詩酒放誕之人
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”呢？
賈府禮制森嚴，丫頭仆婦在這樣的環境中所受到的調教和熏陶，使她們養成了自覺遵守禮制的習慣，許多事情不用主子吩咐自己就都去辦了。
趙姨娘不僅遠遠達不到襲人、平兒這樣的水準，而且毫無修養，全無大家風範，言行舉止粗俗、愚蠢，别說不像“半個主子”，連普通丫頭仆婦都不如，所以大家都看不起她。
因此這個姓趙的女人怎麼會成為姨娘，她的身份的合理性實在值得懷疑。
另外一點更加值得懷疑的是，趙姨娘這個藝術形象不符合曹雪芹塑造形象的一貫美學原則。
《紅樓夢》中略微重要一點的角色，都不是單線條平面型的，而是立體感強、血肉豐滿，具有多側面、多層次的豐富内涵的，即使那些不讨人喜歡的人物，如賈赦、賈珍、賈琏、薛蟠、賈雨村等，曹雪芹也充分寫出人物的人性與性格的複雜性，絕不簡單化、漫畫化、臉譜化。
很顯然，醜不醜寫，醜不全醜，是曹雪芹創作中的一條基本美學原則。
但是趙姨娘卻成了一個突出的例外，她是《紅樓夢》幾十個比較重要的人物中惟一寫得十分露骨，惡在表面，形象中沒有任何一點亮色的人。
和那麼多複合型人物不同，她是單線條平面型的，她始終扮演着一個反襯别人光彩的廉價的醜角。
說得通俗一點，趙姨娘簡直通篇不說人話，不懂人事，不像人樣，全無大貴族家庭中妾的言語做派。
趙姨娘看起來似乎工于心計，處處算計别人，小算盤打得很精，實際上卻是頭腦簡單，愚不可及。
她事事出醜，言行魇魔法叔嫂逢五鬼 無一得體。
即使她的兩大傑作——與馬道婆串通用妖法差點害死鳳姐寶玉，和唆使賈環告黑狀幾乎使寶玉死于賈政的大闆子下，也都顯露出一種下層小市民的狹隘眼光與卑劣手腕，并不能顯出她有什麼智慧與才幹。
當寶玉為妖法所魇，已氣息奄奄，賈府上下亂作一團，賈母等“哭的忘餐廢寝，尋死覓活”時，趙姨娘卻迫不及待地勸賈母說：“老太太也不必過于悲痛，哥兒已是不中用了，不如把哥兒的衣服穿好，讓他早些回去，也免些苦；隻管舍不得他，這口氣不斷，他在那世裡也受罪不安生。
”（二十五回）在大家無不悲痛萬分的時候，也隻有趙姨娘才想得出說這種巴不得寶玉趕緊死去的混賬話。
也難怪她話還沒說完，就“被賈母照臉啐了一口唾沫”，罵了個狗血噴頭。
趙姨娘不僅遠遠達不到襲人、平兒這樣的水準，而且毫無修養，全無大家風範，言行舉止粗俗、愚蠢，别說不像“半個主子”，連普通丫頭仆婦都不如，所以大家都看不起她。
因此這個姓趙的女人怎麼會成為姨娘，她的身份的合理性實在值得懷疑。
另外一點更加值得懷疑的是，趙姨娘這個藝術形象不符合曹雪芹塑造形象的一貫美學原則。
《紅樓夢》中略微重要一點的角色，都不是單線條平面型的，而是立體感強、血肉豐滿，具有多側面、多層次的豐富内涵的，即使那些不讨人喜歡的人物，如賈赦、賈珍、賈琏、薛蟠、賈雨村等，曹雪芹也充分寫出人物的人性與性格的複雜性，絕不簡單化、漫畫化、臉譜化。
很顯然，醜不醜寫，醜不全醜，是曹雪芹創作中的一條基本美學原則。
但是趙姨娘卻成了一個突出的例外，她是《紅樓夢》幾十個比較重要的人物中惟一寫得十分露骨，惡在表面，形象中沒有任何一點亮色的人。
和那麼多複合型人物不同，她是單線條平面型的，她始終扮演着一個反襯别人光彩的廉價的醜角。
說得通俗一點，趙姨娘簡直通篇不說人話，不懂人事，不像人樣，全無大貴族家庭中妾的言語做派。
趙姨娘看起來似乎工于心計，處處算計别人，小算盤打得很精，實際上卻是頭腦簡單，愚不可及。
她事事出醜，言行魇魔法叔嫂逢五鬼 無一得體。
即使她的兩大傑作——與馬道婆串通用妖法差點害死鳳姐寶玉，和唆使賈環告黑狀幾乎使寶玉死于賈政的大闆子下，也都顯露出一種下層小市民的狹隘眼光與卑劣手腕，并不能顯出她有什麼智慧與才幹。
當寶玉為妖法所魇，已氣息奄奄，賈府上下亂作一團，賈母等“哭的忘餐廢寝，尋死覓活”時，趙姨娘卻迫不及待地勸賈母說：“老太太也不必過于悲痛，哥兒已是不中用了，不如把哥兒的衣服穿好，讓他早些回去，也免些苦；隻管舍不得他，這口氣不斷，他在那世裡也受罪不安生。
”（二十五回）在大家無不悲痛萬分的時候，也隻有趙姨娘才想得出說這種巴不得寶玉趕緊死去的混賬話。
也難怪她話還沒說完，就“被賈母照臉啐了一口唾沫”，罵了個狗血噴頭。
