《比亞茲萊畫選》小引〔1〕
關燈
小
中
大
比亞茲萊（ＡｕｂｒｅｙＢｅａｒｄｓｌｅｙ1872—1898）生存隻有二十六年，他是死于肺病的。
生命雖然如此短促，卻沒有一個藝術家，作黑白畫的藝術家，獲得比他更為普遍的名譽；也沒有一個藝術家影響現代藝術如他這樣的廣闊。
比亞茲萊少時的生活底第一個影響是音樂，他真正的嗜好是文學。
除了在美術學校兩月之外，他沒有藝術的訓練。
他的成功完全是由自習獲得的。
以《阿賽王之死》〔2〕的插畫他才涉足文壇。
随後他為《ｈｅＳｔｕｄｉｏ》作插畫，又為《黃書》（《ｈｅＹｅｌｌｏｗＢｏｏｋ》）〔3〕的藝術編輯。
他是由《黃書》而來，由《ｈｅＳａｖｏｙ》〔4〕而去的。
無可避免地，時代要他活在世上。
這九十年代就是世人所稱的世紀末（ｆｉｎｄｅｓｉｅ′ｃｌｅ）。
他是這年代底獨特的情調底唯一的表現者。
九十年代底不安的，好考究的，傲慢的情調呼他出來的。
比亞茲萊是個諷刺家，他隻能如Ｂａｕｄｅｌａｉｒｅ〔5〕描寫地獄，沒有指出一點現代的天堂底反映。
這是因為他愛美而美的堕落才困制他；這是因為他如此極端地自覺美德而敗德才有取得之理由。
有時他的作品達到純粹的美，但這是惡魔的美，而常有罪惡底自覺，罪惡首受美而變形又複被美所暴露。
視為一個純然的裝飾藝術家，比亞茲萊是無匹的。
他把世上一切不一緻的事物聚在一堆，以他自己的模型來使他們織成一緻。
但比亞茲萊不是一個插畫家。
沒有一本書的插畫至于最好的地步——不是因為較偉大而是不相稱，甚且不相幹。
他失敗于插畫者，因為他的藝術是抽象的裝飾；它缺乏關系性底律動——恰如他自身缺乏在他前後十年間底關系性。
他埋葬在他的時期裡有如他的畫吸收在它自己的堅定的線裡。
比亞茲萊不是印象主義〔6〕者，如Ｍａｎｅｔ或Ｒｅｎｏｉｒ〔7〕，畫他所“看見”的事物；他不是幻想家，如ＷｉｌｌｉａｍＢｌａｋｅ〔8〕，畫他所“夢想”的事物；他是個有理智的人，如ＧｅｏｒｇｅＦｒｅｄｅｒｉｃｋＷａｔｔｓ〔9〕，畫他所“思想”的事物。
雖然無日不和藥爐為伴，他還能駕禦
生命雖然如此短促，卻沒有一個藝術家，作黑白畫的藝術家，獲得比他更為普遍的名譽；也沒有一個藝術家影響現代藝術如他這樣的廣闊。
比亞茲萊少時的生活底第一個影響是音樂，他真正的嗜好是文學。
除了在美術學校兩月之外，他沒有藝術的訓練。
他的成功完全是由自習獲得的。
以《阿賽王之死》〔2〕的插畫他才涉足文壇。
随後他為《ｈｅＳｔｕｄｉｏ》作插畫，又為《黃書》（《ｈｅＹｅｌｌｏｗＢｏｏｋ》）〔3〕的藝術編輯。
他是由《黃書》而來，由《ｈｅＳａｖｏｙ》〔4〕而去的。
無可避免地，時代要他活在世上。
這九十年代就是世人所稱的世紀末（ｆｉｎｄｅｓｉｅ′ｃｌｅ）。
他是這年代底獨特的情調底唯一的表現者。
九十年代底不安的，好考究的，傲慢的情調呼他出來的。
比亞茲萊是個諷刺家，他隻能如Ｂａｕｄｅｌａｉｒｅ〔5〕描寫地獄，沒有指出一點現代的天堂底反映。
這是因為他愛美而美的堕落才困制他；這是因為他如此極端地自覺美德而敗德才有取得之理由。
有時他的作品達到純粹的美，但這是惡魔的美，而常有罪惡底自覺，罪惡首受美而變形又複被美所暴露。
視為一個純然的裝飾藝術家，比亞茲萊是無匹的。
他把世上一切不一緻的事物聚在一堆，以他自己的模型來使他們織成一緻。
但比亞茲萊不是一個插畫家。
沒有一本書的插畫至于最好的地步——不是因為較偉大而是不相稱，甚且不相幹。
他失敗于插畫者，因為他的藝術是抽象的裝飾；它缺乏關系性底律動——恰如他自身缺乏在他前後十年間底關系性。
他埋葬在他的時期裡有如他的畫吸收在它自己的堅定的線裡。
比亞茲萊不是印象主義〔6〕者，如Ｍａｎｅｔ或Ｒｅｎｏｉｒ〔7〕，畫他所“看見”的事物；他不是幻想家，如ＷｉｌｌｉａｍＢｌａｋｅ〔8〕，畫他所“夢想”的事物；他是個有理智的人，如ＧｅｏｒｇｅＦｒｅｄｅｒｉｃｋＷａｔｔｓ〔9〕，畫他所“思想”的事物。
雖然無日不和藥爐為伴，他還能駕禦
