《文藝與批評》譯者附記〔2〕
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在一本書之前，有一篇序文，略述作者的生涯，思想，主張，或本書中所含的要義，一定于讀者便益得多。
但這種工作，在我是力所不及的，因為隻讀過這位作者所著述的極小部分。
現在從尾濑敬止〔3〕的《革命露西亞的藝術》中，譯一篇短文放在前面，其實也并非精良堅實之作。
&mdash&mdash我恐怕他隻依據了一本《研求》〔4〕，&mdash&mdash不過可以略知大概，聊勝于無罷了。
第一篇是從金田常三郎所譯《托爾斯泰與馬克斯》的附錄裡重譯的，他原從世界語的本子譯出，所以這譯本是重而又重。
藝術何以發生之故，本是重大的問題，可惜這篇文字并不多，所以讀到終篇，令人仿佛有不足之感。
然而他的藝術觀的根本概念，例如在《實證美學的基礎》中所發揮的，卻幾乎無不具體而微地說在裡面，領會之後，雖然隻是一個大概，但也就明白一個大概了。
看語氣，好像是講演，惟不知講于那一年。
第二篇是托爾斯泰死去的翌年&mdash&mdash一九一一年&mdash&mdash二月，在《新時代》〔5〕揭載，後來收在《文學底影像》〔6〕裡的。
今年一月，我從日本輯印的《馬克斯主義者之所見的托爾斯泰》中杉本良吉的譯文重譯，登在《春潮》月刊〔7〕一卷三期上。
末尾有一點短跋，略述重譯這篇文章的意思，現在再錄在下面&mdash&mdash &ldquo一，托爾斯泰去世時，中國人似乎并不怎樣覺得，現在倒回上去，從這篇裡，可以看見那時西歐文學界有名的人們&mdash&mdash法國的AnatoleFrance〔8〕，德國的GerhartHaupt^mann〔9〕。
意大利的GiovanniPapini〔10〕，還有青年作家D&rsquoAncelis〔11〕等&mdash&mdash的意見，以及一個科學底社會主義者&mdash&mdash本論文的作者&mdash&mdash對于這些意見的批評，較之由自己一一搜集起來看更清楚，更省力。
&ldquo二，借此可以知道時局不同，立論便往往不免于轉變，豫知的事，是非常之難的。
在這一篇上，作者還隻将托爾斯泰判作非友非敵，不過一個并不相幹的人；但到一九二四年的講演，卻已認為雖非敵人的第一陣營，但是&lsquo很麻煩的對手&rsquo了，這大約是多數派〔12〕已經握了政權，于托爾斯泰派之多，漸漸感到統治上的不便的緣故。
到去年，托爾斯泰誕生百年記念時，同作者又有一篇文章叫作《托爾斯泰記念會的意義》，措辭又沒有演講那麼
但這種工作，在我是力所不及的，因為隻讀過這位作者所著述的極小部分。
現在從尾濑敬止〔3〕的《革命露西亞的藝術》中，譯一篇短文放在前面，其實也并非精良堅實之作。
&mdash&mdash我恐怕他隻依據了一本《研求》〔4〕，&mdash&mdash不過可以略知大概，聊勝于無罷了。
第一篇是從金田常三郎所譯《托爾斯泰與馬克斯》的附錄裡重譯的，他原從世界語的本子譯出，所以這譯本是重而又重。
藝術何以發生之故，本是重大的問題，可惜這篇文字并不多，所以讀到終篇，令人仿佛有不足之感。
然而他的藝術觀的根本概念，例如在《實證美學的基礎》中所發揮的，卻幾乎無不具體而微地說在裡面，領會之後，雖然隻是一個大概，但也就明白一個大概了。
看語氣，好像是講演，惟不知講于那一年。
第二篇是托爾斯泰死去的翌年&mdash&mdash一九一一年&mdash&mdash二月，在《新時代》〔5〕揭載，後來收在《文學底影像》〔6〕裡的。
今年一月，我從日本輯印的《馬克斯主義者之所見的托爾斯泰》中杉本良吉的譯文重譯，登在《春潮》月刊〔7〕一卷三期上。
末尾有一點短跋，略述重譯這篇文章的意思，現在再錄在下面&mdash&mdash &ldquo一，托爾斯泰去世時，中國人似乎并不怎樣覺得，現在倒回上去，從這篇裡，可以看見那時西歐文學界有名的人們&mdash&mdash法國的AnatoleFrance〔8〕，德國的GerhartHaupt^mann〔9〕。
意大利的GiovanniPapini〔10〕，還有青年作家D&rsquoAncelis〔11〕等&mdash&mdash的意見，以及一個科學底社會主義者&mdash&mdash本論文的作者&mdash&mdash對于這些意見的批評，較之由自己一一搜集起來看更清楚，更省力。
&ldquo二，借此可以知道時局不同，立論便往往不免于轉變，豫知的事，是非常之難的。
在這一篇上，作者還隻将托爾斯泰判作非友非敵，不過一個并不相幹的人；但到一九二四年的講演，卻已認為雖非敵人的第一陣營，但是&lsquo很麻煩的對手&rsquo了，這大約是多數派〔12〕已經握了政權，于托爾斯泰派之多，漸漸感到統治上的不便的緣故。
到去年，托爾斯泰誕生百年記念時，同作者又有一篇文章叫作《托爾斯泰記念會的意義》，措辭又沒有演講那麼
