憨湘雲醉眠芍藥茵（4）
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，“大嫂子順手給她一下子”。
李纨笑道：“人家不得清人為李纨題詩貴婿反挨打，我也不忍的。
”足見她的随便和風趣。
這時候的李纨在心理、行為上已經和衆姐妹沒有兩樣了。
我們現在回到第五回李纨判詞和《紅樓夢曲·晚韶華》：“桃李春風結子完，到頭誰似一盆蘭。
如冰水好空相妒，枉與他人作笑談。
”“鏡裡恩情，更那堪夢裡功名！那美韶華去之何迅！再休提繡帳鴛衾。
隻這戴珠冠，披鳳襖，也抵不了無常性命。
雖說是，人生莫受老來貧，也須要陰骘（ｚｈì）積兒孫。
氣昂昂頭戴簪纓，光燦燦胸懸金印，威赫赫爵祿高登，昏慘慘黃泉路近。
問古來将相可還存？也隻是虛名兒與後人欽敬。
”很明顯，判詞和《紅樓夢曲》對李纨的設計和我們如今在小說中看到的李纨形象有很大出入。
我認為，在曹雪芹原來的構思中，李纨就是一直“槁木死灰”，等到兒子高中，自己鳳冠霞帔成為诰命夫人了，不久就死了。
但是曹雪芹在小說創作過程中有了重要改變，李纨形象的思想藝術内涵大大豐富了。
這種情形在規模宏大人物衆多的長篇小說創作中很容易發生。
造成對李纨形象的誤解的另外兩個原因：一是“槁木死灰一般，一概無見無聞”十二字出現在小說開始時的第四回，而非後來。
在黛玉、寶钗進府以前和進府以後這段時間，尤其是衆姐妹和寶玉沒有進大觀園之前，李纨确實就是這樣。
在寶玉和衆姐妹遷入大觀園之後，李纨生活環境發生變化，又受到弟妹們的影響，恢複了人性中的許多品格，于是才出現了許多不符“槁木死灰”的情形。
二是真真假假、虛虛實實、似非而是、似是而非是曹雪芹在《紅樓夢》中慣用的寫作方法，讓讀者在閱讀中慢慢不斷有所發現，增加閱讀趣味。
我懷疑曹雪芹之所以保留判詞和《紅樓夢曲》，不加修改，就是要取得這種效果。
十二回跛足道人叮囑賈瑞“千萬不可照正面”處，有一條脂批：“觀者記之，不要看這書正面，方是會看。
”無論是曹雪芹還是書中人物對他人的評論，都不可盡信。
某個人物的形象究竟如何，歸根結底還是要從人物在作品中的全部表現來判斷。
李纨笑道：“人家不得清人為李纨題詩貴婿反挨打，我也不忍的。
”足見她的随便和風趣。
這時候的李纨在心理、行為上已經和衆姐妹沒有兩樣了。
我們現在回到第五回李纨判詞和《紅樓夢曲·晚韶華》：“桃李春風結子完，到頭誰似一盆蘭。
如冰水好空相妒，枉與他人作笑談。
”“鏡裡恩情，更那堪夢裡功名！那美韶華去之何迅！再休提繡帳鴛衾。
隻這戴珠冠，披鳳襖，也抵不了無常性命。
雖說是，人生莫受老來貧，也須要陰骘（ｚｈì）積兒孫。
氣昂昂頭戴簪纓，光燦燦胸懸金印，威赫赫爵祿高登，昏慘慘黃泉路近。
問古來将相可還存？也隻是虛名兒與後人欽敬。
”很明顯，判詞和《紅樓夢曲》對李纨的設計和我們如今在小說中看到的李纨形象有很大出入。
我認為，在曹雪芹原來的構思中，李纨就是一直“槁木死灰”，等到兒子高中，自己鳳冠霞帔成為诰命夫人了，不久就死了。
但是曹雪芹在小說創作過程中有了重要改變，李纨形象的思想藝術内涵大大豐富了。
這種情形在規模宏大人物衆多的長篇小說創作中很容易發生。
造成對李纨形象的誤解的另外兩個原因：一是“槁木死灰一般，一概無見無聞”十二字出現在小說開始時的第四回，而非後來。
在黛玉、寶钗進府以前和進府以後這段時間，尤其是衆姐妹和寶玉沒有進大觀園之前，李纨确實就是這樣。
在寶玉和衆姐妹遷入大觀園之後，李纨生活環境發生變化，又受到弟妹們的影響，恢複了人性中的許多品格，于是才出現了許多不符“槁木死灰”的情形。
二是真真假假、虛虛實實、似非而是、似是而非是曹雪芹在《紅樓夢》中慣用的寫作方法，讓讀者在閱讀中慢慢不斷有所發現，增加閱讀趣味。
我懷疑曹雪芹之所以保留判詞和《紅樓夢曲》，不加修改，就是要取得這種效果。
十二回跛足道人叮囑賈瑞“千萬不可照正面”處，有一條脂批：“觀者記之，不要看這書正面，方是會看。
”無論是曹雪芹還是書中人物對他人的評論，都不可盡信。
某個人物的形象究竟如何，歸根結底還是要從人物在作品中的全部表現來判斷。
