《梅斐爾德木刻士敏土之圖》序言〔1〕
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小說《士敏土》為革拉特珂夫所作的名篇〔2〕，也是新俄文學的永久的碑碣。
關于那内容，戈庚教授在《偉大的十年的文學》裡曾有簡要的說明。
他以為在這書中，有兩種社會底要素在相克，就是建設的要素和退嬰，散漫，過去的頹唐的力。
但戰鬥卻并不在軍事的戰線上，而在經濟底戰線上。
這時的大題目，已蛻化為人類的意識對于與經濟複興相沖突之力來鬥争的心理底的題目了。
作者即在說出怎樣地用了巨靈的努力〔3〕，這才能使被破壞了的工廠動彈，沉默了的機械運轉的颠末來。
然而和這曆史一同，還展開着别樣的曆史——人類心理的一切秩序的蛻變的曆史。
機械出自幽暗和停頓中，用火焰輝煌了工廠的昏暗的窗玻璃。
于是人類的智慧和感情，也和這一同輝煌起來了。
這十幅木刻，即表現着工業的從寂滅中而複興。
由散漫而有組織，因組織而得恢複，自恢複而至盛大。
也可以略見人類心理的順遂的變形，但作者似乎不很顧及兩種社會底要素之在相克的鬥争——意識的糾葛的形象。
我想，這恐怕是因為寫實底地顯示心境，繪畫本難于文章，而刻者生長德國，所曆的環境也和作者不同的緣故罷。
關于梅斐爾德的事情，我知道得極少。
僅聽說他在德國是一個最革命底的畫家，今年才二十七歲，而消磨在牢獄裡的光陰倒有八年。
他最愛刻印含有革命底内容的版畫的連作，我所見過的有《漢堡》《撫育的門徒》和《你的姊妹》，但都還隐約可以看見悲憫的心情，惟這《士敏土》之圖，則因為背景不同，卻很示人以
關于那内容，戈庚教授在《偉大的十年的文學》裡曾有簡要的說明。
他以為在這書中，有兩種社會底要素在相克，就是建設的要素和退嬰，散漫，過去的頹唐的力。
但戰鬥卻并不在軍事的戰線上，而在經濟底戰線上。
這時的大題目，已蛻化為人類的意識對于與經濟複興相沖突之力來鬥争的心理底的題目了。
作者即在說出怎樣地用了巨靈的努力〔3〕，這才能使被破壞了的工廠動彈，沉默了的機械運轉的颠末來。
然而和這曆史一同，還展開着别樣的曆史——人類心理的一切秩序的蛻變的曆史。
機械出自幽暗和停頓中，用火焰輝煌了工廠的昏暗的窗玻璃。
于是人類的智慧和感情，也和這一同輝煌起來了。
這十幅木刻，即表現着工業的從寂滅中而複興。
由散漫而有組織，因組織而得恢複，自恢複而至盛大。
也可以略見人類心理的順遂的變形，但作者似乎不很顧及兩種社會底要素之在相克的鬥争——意識的糾葛的形象。
我想，這恐怕是因為寫實底地顯示心境，繪畫本難于文章，而刻者生長德國，所曆的環境也和作者不同的緣故罷。
關于梅斐爾德的事情，我知道得極少。
僅聽說他在德國是一個最革命底的畫家，今年才二十七歲，而消磨在牢獄裡的光陰倒有八年。
他最愛刻印含有革命底内容的版畫的連作，我所見過的有《漢堡》《撫育的門徒》和《你的姊妹》，但都還隐約可以看見悲憫的心情，惟這《士敏土》之圖，則因為背景不同，卻很示人以
