第四章 詩詞曲賦的隐喻意味和叙事功能（10）
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(如晴雯)小婦(如柳如是)的歌贊記傳中悄然延伸。
聯系到小說着意推出的《五美吟》和《懷古詩》，被謊言覆蓋的曆史和被人性照亮的文化之分野，豈不是一目了然了麼?承《離騷》這一脈文學而成的《芙蓉女兒诔》所颠覆的恰好正是《離騷》傳統，如此氣度，又正是小說開卷所述作者自雲的深意所在：“今風塵碌碌，一事無居，忽念及當日所有之女子，一一細細考較去，覺其行止見識皆出我之上”。
或許是得了小說的這種啟示，後來的魯迅在指斥吃人曆史的《狂人日記》中以同樣的筆法更為激越地寫道：“我翻開曆史一查，這曆史沒有年代，歪歪斜斜地滿本寫着的是二個字：吃人!” 指明了《芙蓉女兒诔》之于曆史——文學的這種颠覆性之後，這篇诔文在叙事上的承上啟下也就得以順理成章地闡述了。
雖然就小說人物韻文而言，這篇诔文乃是《葬花辭》的具體深化和全面發揮；但就故事的叙述而言，此處對晴雯的祭悼一方面歸結了大觀園中丫環層少女們的悲慘遭際，一方面又開啟了大觀園中小姐層少女們的風開雲散，尤其是鋪墊出了小說整個女兒世界中的核心形象林黛玉的摧折趨向。
如果說大觀園女兒世界以群芳題詠為序幕，那麼其最後一幕則由《芙蓉女兒诔》的憤激赫然挑開。
作為這種唇亡齒寒式的轉折過渡的又一标記，則是賈寶玉在下一回中所吟唱的《紫菱洲歌》。
《紫菱洲歌》當然不及《芙蓉女兒诔》那麼回腸蕩氣，但其聲調之凄切，亦已迥異于賈寶玉當日的《四時即事詩》。
“抱衾婢至舒金風，倚檻人歸落翠花”似的閑情逸志，此刻全然為“蓼花菱葉不勝悲，重露繁霜壓纖梗”的蒼涼感歎所替代。
而且，這種“池塘一夜秋風冷，吹散菱荷紅玉影”的殘紅飄零剛剛開始，首當其沖的受難者迎春，也不是平日與賈寶玉比較親密的姐妹如探春者，更何況日後大禍降臨到他那日夜牽挂的林妹妹身上，真不知會有怎樣一番情景。
《紫菱洲歌》在人物韻文系列上的叙事作用頗類于五十八回“杏子陰假鳳泣虛凰，茜紗窗真情揆癡理”在小說叙事結構上的方位，隻是那回使用的是一葉知秋式的筆法，此詩顯示的是一首秋歌揭開一串悲的漸趨遞進之手法；隻不過從五十八回的起于青萍之末，讀者可以看到七十七回的風吹花落：“俏丫環抱屈夭風流，美優伶斬情歸水月”；而從《紫菱洲歌》以後，讀者卻再也讀不到原作者設計的人物韻文了。
人們隻能就此止步，即便流連绯徊，也隻好望洋興歎。
聯系到小說着意推出的《五美吟》和《懷古詩》，被謊言覆蓋的曆史和被人性照亮的文化之分野，豈不是一目了然了麼?承《離騷》這一脈文學而成的《芙蓉女兒诔》所颠覆的恰好正是《離騷》傳統，如此氣度，又正是小說開卷所述作者自雲的深意所在：“今風塵碌碌，一事無居，忽念及當日所有之女子，一一細細考較去，覺其行止見識皆出我之上”。
或許是得了小說的這種啟示，後來的魯迅在指斥吃人曆史的《狂人日記》中以同樣的筆法更為激越地寫道：“我翻開曆史一查，這曆史沒有年代，歪歪斜斜地滿本寫着的是二個字：吃人!” 指明了《芙蓉女兒诔》之于曆史——文學的這種颠覆性之後，這篇诔文在叙事上的承上啟下也就得以順理成章地闡述了。
雖然就小說人物韻文而言，這篇诔文乃是《葬花辭》的具體深化和全面發揮；但就故事的叙述而言，此處對晴雯的祭悼一方面歸結了大觀園中丫環層少女們的悲慘遭際，一方面又開啟了大觀園中小姐層少女們的風開雲散，尤其是鋪墊出了小說整個女兒世界中的核心形象林黛玉的摧折趨向。
如果說大觀園女兒世界以群芳題詠為序幕，那麼其最後一幕則由《芙蓉女兒诔》的憤激赫然挑開。
作為這種唇亡齒寒式的轉折過渡的又一标記，則是賈寶玉在下一回中所吟唱的《紫菱洲歌》。
《紫菱洲歌》當然不及《芙蓉女兒诔》那麼回腸蕩氣，但其聲調之凄切，亦已迥異于賈寶玉當日的《四時即事詩》。
“抱衾婢至舒金風，倚檻人歸落翠花”似的閑情逸志，此刻全然為“蓼花菱葉不勝悲，重露繁霜壓纖梗”的蒼涼感歎所替代。
而且，這種“池塘一夜秋風冷，吹散菱荷紅玉影”的殘紅飄零剛剛開始，首當其沖的受難者迎春，也不是平日與賈寶玉比較親密的姐妹如探春者，更何況日後大禍降臨到他那日夜牽挂的林妹妹身上，真不知會有怎樣一番情景。
《紫菱洲歌》在人物韻文系列上的叙事作用頗類于五十八回“杏子陰假鳳泣虛凰，茜紗窗真情揆癡理”在小說叙事結構上的方位，隻是那回使用的是一葉知秋式的筆法，此詩顯示的是一首秋歌揭開一串悲的漸趨遞進之手法；隻不過從五十八回的起于青萍之末，讀者可以看到七十七回的風吹花落：“俏丫環抱屈夭風流，美優伶斬情歸水月”；而從《紫菱洲歌》以後，讀者卻再也讀不到原作者設計的人物韻文了。
人們隻能就此止步，即便流連绯徊，也隻好望洋興歎。
