第六章 人物造型的核心布局（1）

樂的對位法意義上的豐富性。

     第三位核心人物薛寶钗的叙述角色是行者。

    這位少女寡言罕語，其生命的力度全然體現在她的行為方式上。

    從小說表面上看，有關愛情和婚姻的摩擦，往往由林黛玉承擔主動者，但從整個的叙事動力上說，在暗中推動故事越來越戲劇化的恰恰是這位讷于言而敏于行的薛寶钗。

    是薛寶钗在悄悄地影響着以賈母為首的那張牌桌——賈府最高統治的象征，是薛寶钗在暗中調度了大觀園内的人際關系的分化組合；作為一個歌唱者，薛寶钗比之于林黛玉顯然是遜色的；但作為一個行動者，薛寶钗的能力和能量是林黛玉不可與之同日而語的。

    且不說其他，就小說開頭兩人分别上京的情景而言，林黛玉是一路無話，而薛寶钗卻聲勢浩大，其兄一揚手就平地起風波，鬧出一場人命官司。

    林黛玉所傾心的愛情雖然詩意十足，但軟弱無力；而薛寶钗所緻力的婚姻則盡管世俗，卻實在具體，頗有操作性，在小說中構成一個接一個的動作，一幕又一幕的好戲，如此等等。

    因此，薛寶钗擔當了行者的叙述角色，并且成為小說在動作性叙事上的主要對象，無論是賈母、王夫人、薛姨媽、鳳組構成的牌桌行為，還是大觀園少女丫環乃至老媽子們的人際糾葛，讀者都可以從中看到些許薛寶钗的影子。

    這個少女以規範的行為導引了行為的規範，撇去賈寶玉的頑性和林黛玉的詩意，剩下的幾乎就是以薛寶钗為規範的常人世界；而所謂的命運，通常是由這個常人世界決定的，寶黛的頑性和詩意仿佛隻是過眼煙雲而已。

    假如《紅樓夢》僅以寶黛為叙述對象，那麼就成了《孔雀東南飛》或《西廂記》《牡丹亭》那樣的愛情故事，而不是一部由靈、夢、情三個層面組成的史詩了。

    從這個意義上說，以行者薛寶钗為代表的常人世界構成的乃是小說的叙事背景。