《近代木刻選集》（1）小引〔1〕

筆為直幹！”〔7〕這放刀直幹，便是創作底版畫首先所必須，和繪畫的不同，就在以刀代筆，以木代紙或布。

    中國的刻圖，雖是所謂“繡梓”，也早已望塵莫及，那精神，惟以鐵筆刻石章者，仿佛近之。

     因為是創作底，所以風韻技巧，因人不同，已和複制木刻離開，成了純正的藝術，現今的畫家，幾乎是大半要試作的了。

     在這裡所紹介的，便都是現今作家的作品；但隻這幾枚，還不足以見種種的作風，倘為事情所許，我們逐漸來輸運罷。

     木刻的回國，想來決不至于象别兩樣的給本師吃苦的。

     一九二九年一月二十日，魯迅記于上海。

     〔1〕本篇最初發表于一九二九年一月二十四日上海《朝花》周刊第八期，并同時印入《近代木刻選集》（1）。

     《近代木刻選集》（1），朝花社編印的美術叢刊《藝苑朝華》的第一期第一輯。

    内收英、法等國版畫十二幅，一九二九年一月出版。

     〔2〕勃呂舍勒通譯布魯塞爾，比利時首都。

     〔3〕調壘爾（1471—1528）通譯丢勒。

    德國油畫家、版畫家、雕塑家和建築師。

    作品有木刻組畫《啟示錄》、油畫《四聖圖》等。

     〔4〕荷勒巴因（1497—1543）通譯賀爾拜因。

    德國肖像畫家、版畫家。

    作品有版畫《死神舞》、肖像畫《英王亨利八世像》等。

     〔5〕木口雕刻木刻版畫的一種。

    用堅硬的木材的橫斷面雕刻，特點是精确、細緻。

     〔6〕畢維克（1753—1828）英國版畫家。

    作品有《不列颠鳥類史》并插圖、《伊索寓言》插圖等。

     〔7〕“我有一匹好東絹，請君放筆為直幹”這是唐代杜甫的詩句。

    參看本書《〈近代木刻選集〉（2）小引》及其注〔8〕。