性，他最大的成功，受稱贊，被評價為偉大，就在于此。
可是想一想我們的曹雪芹如何，統計者統計《紅樓夢》裡邊的人數有高有低，低者說是有三四百人，高者說五六百人。
還有高的，我見過用電腦統計，七八百人，這個呢，可能包括了隻見了一個名字，并沒有他真正的事情、情節的，這個算不算人物，當然大家看法有出入。
如果不算呢，可能統計就少了一點，但是不管怎麼說，它不會低于五六百人。
男女老幼，府内府外，社會各界，各色人等。
但莎士比亞也不過寫370人，分散的。
咱們說句大話，說把十個角色寫在一個劇本裡，不管怎麼難，還是有點辦法。
你要讓咱們寫一部大書，這五百人，你來回試試。
就五百人，不是誰也不挨誰，千頭萬緒，彼此關聯，牽一發而動全身
賈芸和劉姥姥如此不同身份、場合、緣由，沒法牽合到一起的，隻有這兩個人先找王熙鳳，後到怡紅院。
什麼道理？沒有人想吧，這裡邊包含了全部《紅樓夢》的最重要的情節故事，就前後大呼應，也就是一個大伏筆。
劉姥姥一進榮國府，到了後半部就迷失在稿子裡面，還有三進榮國府。
到了三進的時候，她再看王熙鳳那個屋裡，原來進去以後，哎呀，明光锃亮，不敢說是金碧輝煌吧，簡直就認不出那個富麗堂皇。
等到她三進的時候，再去看王熙鳳，一個大對比，王熙鳳的屋裡是什麼樣。
是為這。
賈芸同樣是如此，賈芸到怡紅院看賈寶玉，當時的那個貴公子，那種尊貴嬌養，今天的話叫做物質生活的那個高級。
後來敗落了以後，賈寶玉淪為嚴重的貧困，有的記載說做了乞丐，有人說他做了打更的，沒有住處，睡雞毛房。
什麼叫雞毛房？冬天沒有鋪蓋，把草、雞毛鋪在地下，卧在裡面取暖。
為什麼是雞毛？今天你們不都是穿羽絨服嗎？就是那麼個道理。
賈芸到後來看到寶玉的處境是這樣的，完全是為了伏筆，這個伏筆不是重現、再現，是整個一個大對比。
《紅樓夢》的藝術的一個最大的特點，或者說個性，就是這個伏線。
這個伏筆引出的是什麼？是整個《紅樓夢》的大布局，大章法。
它是兩截，或者說兩扇，前邊54回，你看寫到54回的時候，是過除夕，祭宗祠，家庭的盛會。
過年嘛，看看榮國府的那種排場，一過54回，筆墨馬上變了。
這個在戚蓼生那個本子裡邊有一段批，就是55回開頭有一段總批，也早就指出來。
他好像是說以前那個是宮商正聲，就是堂皇富麗的，從此整個變了，變成個商聲羽調。
就是拿音樂來比，兩種絕對不同的聲調。
由54回、55回這裡，明明白白有一條界限，分水嶺。
确确實實，這前邊的54回你看到的是良辰美景，賞心樂事，種種的令人看了高興、欣賞，總之吧，是一種快樂，是一種享受為主的。
當然這個話不要絕對化，這個細說的話麻煩得很，我們隻說個大概的大概。
這是為了反襯後邊還有54回，一共是108回，兩大扇，整個掀開一前一後，合上是兩者合一，一個大整體。
大章法是大對稱，回數分量，前邊主要是小姐，少奶奶，一些高層的婦女。
後半扇真正占據藝術舞台的已經不是那些人了，是誰們呢？是那些各層各級的大丫鬟小丫鬟，無名的小女兒。
在他筆下，在我的感受說來，寫得那個精彩和那個表現的難度要比前半扇都要巨大得多，也就是說價值更大，但是一般人總是看前邊那個熱鬧，後半扇不太喜歡。
這個大章法，我管它叫做大對稱，而且它是要取得平衡，洋文叫blance，對稱是symmetry，但不是為了一個簡單的平衡，是為了一個一反一正，整個一個大合。
這個就是contrast對着，不是一個簡單的，這一半那一半，誰也不管誰，不是。
那個密切地結合，這個結合由哪兒來？起了這麼巨大的作用、微妙的作用呢。
伏線，咱們從伏線開頭說到這兒，說伏線是為什麼呀？就是為了我這個獨特的手法，我要運用它，運用得與衆不同，這就是你的偉大，那個有什麼了不起，咱們就多多地運用伏線好了。
所以我們理解高深偉大的藝術，要一層一層的探讨，思索感悟，陷入進去。
你僅僅到了門口看看，淺嘗辄止。
我懂了《紅樓夢》，《紅樓夢》就是這個，一男多女，争風吃醋，唉，真是令人感慨萬分呢，懂了這個大布局以後，然後我們再來看看個性，個性就會包含着創新，曹雪芹在開卷就說，以往的那些小說千人一面，他很不以為然。
所以說我的書與那個不同，用今天的話來說，不就是創新嗎？曹雪芹如何寫人、寫物、寫事、寫境四大方面，可說的就太豐富了。
我試着在咱們這點時間裡邊看看能講哪一兩個方面。
寫人呢，我剛才已經說了，這個人的相貌衣服我什麼都不知道，可這個人活在我們面前。
說寫境，寫榮國府、賈府怎麼落筆？好幾個層次，先介紹賈寶玉，真正的惟一的大主角怎麼寫？都是全書的要害，也是最吃功夫，也是曹雪芹最大的本領。
你看看他這個個性是怎麼樣，榮國府這麼巨大，人這麼多，怎麼介紹？實在不好辦，我每一次講都想起，我們好多大學者舉例子，中外的偉大的文學家已經成了常識，都是把英國的莎士比亞和我們中國的曹雪芹相提并論，這個使我們感到很鼓舞，很光榮。
因為你要知道莎士比亞在歐美那個文化當中那個地位，那真是了不起，無與倫比。
而我們中國居然出了一個曹雪芹，能夠和他并肩抗敵，這個确實是了不起的。
但我常說，我們比這兩個巨人不能夠做死闆地比，因為一個是戲劇家，一個是小說家。
莎士比亞寫了36個劇本，前些年據說又發現了一個，應該是莎士比亞寫的，擱在一起是37個，37個劇本，假設重要的角色，每一個我們分配給他做十個人來計算，37個劇本乘10個人，那就是370個角色，也不少了。
他寫的每一個人都有一個個性，他最大的成功，受稱贊，被評價為偉大，就在于此。
可是想一想我們的曹雪芹如何，統計者統計《紅樓夢》裡邊的人數有高有低，低者說是有三四百人，高者說五六百人。
還有高的，我見過用電腦統計，七八百人，這個呢，可能包括了隻見了一個名字，并沒有他真正的事情、情節的，這個算不算人物，當然大家看法有出入。
如果不算呢，可能統計就少了一點，但是不管怎麼說，它不會低于五六百人。
男女老幼，府内府外，社會各界，各色人等。
但莎士比亞也不過寫370人，分散的。
咱們說句大話，說把十個角色寫在一個劇本裡，不管怎麼難，還是有點辦法。
你要讓咱們寫一部大書，這五百人，你來回試試。
就五百人，不是誰也不挨誰，千頭萬緒，彼此關聯，牽一發而動全身
