十三 被鑰空房

，是毫不足異的事情。

    第二，這一作法當然也不是随時随地、"家常便飯"式地輕易使用的，凡到了必須使出這一"絕着"的境地，那就說明别的辦法都已想盡了，也就說明那種矛盾沖突已然達到了十分尖銳激烈的地步了。

     至于"三年"，時間上是否這樣整齊，那當然可以容有懷疑的餘地；如果這隻是表示曾經這樣度過了一段相當長的時間的意思，那也就罷了。

    重要的是，傳說者還把《紅樓夢》的創作和這段時期的被圈禁聯系在一起。

    《紅樓夢》這部大書，是否就是在"三年"的期間之内寫作完成的，那自然更難說一定。

    不過我們知道，這部書曾經"披閱十載，增删五次"，而且在早确還有過像《風月寶鑒》這類的"雛型"初稿，則可見曹雪芹開始興起創作這部小說的念頭，是很早的事情。

    他在青年時代"放浪"被鑰的期間内而決定着手于這一事業，藉以消遣時光，抒發抑郁，完全合乎情理實際。

    其實，這就是他對封建壓迫的反抗形式。

     所以宋翔鳳的傳述，雖然過去一直未有人加以重視和研究，我們卻不應該再掉輕心，輕加鄙棄。

    它給我們提供了一些重要的線索，使我們對曹雪芹的成長階段的生活面貌、内心世界、創作動機、反抗精神，都增加了理解。

    這實在是非常重要，非常寶貴。

    如果上面的解釋和推斷去事實不緻太遠，那麼我們也就同時可以了解，為什麼曹雪芹設計寫一部百萬言的小說巨著，卻要立意從一個封建大家庭（包括幾門命運相聯的親戚）的興衰史下手，為什麼《紅樓夢》裡會出現像賈寶玉那樣一種具有叛逆性格、和封建主義發生沖突、向它進行反抗的主角人物的藝術形象了。

     （注：這自然是就曹雪芹這個十八世紀古代作家而言的，也就是就其心理活動、創作動機而言的。

    若就作品而言，就作品的客觀展示而言，當然這兩者就既有聯系而又頗有區别。

    從後者來說，當然不隻是一個封建大家庭、一個叛逆子弟的問題，其藝術反映所包者自然要廣闊得多了。

    ）。