第四章 詩詞曲賦的隐喻意味和叙事功能（5）

園詩會由此入睡，等到衆人一覺醒來，詩會已經暮色蒼茫。

     正如蘆雪庭聯詩是以歡快熱烈的筆調寫寒冷的冬天，七十回中林黛玉主持下的柳絮詞，卻由衆人以蕭瑟的秋意填寫了那春日景色。

    相形之下，此刻全然一派日暮愁唱的凄楚。

    惟有史湘雲尚殘留些許孩子氣，一個勁地嚷嚷：“且住，且住!莫使春光别去!”其餘填詞人大都滿腹愁腸。

    一向每捷的探春，隻填了半阙：“空挂纖纖縷，徒垂絡絡絲。

    也難绾系也難羁，一任東南西北各分離”，便寫不下去了。

    為此寶玉想稍許緩和一些地續完之，結果續到最後發現：“縱是明春再見——隔年期!”大有來世相見之悲歎之意。

    探春寶玉尚且如此，何況黛玉?一首“唐多令”幾乎就是大觀園世界之末日的生動寫照： 粉堕百花洲，香殘燕子樓。

    一團團、逐隊成球。

    漂泊亦如人命薄：空缱绻，說風流!草木也知愁，韶華竟白頭。

    吟今生，誰舍誰收!嫁與東風春不管：憑爾去，忍淹留! 正如每次詩會總由黛玉主唱一樣，對大觀園世界的遲暮也是這位敏感的少女感受得最深切，因此描繪得最準确，全然一副風吹花落的末世圖景。

    這樣的末日感即便在薛寶琴那樣一位後來的客居者，也不無領受。

    因此，她筆下的柳絮雖然不及黛玉那麼凄切，但也自有一番悲壯格調，有道是：“三春事業付東風，明日梨花一夢”；又道是：“江南江北一般同，偏是離人恨重!”一次面對柳絮的填詞，幾乎成了各人命運的自我認領。

    挽留春光的、離别遠去的、任其飄零的、來世再見的，還有眼睜睜地看着三春付諸東風而唱歎離人恨重的，如此情景已經慘不忍睹；然而，偏偏在這樣的一片悲涼的氣氛之中，小說意味深長地最後推出薛寶钗的自我詠歎，詞牌居然叫着“臨江仙”： 白玉堂前春解舞，東風卷得均勻。

    蜂圍蝶陣亂紛紛；幾曾随逝水?豈必