九
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舊。
蘇轼（1036-1101），字子瞻，号東坡居士，眉州眉山人。
22歲中進士。
他反對王安石變法，後又反對對變法的全面反撥，為新、舊兩黨所排擠，屢遭貶谪。
蘇轼是豪放詞的代表，其詞揮灑自如，熱情澎湃，想象奇偉，妙語天成。
“此少遊之'小樓連苑'、'秀毂雕鞍'所以為東坡所譏也。
”指的是秦觀入京見蘇轼，蘇轼問他近作何詞，他舉了這句“小樓連苑橫空，下窺繡毂雕鞍驟”。
蘇轼就說：“十三個字，隻說得一個人騎馬樓前過。
” “風銷绛蠟，露浥紅蓮，花市光相射。
”這句寫的是當夜街市燈燭通明的絢麗景象。
绛燭即紅燭，紅蓮是指當時流行的蓮花燈。
上元即元宵。
正如詞中所說，宋代的元宵“金吾放夜”，警衛解除宵禁，人們可以徹夜遊玩。
這個晚上不僅僅官家“放夜”，也是城裡人家在一年之中唯一一個允許女孩兒們步出閨門、去紅衢紫陌中盡興遊玩的夜晚。
在當時城中少年的心目中，可想而知這一晚該是何等的絢麗繁華。
對女孩兒而言，想必也會暗暗期望能遇上一位翩翩少年吧。
“衣裳淡雅。
看楚女、纖腰一把”，看來看美女的願望，從古至今就沒什麼多大的改變。
再回想辛棄疾那首同樣寫盡元夜絢爛光華的《青玉案·元夕》，也更容易理解小辛同學“衆裡尋他千百度”的那種焦急，因為今晚找不到，也許永生都再沒機會見面。
但是美成兄就沒有“那人卻在燈火闌珊處”的幸運了，隻能回想起從前的同一個晚上，“暗塵随馬去，明月逐人來”，隻剩得“舊情衰謝”，一任他人鼓舞狂歡，“從舞休歌罷”。
“桂華流瓦”寫月光在屋瓦上盈盈流動，境界确是極佳。
老王說這裡代用是個小小的技術缺陷，但“桂華”配合後面的“耿耿素娥欲下”，倒也自成機杼，容易理解。
改了之後反而會失去其中的照應和韻味。
隻是秦觀的“小樓連苑橫空，下窺繡毂雕鞍驟”，想想蘇轼的話，倒也真的讓人解頤。
這等繁複華麗之句，也真就是一人騎馬樓前而過，雕琢之痕過于明顯了。
蘇轼（1036-1101），字子瞻，号東坡居士，眉州眉山人。
22歲中進士。
他反對王安石變法，後又反對對變法的全面反撥，為新、舊兩黨所排擠，屢遭貶谪。
蘇轼是豪放詞的代表，其詞揮灑自如，熱情澎湃，想象奇偉，妙語天成。
“此少遊之'小樓連苑'、'秀毂雕鞍'所以為東坡所譏也。
”指的是秦觀入京見蘇轼，蘇轼問他近作何詞，他舉了這句“小樓連苑橫空，下窺繡毂雕鞍驟”。
蘇轼就說：“十三個字，隻說得一個人騎馬樓前過。
” “風銷绛蠟，露浥紅蓮，花市光相射。
”這句寫的是當夜街市燈燭通明的絢麗景象。
绛燭即紅燭，紅蓮是指當時流行的蓮花燈。
上元即元宵。
正如詞中所說，宋代的元宵“金吾放夜”，警衛解除宵禁，人們可以徹夜遊玩。
這個晚上不僅僅官家“放夜”，也是城裡人家在一年之中唯一一個允許女孩兒們步出閨門、去紅衢紫陌中盡興遊玩的夜晚。
在當時城中少年的心目中，可想而知這一晚該是何等的絢麗繁華。
對女孩兒而言，想必也會暗暗期望能遇上一位翩翩少年吧。
“衣裳淡雅。
看楚女、纖腰一把”，看來看美女的願望，從古至今就沒什麼多大的改變。
再回想辛棄疾那首同樣寫盡元夜絢爛光華的《青玉案·元夕》，也更容易理解小辛同學“衆裡尋他千百度”的那種焦急，因為今晚找不到，也許永生都再沒機會見面。
但是美成兄就沒有“那人卻在燈火闌珊處”的幸運了，隻能回想起從前的同一個晚上，“暗塵随馬去，明月逐人來”，隻剩得“舊情衰謝”，一任他人鼓舞狂歡，“從舞休歌罷”。
“桂華流瓦”寫月光在屋瓦上盈盈流動，境界确是極佳。
老王說這裡代用是個小小的技術缺陷，但“桂華”配合後面的“耿耿素娥欲下”，倒也自成機杼，容易理解。
改了之後反而會失去其中的照應和韻味。
隻是秦觀的“小樓連苑橫空，下窺繡毂雕鞍驟”，想想蘇轼的話，倒也真的讓人解頤。
這等繁複華麗之句，也真就是一人騎馬樓前而過，雕琢之痕過于明顯了。
