第五章 名詞的聯想和回目的設計（1）
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我曾經在一部論著中指出過，曆史的虛構主要是語言的虛構，在此，我想補充的是，語言的虛構又通常體現于對世界的命名。
正是這種命名使名詞具有了特殊的意義。
一部小說正如一個世界，首先不是由動詞、形容詞等等構成的，而就是由名詞構成的。
在小說的叙事學上，名詞在命名的意義上又可在二個層面上分解，一個是故事層面上的命名，諸如人名、地名之類；一個是叙事層面上的命名，比如标題、回目等等。
這種命名通常隻不過是故事内容和叙事需要，而不具備隐喻性的垂直聯想，但在《紅樓夢》這部既寫實又頗具寓言意味的小說中，名詞和回目卻往往在承擔故事和叙事之餘，本身便有着獨具的隐喻性，如同小說中的詩詞曲賦一樣，不僅在所指層面上同時又在能指層面上推動叙事進而豐富叙事。
小說叙事由于名詞和回目的這種垂直性或者說隐喻性，由平面的開展變為立體的構造。
這對于讀者來說，則意味着一方面通過名詞和回目整合故事，一方面又經由對名詞和回目的閱讀理解叙事。
如果說本著前面第三章解析了小說的叙事結構，第四章闡述了詩詞曲賦的叙事功能，那麼這一章的論述對象則是名詞和回目在叙事上的隐喻意味。
這是有關《紅樓夢》的叙事閱讀的最後部分。
有關名詞層面上的命名，幾乎都集中在作為整部小說總綱的第一回中。
這裡不僅有主要人物的形象命名，還有故事所在地點乃至整個故事世界的總體命名。
在小說的脂硯齋批語本中，有些命名曾被點出其所諧之音。
脂批雖然沒有多少高深的闡發，但批語對命名閱讀顯然作了比較确切的提示。
對于将靈、夢、情三者融為一體的《紅樓夢》世界，在其命名上，小說可謂煞費苦心。
且慢說重大的人和地的命名，即便些許一掠而過之處和一掠而過之人，作者都不忘記其命名的雙關含義。
諸如故事開端處的姑蘇城内的一連串地名，都被賦予了一
正是這種命名使名詞具有了特殊的意義。
一部小說正如一個世界，首先不是由動詞、形容詞等等構成的，而就是由名詞構成的。
在小說的叙事學上，名詞在命名的意義上又可在二個層面上分解，一個是故事層面上的命名，諸如人名、地名之類；一個是叙事層面上的命名，比如标題、回目等等。
這種命名通常隻不過是故事内容和叙事需要，而不具備隐喻性的垂直聯想，但在《紅樓夢》這部既寫實又頗具寓言意味的小說中，名詞和回目卻往往在承擔故事和叙事之餘，本身便有着獨具的隐喻性，如同小說中的詩詞曲賦一樣，不僅在所指層面上同時又在能指層面上推動叙事進而豐富叙事。
小說叙事由于名詞和回目的這種垂直性或者說隐喻性，由平面的開展變為立體的構造。
這對于讀者來說，則意味着一方面通過名詞和回目整合故事，一方面又經由對名詞和回目的閱讀理解叙事。
如果說本著前面第三章解析了小說的叙事結構，第四章闡述了詩詞曲賦的叙事功能，那麼這一章的論述對象則是名詞和回目在叙事上的隐喻意味。
這是有關《紅樓夢》的叙事閱讀的最後部分。
有關名詞層面上的命名，幾乎都集中在作為整部小說總綱的第一回中。
這裡不僅有主要人物的形象命名，還有故事所在地點乃至整個故事世界的總體命名。
在小說的脂硯齋批語本中，有些命名曾被點出其所諧之音。
脂批雖然沒有多少高深的闡發，但批語對命名閱讀顯然作了比較确切的提示。
對于将靈、夢、情三者融為一體的《紅樓夢》世界，在其命名上，小說可謂煞費苦心。
且慢說重大的人和地的命名，即便些許一掠而過之處和一掠而過之人，作者都不忘記其命名的雙關含義。
諸如故事開端處的姑蘇城内的一連串地名，都被賦予了一
