朱利奧·羅馬蒂的故事（續）
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馬蒂先生，”女士對我說道，“您要是見到什麼都停下來看，那我們就沒法看完了。
” 于是我擡起頭，首先映入我眼簾的是拉斐爾的一幅畫作，它看起來像是《雅典學院》的初稿，但色調比最終的成稿更美。
由于這是一幅油畫[3]，這種勝過成稿的感覺就愈發突出。
我接着又發現一幅《在翁法勒腳邊的海格力斯》，海格力斯的面部應當是米開朗琪羅的手筆，而在翁法勒的臉上我看出了圭多·雷尼[4]的技法。
總之一句話，我此前見過的所有畫作，都無法與這客廳裡的任何一幅畫相提并論。
房間的挂毯用的是一整塊綠色絲絨，這樣的色彩将畫映襯得更美。
在兩扇門的左右兩側，各立着一尊比真人身體略小的人物雕像，也就是說，共計有四尊。
第一尊是菲狄亞斯著名的《愛神》，芙裡尼[5]後來堅持要求把這件作品當作獻給神的祭品。
第二尊《農牧神》仍然為菲狄亞斯所作。
第三尊是普拉克西特列斯《尼多斯的阿芙洛狄忒》的原作，而美第奇家族收藏的那一件隻不過是複制品[6]。
第四尊是頂級水準的《安提諾烏斯[7]》。
在各扇窗戶邊，還有一組組其他的雕塑作品。
客廳的四面牆前，是一面面帶有抽屜的櫃子，櫃子用的材質并不是青銅，而是以最傑出的珠寶加工工藝，鑲嵌進一塊塊玉石浮雕，這樣的玉石櫃本應隻在君王的寝宮裡才能看見。
櫃子裡放的是一塊塊用最大模具鑄造出來的金牌。
“這間客廳是公主中午進餐後消遣的地方，”女士對我說道，“研究這些藏品，能引發各種既有見地又有趣味的談話。
但您要看的東西還有很多呢。
請跟我來吧。
” 我們于是走進卧室。
這是個八角形的房間。
它包括四處放床的凹室，以及四張巨大無比的床。
但卧室裡沒有吊頂，也沒有壁毯，連天花闆都沒有。
整個房間蓋滿印度的平紋細布，搭配極為講究、極有品位，繡紋技藝精湛，令人歎服，仿佛阿拉克涅[8]用輕薄的織物将這房間籠罩在一張迷霧般的網中。
“為什麼放了四張床？”我向女士問道。
“這是因為，”她回答我說，“萬一天氣熱或者睡不着，可以換床睡啊。
” “可是，”我接着問道，“為什麼要用這麼大的床呢？” “這是因為，”女士回答道，“公主有時候想在入睡前找人聊聊天，她的女官要進屋躺下啊。
不過，我們還是先到浴室裡看看吧。
” 浴室是個圓形的房間，挂着一條條珍珠壁毯，壁毯的邊緣全是經過裝飾的天然貝殼。
這裡的牆頂沒有覆蓋任何織物，而
” 于是我擡起頭，首先映入我眼簾的是拉斐爾的一幅畫作，它看起來像是《雅典學院》的初稿，但色調比最終的成稿更美。
由于這是一幅油畫[3]，這種勝過成稿的感覺就愈發突出。
我接着又發現一幅《在翁法勒腳邊的海格力斯》，海格力斯的面部應當是米開朗琪羅的手筆，而在翁法勒的臉上我看出了圭多·雷尼[4]的技法。
總之一句話，我此前見過的所有畫作，都無法與這客廳裡的任何一幅畫相提并論。
房間的挂毯用的是一整塊綠色絲絨，這樣的色彩将畫映襯得更美。
在兩扇門的左右兩側，各立着一尊比真人身體略小的人物雕像，也就是說，共計有四尊。
第一尊是菲狄亞斯著名的《愛神》，芙裡尼[5]後來堅持要求把這件作品當作獻給神的祭品。
第二尊《農牧神》仍然為菲狄亞斯所作。
第三尊是普拉克西特列斯《尼多斯的阿芙洛狄忒》的原作，而美第奇家族收藏的那一件隻不過是複制品[6]。
第四尊是頂級水準的《安提諾烏斯[7]》。
在各扇窗戶邊，還有一組組其他的雕塑作品。
客廳的四面牆前，是一面面帶有抽屜的櫃子，櫃子用的材質并不是青銅，而是以最傑出的珠寶加工工藝，鑲嵌進一塊塊玉石浮雕，這樣的玉石櫃本應隻在君王的寝宮裡才能看見。
櫃子裡放的是一塊塊用最大模具鑄造出來的金牌。
“這間客廳是公主中午進餐後消遣的地方，”女士對我說道，“研究這些藏品，能引發各種既有見地又有趣味的談話。
但您要看的東西還有很多呢。
請跟我來吧。
” 我們于是走進卧室。
這是個八角形的房間。
它包括四處放床的凹室，以及四張巨大無比的床。
但卧室裡沒有吊頂，也沒有壁毯，連天花闆都沒有。
整個房間蓋滿印度的平紋細布，搭配極為講究、極有品位，繡紋技藝精湛，令人歎服，仿佛阿拉克涅[8]用輕薄的織物将這房間籠罩在一張迷霧般的網中。
“為什麼放了四張床？”我向女士問道。
“這是因為，”她回答我說，“萬一天氣熱或者睡不着，可以換床睡啊。
” “可是，”我接着問道，“為什麼要用這麼大的床呢？” “這是因為，”女士回答道，“公主有時候想在入睡前找人聊聊天，她的女官要進屋躺下啊。
不過，我們還是先到浴室裡看看吧。
” 浴室是個圓形的房間，挂着一條條珍珠壁毯，壁毯的邊緣全是經過裝飾的天然貝殼。
這裡的牆頂沒有覆蓋任何織物，而
