第三章 自然無為的太極章法（5）
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從上述整個叙述運勢上看，其結構嚴謹而不拘限，其筆法細膩而不纖弱；借用中國書法藝術作比拟，其叙述可謂集顔真卿的渾厚、歐陽洵的靈動于一身，其境界既具王羲之的神韻，又兼張旭懷素那樣的天馬行空。
起首一段作者自叙，如同長笛吹出的一個引子，然後是蒼茫渾沌的女娲神話，将頑石輕輕托出，極盡飄逸潇灑之風度。
正值自憐自歎之際，一個降格，枉入紅塵，推出地陷東南之處，富貴風流之地。
僅僅第一回，便有如許跌宕變化。
開局的起勢也同樣的出神入化。
從頑石的傳奇跌入故事，然後黛玉寶钗分頭進京，如同長江上遊的兩條源脈自唐古拉山向下彙集；成河之後，突然一陣風過，吹來一個夢幻，使閱讀随着寶玉騰雲駕霧地步入太虛幻境。
這番神遊雖然沒有任何厮殺氣息，但卻充滿懸念，扣人心弦。
直至雲開霧散，人們方才松了一口氣，原來是小孩兒家的雲雨私情。
好了，現在第六回出現的是一條鄉間小道，那個村婦劉姥姥匆匆趕路，鏡頭一線跟拍，故事一路跟進。
引出秦鐘，引出金鎖。
這一路叙述可謂細雨迷蒙，于晦暗不明之中捎帶色情兮兮。
然後是書房裡的喧鬧，相思局的陰暗等等。
渾濁之氣，直至秦氏姐弟命赴黃泉才見消解。
然後轉入省親的金碧輝煌，過渡到大觀園世界的徐徐春風。
從第十七到三十二回，整個叙述基調充滿春天的歡快。
即便鳳姐寶玉被陷害逢鬼，也不無喜劇氣息。
因為這不僅帶出通靈寶玉的佛光高照，而且更加激發和增添了賈母等人對他們叔嫂的厚愛。
更消說寶黛之間的柔情密意，大觀園内的其樂融融。
相對于後來的桃花行，林黛玉此刻的葬花詞雖然悲切，但還沒有籠罩上死兆的陰影，不過是念叨“一朝春盡紅顔老”而已。
這段叙述有點類似于小提琴協奏曲《梁山泊與祝英台》的第二樂章，“同窗共讀”，當然，無論在旋律還是配器上，都要更加豐富更多變化。
金钏的死訊，是飄向大觀園的第一朵烏雲。
叙述全然采用側寫渲點的筆法。
而且順便讓薛寶钗在王夫人跟前作了精彩表演。
這位少女的這類表演在整個小說中并不多見，除了這一處，惟有戲彩蹀、借扇帶機雙敲、蘭言解疑癡、小惠全大體幾處而已。
如果說，賈寶玉在“慧紫鵑情辭試莽玉”中向林黛玉表現出的一片深情是被賈母的一聲輕描淡寫揮落的話，那麼金钏之死的這朵烏雲是被薛寶钗向王夫人的一番勸慰所打散的。
如同其他諸多回目一樣，三十二回的回目“訴肺腑心迷活寶玉，含恥辱情烈死金钏”本身便意味
起首一段作者自叙，如同長笛吹出的一個引子，然後是蒼茫渾沌的女娲神話，将頑石輕輕托出，極盡飄逸潇灑之風度。
正值自憐自歎之際，一個降格，枉入紅塵，推出地陷東南之處，富貴風流之地。
僅僅第一回，便有如許跌宕變化。
開局的起勢也同樣的出神入化。
從頑石的傳奇跌入故事，然後黛玉寶钗分頭進京，如同長江上遊的兩條源脈自唐古拉山向下彙集；成河之後，突然一陣風過，吹來一個夢幻，使閱讀随着寶玉騰雲駕霧地步入太虛幻境。
這番神遊雖然沒有任何厮殺氣息，但卻充滿懸念，扣人心弦。
直至雲開霧散，人們方才松了一口氣，原來是小孩兒家的雲雨私情。
好了，現在第六回出現的是一條鄉間小道，那個村婦劉姥姥匆匆趕路，鏡頭一線跟拍，故事一路跟進。
引出秦鐘，引出金鎖。
這一路叙述可謂細雨迷蒙，于晦暗不明之中捎帶色情兮兮。
然後是書房裡的喧鬧，相思局的陰暗等等。
渾濁之氣，直至秦氏姐弟命赴黃泉才見消解。
然後轉入省親的金碧輝煌，過渡到大觀園世界的徐徐春風。
從第十七到三十二回，整個叙述基調充滿春天的歡快。
即便鳳姐寶玉被陷害逢鬼，也不無喜劇氣息。
因為這不僅帶出通靈寶玉的佛光高照，而且更加激發和增添了賈母等人對他們叔嫂的厚愛。
更消說寶黛之間的柔情密意，大觀園内的其樂融融。
相對于後來的桃花行，林黛玉此刻的葬花詞雖然悲切，但還沒有籠罩上死兆的陰影，不過是念叨“一朝春盡紅顔老”而已。
這段叙述有點類似于小提琴協奏曲《梁山泊與祝英台》的第二樂章，“同窗共讀”，當然，無論在旋律還是配器上，都要更加豐富更多變化。
金钏的死訊，是飄向大觀園的第一朵烏雲。
叙述全然采用側寫渲點的筆法。
而且順便讓薛寶钗在王夫人跟前作了精彩表演。
這位少女的這類表演在整個小說中并不多見，除了這一處，惟有戲彩蹀、借扇帶機雙敲、蘭言解疑癡、小惠全大體幾處而已。
如果說，賈寶玉在“慧紫鵑情辭試莽玉”中向林黛玉表現出的一片深情是被賈母的一聲輕描淡寫揮落的話，那麼金钏之死的這朵烏雲是被薛寶钗向王夫人的一番勸慰所打散的。
如同其他諸多回目一樣，三十二回的回目“訴肺腑心迷活寶玉，含恥辱情烈死金钏”本身便意味
