第十二講 秦可卿原型大揭秘(上)
關燈
小
中
大
苦差事派給了他，他又正喝醉了酒。
但焦大是跟着甯國公為皇家立過汗馬功勞的人，他是有政治頭腦的，他罵“爬灰的爬灰”，當然是罵賈珍，因為從名分上賈珍和秦可卿是公媳，偷媳婦是不對的，而且他應該知道秦可卿的真實身份，他知道藏匿秦可卿這件事的分量，他認為你賈珍既然把秦可卿當做賈蓉的媳婦藏匿起來，你就應該負責任，就應該扮演好公公這個角色，以等待秦可卿的家族獲取最後勝利，給甯國公在天之靈争口氣，卻“那裡承望到如今生下這些畜生來”，居然都是些敗家子，賈珍就是頭一個敗家的畜生，你跟秦可卿亂搞，你壞了大事！ 那他罵“養小叔子的養小叔子”，罵的是誰呢？我認為，他罵的是秦可卿和賈寶玉。
他知道秦可卿和寶玉是一輩的，秦可卿實際上是賈珍隐秘的妻子，他門兒清，他清楚，寶玉是賈珍的弟弟，堂弟，是她的小叔子。
即使不去考慮賈珍跟秦可卿的隐秘關系，就從秦可卿家族輩分與賈氏家族輩分的匹配關系上看，秦可卿主動去跟賈寶玉發生關系，不管她嫁的是誰，都是養小叔子的行為。
注意，“爬灰的爬灰”，譴責的重點在偷媳的公公，而“養小叔子的養小叔子”，譴責的重點不在小叔子，而在那個越軌的女性。
焦大因為知道秦可卿以矮一輩的身份藏匿在甯國府，是負有使命的，她應該靜待她家族的勝利消息，應該最後為賈家帶來好處，然而他發現這個女子竟然置自己的神聖使命不顧，在自己的卧室裡跟賈寶玉亂搞，他真是痛心疾首啊！ 書裡寫到，焦大罵時還說“我要往祠堂裡哭太爺去”，最後還高喊，“我什麼不知道！咱們‘胳膊折了往袖子裡藏’！”隻差一點，他就忍不住要把秦可卿的真實出身叫嚷出來了，由于衆小厮往他嘴裡填滿了土和馬糞，才算中止了他的叫罵。
曹雪芹寫這一段，顯然，是有他的深意的。
秦可卿這個形象，曹雪芹寫她，确實有不安分的一面，往好了說，是浪漫，往壞了說，就是淫蕩。
有紅迷朋友問，如果秦可卿真是皇家的骨血，藏匿到甯國府以後，賈珍怎麼敢欺負她呢？賈珍是一個七情六欲都很旺盛的男子，頗有陽剛之氣，膽大妄為，恣行無忌，雖然他知道藏匿秦可卿事關重大，但當秦可卿一天天在他眼前長大，出落得風流袅娜以後，他是無法克制自己的情欲的；而且他會覺得，關起甯國府大門，在那高高的圍牆裡，他怎麼行事誰也管不着他，他也并不以為那就會壞掉宗族所期待的“好事”。
而且，曹雪芹雖然對賈珍、秦可卿的戀情寫得很含蓄，由于後來又删去了大段文字，更令人如堕霧中，但我們讀那些有關的文字，還是能品出味來，就是秦可卿對賈珍，有主動的一面，很難說是賈珍強迫了她。
這就跟《雷雨》裡的繁漪和周萍一樣，很難說究竟誰欺負了誰，誰勾引了誰。
我覺得，曹雪芹他其實是很客觀地來對待賈珍和秦可卿之間的戀情，什麼應該不應該的，他們就那麼相互愛戀了。
生活，人性，就那麼複雜，那麼詭谲。
我們還要注意到，在第五回裡面，警幻仙姑密授賈寶玉雲雨之事，把其妹可卿許配與他，其實就是暗寫，秦可卿作為寶玉的性啟蒙者，使他嘗到雲雨情，所以之後賈寶玉和襲人不是一試雲雨情，而是二試了，過去有的評家老早指出過這一點了。
有的讀者對曹雪芹這樣寫，當然是撲朔迷離的文本，也不大能接受，覺得那不是流氓教唆嗎？其實在中國古典文學裡面，在《紅樓夢》以前的白話小說裡，像《金瓶梅》，寫性愛，是非常直露的，甚至可以說是相當地色情。
《紅樓夢》幹淨得太多了，色情文字很少，就是寫到性行為，也盡量含蓄。
比如周瑞家的送宮花，大中午的，賈琏戲熙鳳，他完全是暗場處理，脂硯齋說那是一種“柳藏鹦鹉語方知”的手法；還有一處，他寫賈琏忽然跟王熙鳳說：“隻是昨兒晚上，我不過要改個樣兒，你就扭手扭腳的。
”鳳姐嗤的一聲笑了，啐了他一口，低下頭便吃飯。
這種含蓄的寫法，是對《金瓶梅》那類作品的極大超越，是以情色文字，替代了色情文字。
當然《紅樓夢》也有個别地方，可以說比較色情，如寫賈琏跟多姑娘偷情，但那是為了塑造賈琏這個藝術形象服務的，還引出了賈母“從小兒世人都打這麼過的”著名議論，使我們知道那個時代的主流觀念，骨子裡究竟是些什麼。
簡言之，《紅樓夢》寫性，都是為塑造人物服務的，他寫賈寶玉在夢中被警幻仙姑以可卿加以點化，初嘗性愛滋味，是為了展示賈寶玉這個人物的身心發展曆程。
他寫這一筆，告訴我們賈寶玉生理上成熟了，但這時賈寶玉隻是跟襲人偷嘗禁果；他後來又寫到賈寶玉心理的成熟和情感的成熟，與林黛玉之間有了真正的愛情，但對林黛玉沒有一點輕佻的表現，那完全是精神上的共鳴，升華到聖潔的層次。
因此，不能認為他寫秦可卿對賈寶玉的性啟蒙，是猥亵性的低俗文字。
秦可卿的“擅風情，秉月貌”，她與賈珍的暧昧關系，在甯國府并不是什麼了不得的秘密。
焦大醉罵，上下人等都聽見了，尤氏當然也聽見了，但尤氏無所謂，或許她心裡不痛快，但表面上她不動聲色，因為尤氏是一個深明大義的人，她知道，這個女子養在家裡面，決定着甯國府今後的前途。
萬一秦可卿的背景家族獲得了政權，那麼他們就是開國功臣之一，他們保存了這個家族寶貴的血脈，他們的榮華富貴就會升級，所以她對賈珍和秦可卿之間的暧昧關系，在秦可卿死去之前，她都容忍。
隻是在秦可卿死了以後，他們所期盼的“好事”不幸“終了”，她才撂了挑子，說自己胃痛舊疾複發，躺在床上再不起來，後來是由王熙鳳過來，張羅本來該由她張羅的喪事。
賈蓉也是一樣，王熙鳳也是一樣，他們都聽到焦大醉罵，他們不能容忍焦大再罵，卻一樣也容忍了賈珍與秦可卿的非正當關系，為什麼？那理由跟尤氏是一樣的。
我們這樣來讀《紅樓夢》這些文字的話，就會有豁然貫通之感。
所以賈珍在秦可卿死了之後，他不掩飾他對秦可卿的痛惜，哭得淚人一般，還有一句話叫做恨不能代秦氏之死，如果僅僅是愛情，何至于到這個地步，是不是？他覺得這是葬送了甯國府很重大的政治前程，他很痛心，他說“合家大小、遠近親友誰不知道我這媳婦比兒子還強十倍，如今伸腿去了，可見這長房内絕滅無人了”。
然後别人問他怎麼料理，他說“如何料理，不過盡我所有罷了”，還是拍着手，不是壓低聲音偷偷地說，他公開說，他不在乎。
秦可卿死了以後，她睡在一個什麼棺木裡面？就睡在薛蟠提供的，壞了事的義忠親王老千歲所留下的，那珍貴的樯木所制成的棺材裡面。
她葉落歸根了。
這時候她真實的家族血緣實際上就揭示出來了。
下一講我就會告訴你，秦可卿的真實身份。
但焦大是跟着甯國公為皇家立過汗馬功勞的人，他是有政治頭腦的，他罵“爬灰的爬灰”，當然是罵賈珍，因為從名分上賈珍和秦可卿是公媳，偷媳婦是不對的，而且他應該知道秦可卿的真實身份，他知道藏匿秦可卿這件事的分量，他認為你賈珍既然把秦可卿當做賈蓉的媳婦藏匿起來，你就應該負責任，就應該扮演好公公這個角色，以等待秦可卿的家族獲取最後勝利，給甯國公在天之靈争口氣，卻“那裡承望到如今生下這些畜生來”，居然都是些敗家子，賈珍就是頭一個敗家的畜生，你跟秦可卿亂搞，你壞了大事！ 那他罵“養小叔子的養小叔子”，罵的是誰呢？我認為，他罵的是秦可卿和賈寶玉。
他知道秦可卿和寶玉是一輩的，秦可卿實際上是賈珍隐秘的妻子，他門兒清，他清楚，寶玉是賈珍的弟弟，堂弟，是她的小叔子。
即使不去考慮賈珍跟秦可卿的隐秘關系，就從秦可卿家族輩分與賈氏家族輩分的匹配關系上看，秦可卿主動去跟賈寶玉發生關系，不管她嫁的是誰，都是養小叔子的行為。
注意，“爬灰的爬灰”，譴責的重點在偷媳的公公，而“養小叔子的養小叔子”，譴責的重點不在小叔子，而在那個越軌的女性。
焦大因為知道秦可卿以矮一輩的身份藏匿在甯國府，是負有使命的，她應該靜待她家族的勝利消息，應該最後為賈家帶來好處，然而他發現這個女子竟然置自己的神聖使命不顧，在自己的卧室裡跟賈寶玉亂搞，他真是痛心疾首啊！ 書裡寫到，焦大罵時還說“我要往祠堂裡哭太爺去”，最後還高喊，“我什麼不知道！咱們‘胳膊折了往袖子裡藏’！”隻差一點，他就忍不住要把秦可卿的真實出身叫嚷出來了，由于衆小厮往他嘴裡填滿了土和馬糞，才算中止了他的叫罵。
曹雪芹寫這一段，顯然，是有他的深意的。
秦可卿這個形象，曹雪芹寫她，确實有不安分的一面，往好了說，是浪漫，往壞了說，就是淫蕩。
有紅迷朋友問，如果秦可卿真是皇家的骨血，藏匿到甯國府以後，賈珍怎麼敢欺負她呢？賈珍是一個七情六欲都很旺盛的男子，頗有陽剛之氣，膽大妄為，恣行無忌，雖然他知道藏匿秦可卿事關重大，但當秦可卿一天天在他眼前長大，出落得風流袅娜以後，他是無法克制自己的情欲的；而且他會覺得，關起甯國府大門，在那高高的圍牆裡，他怎麼行事誰也管不着他，他也并不以為那就會壞掉宗族所期待的“好事”。
而且，曹雪芹雖然對賈珍、秦可卿的戀情寫得很含蓄，由于後來又删去了大段文字，更令人如堕霧中，但我們讀那些有關的文字，還是能品出味來，就是秦可卿對賈珍，有主動的一面，很難說是賈珍強迫了她。
這就跟《雷雨》裡的繁漪和周萍一樣，很難說究竟誰欺負了誰，誰勾引了誰。
我覺得，曹雪芹他其實是很客觀地來對待賈珍和秦可卿之間的戀情，什麼應該不應該的，他們就那麼相互愛戀了。
生活，人性，就那麼複雜，那麼詭谲。
我們還要注意到，在第五回裡面，警幻仙姑密授賈寶玉雲雨之事，把其妹可卿許配與他，其實就是暗寫，秦可卿作為寶玉的性啟蒙者，使他嘗到雲雨情，所以之後賈寶玉和襲人不是一試雲雨情，而是二試了，過去有的評家老早指出過這一點了。
有的讀者對曹雪芹這樣寫，當然是撲朔迷離的文本，也不大能接受，覺得那不是流氓教唆嗎？其實在中國古典文學裡面，在《紅樓夢》以前的白話小說裡，像《金瓶梅》，寫性愛，是非常直露的，甚至可以說是相當地色情。
《紅樓夢》幹淨得太多了，色情文字很少，就是寫到性行為，也盡量含蓄。
比如周瑞家的送宮花，大中午的，賈琏戲熙鳳，他完全是暗場處理，脂硯齋說那是一種“柳藏鹦鹉語方知”的手法；還有一處，他寫賈琏忽然跟王熙鳳說：“隻是昨兒晚上，我不過要改個樣兒，你就扭手扭腳的。
”鳳姐嗤的一聲笑了，啐了他一口，低下頭便吃飯。
這種含蓄的寫法，是對《金瓶梅》那類作品的極大超越，是以情色文字，替代了色情文字。
當然《紅樓夢》也有個别地方，可以說比較色情，如寫賈琏跟多姑娘偷情，但那是為了塑造賈琏這個藝術形象服務的，還引出了賈母“從小兒世人都打這麼過的”著名議論，使我們知道那個時代的主流觀念，骨子裡究竟是些什麼。
簡言之，《紅樓夢》寫性，都是為塑造人物服務的，他寫賈寶玉在夢中被警幻仙姑以可卿加以點化，初嘗性愛滋味，是為了展示賈寶玉這個人物的身心發展曆程。
他寫這一筆，告訴我們賈寶玉生理上成熟了，但這時賈寶玉隻是跟襲人偷嘗禁果；他後來又寫到賈寶玉心理的成熟和情感的成熟，與林黛玉之間有了真正的愛情，但對林黛玉沒有一點輕佻的表現，那完全是精神上的共鳴，升華到聖潔的層次。
因此，不能認為他寫秦可卿對賈寶玉的性啟蒙，是猥亵性的低俗文字。
秦可卿的“擅風情，秉月貌”，她與賈珍的暧昧關系，在甯國府并不是什麼了不得的秘密。
焦大醉罵，上下人等都聽見了，尤氏當然也聽見了，但尤氏無所謂，或許她心裡不痛快，但表面上她不動聲色，因為尤氏是一個深明大義的人，她知道，這個女子養在家裡面，決定着甯國府今後的前途。
萬一秦可卿的背景家族獲得了政權，那麼他們就是開國功臣之一，他們保存了這個家族寶貴的血脈，他們的榮華富貴就會升級，所以她對賈珍和秦可卿之間的暧昧關系，在秦可卿死去之前，她都容忍。
隻是在秦可卿死了以後，他們所期盼的“好事”不幸“終了”，她才撂了挑子，說自己胃痛舊疾複發，躺在床上再不起來，後來是由王熙鳳過來，張羅本來該由她張羅的喪事。
賈蓉也是一樣，王熙鳳也是一樣，他們都聽到焦大醉罵，他們不能容忍焦大再罵，卻一樣也容忍了賈珍與秦可卿的非正當關系，為什麼？那理由跟尤氏是一樣的。
我們這樣來讀《紅樓夢》這些文字的話，就會有豁然貫通之感。
所以賈珍在秦可卿死了之後，他不掩飾他對秦可卿的痛惜，哭得淚人一般，還有一句話叫做恨不能代秦氏之死，如果僅僅是愛情，何至于到這個地步，是不是？他覺得這是葬送了甯國府很重大的政治前程，他很痛心，他說“合家大小、遠近親友誰不知道我這媳婦比兒子還強十倍，如今伸腿去了，可見這長房内絕滅無人了”。
然後别人問他怎麼料理，他說“如何料理，不過盡我所有罷了”，還是拍着手，不是壓低聲音偷偷地說，他公開說，他不在乎。
秦可卿死了以後，她睡在一個什麼棺木裡面？就睡在薛蟠提供的，壞了事的義忠親王老千歲所留下的，那珍貴的樯木所制成的棺材裡面。
她葉落歸根了。
這時候她真實的家族血緣實際上就揭示出來了。
下一講我就會告訴你，秦可卿的真實身份。
