劉姥姥二進榮國府

雪芹原本設計鳳姐有兩個女兒，但是在修改過程中去掉了一個，或者說将兩個女孩合并了，即原名大姐兒，後來經劉姥姥正式取名為巧姐。

    當然這樣一來，改動的不僅僅是一個女孩的名字，而是在情節和思想性上都有了很大的提高。

    也就是說，是曹雪芹改變了作品的構思，引起了人物的合并。

    隻是他忘記把二十七回的“巧姐”删掉了。

    規模宏大、人物衆多的長篇小說很容易出現這樣的情形。

    《紅樓夢》中類似的情形也還有。

     劉姥姥二進榮國府的表現極其出色，水平比“一進”有了極大的提高。

    為什麼？第一次來時，她有些話說得不得體，臨走時周瑞家的不是批評她了麼？所以這次“二進”，劉姥姥可是接受教訓了。

    無論是編故事，還是别的事，都廣受歡迎。

    尤其是行酒令，和鴛鴦配合得天衣無縫，取得了極大的成功。

    用咱們現在的話來說，“總導演”是鳳姐，鴛鴦是“策劃兼執行導演”，她給“領銜主演”劉姥姥說戲。

    劉姥姥悟性很高，很快就進入角色。

    因此劉姥姥充分體現了“導演意圖”，皆大歡喜，取得了很好的“社會效益和經濟效益”。

     劉姥姥第三次就不是進榮國府了，也不是隻去了一次。

    四十二回脂批指出，在遺失的曹雪芹已經基本寫得的佚稿中，“獄神廟”這回有劉姥姥的故事，“始知‘逢兇化吉’‘遇難成祥’實伏線于千裡”。

    從多處脂批提示來看，當時到獄神廟探監和設法相救的還有賈芸、小紅、茜雪等人。

    所以劉姥姥顯然是受了王熙鳳的親口委托，不顧自己已經八十高齡，帶着闆兒到處尋找，千方百計地打聽到巧姐下落，終于把被狠舅奸兄賣到外地的巧姐救了回來。

    充分表現出劉姥姥極其重情義和堅韌不拔的毅力，實在令人敬佩不已。