第六講 秦可卿出身之謎(2)

塊硯台，這說明：一個是她收集硯台，一個是她書法的創作量非常之大；各色筆筒，筆海内插的筆如樹林一般。

    這也使用了誇張的手法，但是絕不是極度誇張，是基本上都可以複原的一種景象。

    她真是一個書法家。

    如果你細心，你還會注意到，元春省親之後，因為姊妹們根據她的命令都有所題詠，最後她覺得，為一時盛事，需要做一個總的記錄，她便指定探春來謄抄這些詩歌。

    她為什麼指定她？就是因為探春本身是個書法家。

     我說這些，什麼意思呢？就是說，《紅樓夢》的整體風格從頭到尾，以寫室内的陳設而言，一律采取寫實的辦法，幾乎沒有例外——惟一一處例外，就是寫秦可卿的卧室陳設，極度誇張，無法複原。

    怎麼複原呢？哪兒找這些東西去啊？這就說明他有他的苦心，他寫别的那些陳設也許無非是烘托氣氛，展示一下人物的性格而已；他寫秦可卿的卧房陳設，聳人聽聞，就是故意要讓讀者大吃一驚。

    他的目的，就是暗示我們，秦可卿的血統實際上高于賈府，乃帝王家的血肉——是公主級的人物！ 當然，曹雪芹的這番苦心，也不是一下子就能讓人領悟出來的，脂硯齋早期批語說，這是“設譬調侃耳”，又說“一路設譬之文，迥非石頭記大筆所屑，别有他屬，餘所不知”。

    脂硯齋剛開始有可能還不清楚曹雪芹的深意，早期她是邊讀邊批，批前頭的時候，還沒看到後頭，就憑直覺發議論，比如她曾認為小紅是“奸邪婢”，讀到後面的文字，才恍然大悟，知道自己錯了，才明白原來曹雪芹是要寫一個複雜的角色。

    小紅前面的一些作為，似乎“奸邪”，但其實在曹雪芹總體構思裡，她最後會與賈芸一起，冒險去救助落難的賈寶玉，是一個有見識，有膽略，敢作敢為的青年女性。

    脂硯齋弄明白後就對自己前面的批評做了糾正，那麼對秦可卿也是一樣，開頭她可能确實不明白曹雪芹為什麼那樣描寫她的卧室，後來，讀到第十三回，她就不僅弄明白了，而且，出于對人物原型的同情寬赦，更為了避免掉進文字獄中，還建議曹雪芹删去了好幾“”文字。