甘耀明談《殺鬼》
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邊是少數民族部落。
祖母是客家人，她為家族帶來了一些少數民族傳說的故事。
我小說中的地景，多是取景于童年的村落，距離地圖上的關牛窩有些距離。
至于小說中的關牛窩，多是虛構的，是個大型村落，更精确地說應該是這個社會的縮影。
如果關牛窩這地名有什麼精神上的意義，可能是個人童年的縮影了。
四、為什麼将《殺鬼》的背景設定在日據時代？有特殊的意義或考慮嗎？ 設定在日據時期是早就選好的，并無特别考慮。
但是，有意思的東西反而出現在書寫與閱讀資料的過程中，因當時的民族與身份認同，找出不少的着力點，更能顯現角色間的張力。
另外，那樣的生活環境，與現今有了距離，提供我不少發揮的空間。
我筆下的人物絕對不是活在那段曆史時期，活在我的小說中，是我想象的，大膽想的，有不少錯誤的聯想，但是人物也更有血肉。
我要是活過那個時代，會寫得保守，甚至走安全路線。
五、《殺鬼》是三十萬字的長篇小說，花多久的時間完成？有沒有遇到瓶頸或困境？ 二○○四年我以《殺神》通過“國藝會”長篇小說寫作計劃，預計兩年，得完成十五萬字。
《殺神》是中短篇小說集，其中有篇叫《殺鬼王》。
一年後，我寫完規定的一半字數，交上去，通過期中審查。
當時《殺鬼王》隻寫了數千字，不成篇章，無法呈去審查，但是我對這篇有期待，不想接下來的一年就這樣粗糙地完成，它應該被寫成完整的長篇。
我突然申請計劃展延，延後一年。
這一年主要是花了半年寫完《水鬼學校和失去媽媽的水獺》。
寫《水鬼學校》令我腦筋頓開，早期寫作的死結化開。
我決定不照《殺神》的計劃寫下去，隻是中短篇小說集而已，便把作品丢進抽屜，将《殺鬼王》寫成長篇《殺鬼》，也就是現今大家看到的成果。
寫這部小說，我卡了好幾次，尤其是前十五萬字，在結構、情節、語言上有轉不開之處，還曾使用客語書寫，遇到瓶頸不得不放棄。
二○○七年生了一場大病，工作停了，心情亂了，花八個月治療。
我生命中第一次出現得專注面對兩件事，治療與書寫，肉體與心靈，我花了不少時間除病
祖母是客家人，她為家族帶來了一些少數民族傳說的故事。
我小說中的地景，多是取景于童年的村落，距離地圖上的關牛窩有些距離。
至于小說中的關牛窩，多是虛構的，是個大型村落，更精确地說應該是這個社會的縮影。
如果關牛窩這地名有什麼精神上的意義，可能是個人童年的縮影了。
四、為什麼将《殺鬼》的背景設定在日據時代？有特殊的意義或考慮嗎？ 設定在日據時期是早就選好的，并無特别考慮。
但是，有意思的東西反而出現在書寫與閱讀資料的過程中，因當時的民族與身份認同，找出不少的着力點，更能顯現角色間的張力。
另外，那樣的生活環境，與現今有了距離，提供我不少發揮的空間。
我筆下的人物絕對不是活在那段曆史時期，活在我的小說中，是我想象的，大膽想的，有不少錯誤的聯想，但是人物也更有血肉。
我要是活過那個時代，會寫得保守，甚至走安全路線。
五、《殺鬼》是三十萬字的長篇小說，花多久的時間完成？有沒有遇到瓶頸或困境？ 二○○四年我以《殺神》通過“國藝會”長篇小說寫作計劃，預計兩年，得完成十五萬字。
《殺神》是中短篇小說集，其中有篇叫《殺鬼王》。
一年後，我寫完規定的一半字數，交上去，通過期中審查。
當時《殺鬼王》隻寫了數千字，不成篇章，無法呈去審查，但是我對這篇有期待，不想接下來的一年就這樣粗糙地完成，它應該被寫成完整的長篇。
我突然申請計劃展延，延後一年。
這一年主要是花了半年寫完《水鬼學校和失去媽媽的水獺》。
寫《水鬼學校》令我腦筋頓開，早期寫作的死結化開。
我決定不照《殺神》的計劃寫下去，隻是中短篇小說集而已，便把作品丢進抽屜，将《殺鬼王》寫成長篇《殺鬼》，也就是現今大家看到的成果。
寫這部小說，我卡了好幾次，尤其是前十五萬字，在結構、情節、語言上有轉不開之處，還曾使用客語書寫，遇到瓶頸不得不放棄。
二○○七年生了一場大病，工作停了，心情亂了，花八個月治療。
我生命中第一次出現得專注面對兩件事，治療與書寫，肉體與心靈，我花了不少時間除病
