第六章 人物造型的核心布局（4）
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全線崩潰，惟剩一副憨厚相；小說以此告訴讀者，在這語詞尖刻的少女内心，乃是多麼善良多麼忠厚的心地。
同樣，被薛蟠強搶為妾的香菱，因其善良而顯出比那個呆霸王更呆的頭腦，故被小說稱之為呆香菱。
她不僅在領受賈寶玉的好意時做出了一副可愛的呆相，而且在薛蟠取妻的當口，聽到賈寶玉出于肺腑的告誡時，竟然變臉正色地拒斥之，并且說完轉身便走。
這二組細節在林黛玉形象區域中是十分重要的組成部分，它們道出了這二位少女共同的純正善良，從而以此反襯出寶钗襲人形象區域的那種善良的僞善性。
與香菱的善良相類，晴雯形象以其特有的尖銳烘托出林黛玉的叛逆個性。
所謂“心比天高”，所謂“高标見嫉”，既是晴雯的精神寫照，也是林黛玉孤傲個性的另一種說法。
難怪王夫人會把晴雯比作“眉眼有點像林妹妹”的“狐狸精”。
這個慈面獸心的女人很準确地感受到了這種叛逆個性所獨具的精神鋒芒。
沒有王夫人之類的刻骨仇恨，又哪來的“一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼”的感歎?林黛玉形象區域的詩情部分的颠覆曆史所震憾的乃是業已死去的二十四史，但該區域的個性部分的挑戰俗世，則招緻了世俗之于她們的瘋狂報複和彈壓。
盡管不具任何挑戰意味的香菱們也不見得有好結果，但世俗之于叛逆者的戕害更加兇狠和殘酷。
由于後四十回的阙如，讀者無以知曉林黛玉的最終場景，但作為其命運前秦的晴雯之死已經作出了預告性的描繪。
正如绛珠仙草的命名所示，林黛玉形象區域幾乎就是由眼淚和鮮血構成的。
因為是最美麗的形象和最晶瑩的靈魂，所以在大觀園世界所遭受的重擊之下，林黛玉形象系列首當其沖。
這樣的撞擊沖突以及導緻的美好人物的毀滅，使這個形象系列成為整個小說人物世界中最為光彩奪目的區域，宛如梵高畫面上金黃色的向日葵，或者那片耀眼之極的阿爾的陽光。
與這片陽光形成對比的，是薛寶钗形象區域的昏暗和沉悶。
薛寶钗的副本形象由襲人、李纨、王夫人和薛姨媽組成，這是大觀園少女世界中的惟一一個與成人世界勾連一氣的形象區域。
但必須承認的是，正如林黛玉為小說的詩魂一樣，薛寶钗乃是世俗的常人世界之一絕。
或許正是這種絕色，妙玉将她和林黛玉一起請入内室品茶。
一個是彼岸世界的仙才，一個是此岸世界的楷模，二者在寶玉之鏡和妙玉之茶面前，共進香茗。
小說在第四十一回中推出這個細節絕非偶然，其深意一如在第一回中同時呈示甄士隐和賈雨村。
需要點明的是，大觀園世界的假語形象，由薛寶钗及其形象系列扮演。
同樣，被薛蟠強搶為妾的香菱，因其善良而顯出比那個呆霸王更呆的頭腦，故被小說稱之為呆香菱。
她不僅在領受賈寶玉的好意時做出了一副可愛的呆相，而且在薛蟠取妻的當口，聽到賈寶玉出于肺腑的告誡時，竟然變臉正色地拒斥之，并且說完轉身便走。
這二組細節在林黛玉形象區域中是十分重要的組成部分，它們道出了這二位少女共同的純正善良，從而以此反襯出寶钗襲人形象區域的那種善良的僞善性。
與香菱的善良相類，晴雯形象以其特有的尖銳烘托出林黛玉的叛逆個性。
所謂“心比天高”，所謂“高标見嫉”，既是晴雯的精神寫照，也是林黛玉孤傲個性的另一種說法。
難怪王夫人會把晴雯比作“眉眼有點像林妹妹”的“狐狸精”。
這個慈面獸心的女人很準确地感受到了這種叛逆個性所獨具的精神鋒芒。
沒有王夫人之類的刻骨仇恨，又哪來的“一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼”的感歎?林黛玉形象區域的詩情部分的颠覆曆史所震憾的乃是業已死去的二十四史，但該區域的個性部分的挑戰俗世，則招緻了世俗之于她們的瘋狂報複和彈壓。
盡管不具任何挑戰意味的香菱們也不見得有好結果，但世俗之于叛逆者的戕害更加兇狠和殘酷。
由于後四十回的阙如，讀者無以知曉林黛玉的最終場景，但作為其命運前秦的晴雯之死已經作出了預告性的描繪。
正如绛珠仙草的命名所示，林黛玉形象區域幾乎就是由眼淚和鮮血構成的。
因為是最美麗的形象和最晶瑩的靈魂，所以在大觀園世界所遭受的重擊之下，林黛玉形象系列首當其沖。
這樣的撞擊沖突以及導緻的美好人物的毀滅，使這個形象系列成為整個小說人物世界中最為光彩奪目的區域，宛如梵高畫面上金黃色的向日葵，或者那片耀眼之極的阿爾的陽光。
與這片陽光形成對比的，是薛寶钗形象區域的昏暗和沉悶。
薛寶钗的副本形象由襲人、李纨、王夫人和薛姨媽組成，這是大觀園少女世界中的惟一一個與成人世界勾連一氣的形象區域。
但必須承認的是，正如林黛玉為小說的詩魂一樣，薛寶钗乃是世俗的常人世界之一絕。
或許正是這種絕色，妙玉将她和林黛玉一起請入内室品茶。
一個是彼岸世界的仙才，一個是此岸世界的楷模，二者在寶玉之鏡和妙玉之茶面前，共進香茗。
小說在第四十一回中推出這個細節絕非偶然，其深意一如在第一回中同時呈示甄士隐和賈雨村。
需要點明的是，大觀園世界的假語形象，由薛寶钗及其形象系列扮演。
