第六章 人物造型的核心布局（1）

的是，這五個核心人物形成的關系布局以及這種布局在小說中如何構築出了大觀園人物内外的人物世界。

     從小說的叙事結構上說，這五個核心人物分别擔任的是五個互不相同又互為補充的叙述角色，我将這五個角色分别命名為說者、歌者、行者、和者、觀者。

    其中，賈寶玉為說者，因為如前幾章所述，他既是小說的主人公又是小說的叙述者，所謂靈魂自叙，便是意指賈寶玉這種雙重的叙述身份，隻是在小說中作為主人公的叙述身份是明的，作為叙述主體的叙述身份是暗的，由《情僧錄》以及《石頭記》和《紅樓夢》這樣的小說命名所暗示。

    作為小說的說者，賈寶玉以靈魂的意象導引着小說的總體叙述，無論在叙述視角、詩詞曲賦、還是回目設計上，讀者都可以感受到賈寶玉的語氣和目光，以及從這語氣和目光中所透出的頑石氣息和作者本性。

    這樣的叙述身份決定了賈寶玉形象乃是人物布局的核心中的核心，而且後面将進一步指出，這種核心意味不僅限于大觀園世界，對于大觀園外的人物世界也同樣如此。

     與賈寶玉的說者角色相應，作為詩歌靈魂的林黛玉所擔任的叙述角色則是歌者。

    假如說《紅樓夢》是一部史詩的話，那麼其詩意首先不是由賈寶玉而是由林黛玉所體現的，順便指出一下，賈寶玉之于史詩所體現的是史的識見和重構。

    歌者林黛玉以詩魂形象導引着小說中的全部韻文(參見第四章有關詩詞曲賦的論述)，從而使小說具有了強烈的歌劇色彩。

    有許多在叙述中無以表達的内心抒發和洶湧的激情，都由這位歌者在《葬花辭》等一系列詠歎中得以呈現，使整個叙述在從容大度之餘，顯得燦爛輝煌。

    如果說，說者的叙述是小說的主題旋律，那麼歌者的詠唱所展現的則是小說的華彩段落。

    二者在叙述上互相依存互相襯托，構成小說叙述那種在音