憨湘雲醉眠芍藥茵（2）
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其他十個人的“忙”總共才八個。
因此惹得别人都笑她，她自己也說：“我也不是作詩，竟是搶命呢。
”結果自然是“獨湘雲的多”。
曹雪芹如此刻意突出湘雲在聯詩時的“搶命”式作風，不僅僅是顯示她對作詩的熱愛，更重要的是她想要表現一下自己的才幹，體現一下自我價值。
這種意識和黛玉在元春省親時想要“壓倒衆人”是同一類心理，在當時具有極大的進步性。
七十六回湘雲和黛玉凹晶館聯詩，可謂旗鼓相當，珠聯璧合。
尤其是“寒塘度鶴影”一句，意境清新優美，将杜甫的詩句點化得自然而頗有新意，難怪黛玉聽了要“又叫好，又跺足”了。
湘雲的生命因詩而更加充滿活力，她的個性因詩而别具光彩。
但和黛玉、寶钗、王熙鳳、襲人、平兒等形象相比較，史湘雲這個形象雖然十分鮮明可愛卻顯得略微有些單薄。
這是因為她在小說的寶黛钗愛情線及以賈府為代表的家族沒落線這兩條主線上，和别人都沒有構成明顯的矛盾，她沒有明顯地介入作品的任何其他矛盾中去。
三十二回規勸寶玉關注仕途經濟，被寶玉頂撞了幾句，本來似乎有那麼一點意思了，結果不了了之。
這固然有助于表現湘雲的大度和單純，卻減少了人物性格的層次。
有的紅學家認為，史湘雲原來的故事要比現在多。
那麼現在她的戲份較少，我想很可能和小說的修改有關。
從判詞與《紅樓夢曲》來看，“厮配得才貌仙郎，博得個地久天長，準折得幼年時坎坷形狀。
終久是雲散高唐，水涸湘江……”暗示湘雲婚姻相當美滿，可惜婚後不久就夫妻離散，生活凄涼。
究竟是什麼原因，由于曹雪芹的後三十回迷失，成了個疑案。
從藝術形象的多層次與豐富性來說，後三十回的迷失對史湘雲的損失也許更大。
《紅樓夢》中多處
因此惹得别人都笑她，她自己也說：“我也不是作詩，竟是搶命呢。
”結果自然是“獨湘雲的多”。
曹雪芹如此刻意突出湘雲在聯詩時的“搶命”式作風，不僅僅是顯示她對作詩的熱愛，更重要的是她想要表現一下自己的才幹，體現一下自我價值。
這種意識和黛玉在元春省親時想要“壓倒衆人”是同一類心理，在當時具有極大的進步性。
七十六回湘雲和黛玉凹晶館聯詩，可謂旗鼓相當，珠聯璧合。
尤其是“寒塘度鶴影”一句，意境清新優美，将杜甫的詩句點化得自然而頗有新意，難怪黛玉聽了要“又叫好，又跺足”了。
湘雲的生命因詩而更加充滿活力，她的個性因詩而别具光彩。
但和黛玉、寶钗、王熙鳳、襲人、平兒等形象相比較，史湘雲這個形象雖然十分鮮明可愛卻顯得略微有些單薄。
這是因為她在小說的寶黛钗愛情線及以賈府為代表的家族沒落線這兩條主線上，和别人都沒有構成明顯的矛盾，她沒有明顯地介入作品的任何其他矛盾中去。
三十二回規勸寶玉關注仕途經濟，被寶玉頂撞了幾句，本來似乎有那麼一點意思了，結果不了了之。
這固然有助于表現湘雲的大度和單純，卻減少了人物性格的層次。
有的紅學家認為，史湘雲原來的故事要比現在多。
那麼現在她的戲份較少，我想很可能和小說的修改有關。
從判詞與《紅樓夢曲》來看，“厮配得才貌仙郎，博得個地久天長，準折得幼年時坎坷形狀。
終久是雲散高唐，水涸湘江……”暗示湘雲婚姻相當美滿，可惜婚後不久就夫妻離散，生活凄涼。
究竟是什麼原因，由于曹雪芹的後三十回迷失，成了個疑案。
從藝術形象的多層次與豐富性來說，後三十回的迷失對史湘雲的損失也許更大。
《紅樓夢》中多處
