好事終
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津”，暗示這是後來情節發展的影子，以自圓其“宿孽因情”之說。
當然，作者思想是充滿矛盾的，以假象示人是不得已的，所以他在太虛幻境入口處寫下了一副對聯，一再警告讀者要辨清“真”、“假”、“有”、“無”。
試想，馮淵之死明明寫出兇手是薛蟠，卻偏又說“這正是夢幻情緣”、“前生冤孽”。
張金哥和守備之子雙雙被迫自盡，明明寫出首惡是王熙鳳，卻偏說他們都是“多情的”，又制造“情孽”假象。
就連心如“槁木死灰”的李纨、“戡破三春”遁入空門的惜春、“從未将兒女私情略萦于心上”的史湘雲，作者也統統讓她們在挂着“可憐風月債難償”的對聯的“孽海情天”中注了冊，這個“情”（風情月債）不是幌子又是什麼？ 我們已經知道，賈府後來發生變故的直接導火線在榮國府，獲罪而淹留在獄神廟的寶玉、鳳姐都是榮國府的人。
寶玉的罪狀不外乎“不肖種種承笞撻”時傳的那種口舌。
寶玉固然有沾花惹草的貴族公子習氣，但決不至于象賈珍父子那樣無恥，使這一點成為累及整個賈府的罪狀，當然是因為在政治鬥争中敵對勢力要盡量抓住把柄來整治對方。
現在偏要說這是風月之情造的孽，并且把它歸結到它的發端——秦氏的誘惑。
但即使就這個起因來說，也不能不指出，這一切甯府本來就更不象話。
比如，若按封建禮法頹堕家教論罪，賈敬縱容子孫恣意妄為，就要比賈政想用嚴訓教子就範而無能為力更嚴重，更應定為“首罪”。
王熙鳳的弄權、斂财、害命，也起于她協理甯國府。
賈珍向王夫人流淚求請鳳姐料理喪事，縱容她“愛怎樣就怎樣，要什麼隻管……取去”，使她忘乎所以。
鐵檻寺受賄害命後，“鳳姐膽識愈壯，以後有了這樣的事，便恣意的作為起來”。
而辦這樣奢靡的喪事，又因為賈珍、賈蓉與死者有特殊的關系。
鳳姐計賺尤二姐、大鬧甯國府，事情也起于賈珍、賈蓉，而賈蓉又與鳳姐有着不可告人的關系，他還是與鳳姐最親的秦氏的丈夫哩！然而，盡管如此，“風情”“月貌”以至于秦可卿本人，都不過是作者用來揭示賈府中種種關系的一種憑借，賈府衰亡的前因後果自有具體的情節會作出說明的，這就像作者在具體描寫馮淵、張金哥之死的情節時毫不含糊一樣。
秦可卿“判詞”和曲子中的詞句的含義，要比我們草草讀去所得的表面印象來得深奧，就連曲名“好事終”，我們體會起來，其所指恐怕也不限于秦氏一人，而可以是整個賈府的敗亡。
當然，作者思想是充滿矛盾的，以假象示人是不得已的，所以他在太虛幻境入口處寫下了一副對聯，一再警告讀者要辨清“真”、“假”、“有”、“無”。
試想，馮淵之死明明寫出兇手是薛蟠，卻偏又說“這正是夢幻情緣”、“前生冤孽”。
張金哥和守備之子雙雙被迫自盡，明明寫出首惡是王熙鳳，卻偏說他們都是“多情的”，又制造“情孽”假象。
就連心如“槁木死灰”的李纨、“戡破三春”遁入空門的惜春、“從未将兒女私情略萦于心上”的史湘雲，作者也統統讓她們在挂着“可憐風月債難償”的對聯的“孽海情天”中注了冊，這個“情”（風情月債）不是幌子又是什麼？ 我們已經知道，賈府後來發生變故的直接導火線在榮國府，獲罪而淹留在獄神廟的寶玉、鳳姐都是榮國府的人。
寶玉的罪狀不外乎“不肖種種承笞撻”時傳的那種口舌。
寶玉固然有沾花惹草的貴族公子習氣，但決不至于象賈珍父子那樣無恥，使這一點成為累及整個賈府的罪狀，當然是因為在政治鬥争中敵對勢力要盡量抓住把柄來整治對方。
現在偏要說這是風月之情造的孽，并且把它歸結到它的發端——秦氏的誘惑。
但即使就這個起因來說，也不能不指出，這一切甯府本來就更不象話。
比如，若按封建禮法頹堕家教論罪，賈敬縱容子孫恣意妄為，就要比賈政想用嚴訓教子就範而無能為力更嚴重，更應定為“首罪”。
王熙鳳的弄權、斂财、害命，也起于她協理甯國府。
賈珍向王夫人流淚求請鳳姐料理喪事，縱容她“愛怎樣就怎樣，要什麼隻管……取去”，使她忘乎所以。
鐵檻寺受賄害命後，“鳳姐膽識愈壯，以後有了這樣的事，便恣意的作為起來”。
而辦這樣奢靡的喪事，又因為賈珍、賈蓉與死者有特殊的關系。
鳳姐計賺尤二姐、大鬧甯國府，事情也起于賈珍、賈蓉，而賈蓉又與鳳姐有着不可告人的關系，他還是與鳳姐最親的秦氏的丈夫哩！然而，盡管如此，“風情”“月貌”以至于秦可卿本人，都不過是作者用來揭示賈府中種種關系的一種憑借，賈府衰亡的前因後果自有具體的情節會作出說明的，這就像作者在具體描寫馮淵、張金哥之死的情節時毫不含糊一樣。
秦可卿“判詞”和曲子中的詞句的含義，要比我們草草讀去所得的表面印象來得深奧，就連曲名“好事終”，我們體會起來，其所指恐怕也不限于秦氏一人，而可以是整個賈府的敗亡。
