《一天的工作》前記〔2〕
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蘇聯的無産作家，是十月革命以後，即努力于創作的，一九一八年，無産者教化團〔3〕就印行了無産者小說家和詩人的叢書。
二十年夏，又開了作家的大會〔4〕。
而最初的文學者的大結合，則是名為&ldquo鍛冶廠&rdquo的集團。
但這一集團的作者，是往往負着深的傳統的影響的，因此就少有獨創性，到新經濟政策施行後，誤以為革命近于失敗，折了幻想的翅子，幾乎不能歌唱了。
首先對他們宣戰的，是《那巴斯圖》（意雲：在前哨）派的批評家，英古羅夫〔5〕說： &ldquo對于我們的今日，他們在怠工，理由是因為我們的今日，沒有十月那時的燦爛。
他們&hellip&hellip不願意走下英雄底阿靈比亞〔6〕來。
這太平常了。
這不是他們的事。
&rdquo 一九二二年十二月，無産者作家的一團在《青年衛軍》〔7〕的編輯室裡集合，決議另組一個&ldquo十月團&rdquo〔8〕，&ldquo鍛冶廠&rdquo和&ldquo青年衛軍&rdquo的團員，離開舊社，加入者不少，這是&ldquo鍛冶廠&rdquo分裂的開端。
&ldquo十月團&rdquo的主張，如烈烈威支說，是&ldquo内亂已經結束，&lsquo暴風雨和襲擊&rsquo的時代過去了。
而灰色的暴風雨的時代又已到來，在無聊的幔下，暗暗地準備着新的&lsquo暴風雨&rsquo和新的&lsquo襲擊&rsquo。
&rdquo所以抒情詩須用叙事詩和小說來替代；抒情詩也&ldquo應該是血，是肉，給我們看活人的心緒和感情，不要表示柏拉圖一流的歡喜了〔9〕。
&rdquo 但&ldquo青年衛軍&rdquo的主張，卻原與&ldquo十月團&rdquo有些相近的。
革命直後的無産者文學，誠然也以詩歌為最多，内容和技術，傑出的都很少。
有才能的革命者，還在血戰的渦中，文壇幾乎全被較為閑散的&ldquo同路人&rdquo所獨占。
然而還是步步和社會的現實一同進行，漸從抽象的，主觀的而到了具體的，實在的描寫，紀念碑的長篇大作，陸續發表出來，如裡培進斯基的《一周間》〔10〕，綏拉菲摩維支的《鐵流》〔11〕，革拉特珂夫的《士敏土》〔12〕，就都是一九二三至二四年中的大收獲，且已移植到中國，為我們所熟識的。
站在新的立場上的智識者的作家既經輩出，一面有些&ldquo同路人
二十年夏，又開了作家的大會〔4〕。
而最初的文學者的大結合，則是名為&ldquo鍛冶廠&rdquo的集團。
但這一集團的作者，是往往負着深的傳統的影響的，因此就少有獨創性，到新經濟政策施行後，誤以為革命近于失敗，折了幻想的翅子，幾乎不能歌唱了。
首先對他們宣戰的，是《那巴斯圖》（意雲：在前哨）派的批評家，英古羅夫〔5〕說： &ldquo對于我們的今日，他們在怠工，理由是因為我們的今日，沒有十月那時的燦爛。
他們&hellip&hellip不願意走下英雄底阿靈比亞〔6〕來。
這太平常了。
這不是他們的事。
&rdquo 一九二二年十二月，無産者作家的一團在《青年衛軍》〔7〕的編輯室裡集合，決議另組一個&ldquo十月團&rdquo〔8〕，&ldquo鍛冶廠&rdquo和&ldquo青年衛軍&rdquo的團員，離開舊社，加入者不少，這是&ldquo鍛冶廠&rdquo分裂的開端。
&ldquo十月團&rdquo的主張，如烈烈威支說，是&ldquo内亂已經結束，&lsquo暴風雨和襲擊&rsquo的時代過去了。
而灰色的暴風雨的時代又已到來，在無聊的幔下，暗暗地準備着新的&lsquo暴風雨&rsquo和新的&lsquo襲擊&rsquo。
&rdquo所以抒情詩須用叙事詩和小說來替代；抒情詩也&ldquo應該是血，是肉，給我們看活人的心緒和感情，不要表示柏拉圖一流的歡喜了〔9〕。
&rdquo 但&ldquo青年衛軍&rdquo的主張，卻原與&ldquo十月團&rdquo有些相近的。
革命直後的無産者文學，誠然也以詩歌為最多，内容和技術，傑出的都很少。
有才能的革命者，還在血戰的渦中，文壇幾乎全被較為閑散的&ldquo同路人&rdquo所獨占。
然而還是步步和社會的現實一同進行，漸從抽象的，主觀的而到了具體的，實在的描寫，紀念碑的長篇大作，陸續發表出來，如裡培進斯基的《一周間》〔10〕，綏拉菲摩維支的《鐵流》〔11〕，革拉特珂夫的《士敏土》〔12〕，就都是一九二三至二四年中的大收獲，且已移植到中國，為我們所熟識的。
站在新的立場上的智識者的作家既經輩出，一面有些&ldquo同路人
