第四章 詩詞曲賦的隐喻意味和叙事功能（3）
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如同大觀園題詠是在元妃命名該園之際，春燈謎的制作乃是在衆兒女搬入大觀園的前夕。
這兩次集詩為大觀園世界的誕生作了必不可少的準備。
元春的決定作用，衆少女在園 中的景點選擇和人生位置，賈寶玉對大觀園的熱愛和鐘情，幾乎全由這些詩作叙述得清清楚楚。
從某種意義上說，這二次集詩乃是大觀園世界正式展現之前的序曲，就如同太虛幻境之于大觀園乃是其在天上的預告一樣。
這些詩作構成整個叙事的有機組成部分，伴随着細膩的講說，将故事詩意盎然地展開出來。
當然，相比于後來的詩社唱和，這些詩題詠和燈謎不過是太陽升起之前的縷縷晨曦。
大觀園世界的那一輪朝陽是由白海棠詩唱和推擁而出的，可謂光燦照人，五彩缤紛。
幾乎每一首詩都是一個性情獨具的人物造型，并且連帶這種造型背後的叙述動機。
這是大觀園兒女的第一次詩會，每個與會者都獻上一段優美的獨唱，緻使白海棠花在他(她)們筆下成了各自精神風貌的生動寫照。
探春的清高，湘雲的爽直，寶玉的由衷贊歎，寶钗的自持大度，黛玉的風流不群，仿佛五片花瓣構成一個絢麗的梅花圖案，使叙事進入由五種不同的器樂分别承擔的獨奏部分。
在此，探春有“玉是精神難比潔，雪為肌骨易銷魂”的自畫和“芳心一點嬌無力，倩影三更月有痕”的自歎，湘雲有“花因喜潔難尋偶，人為悲秋易斷魂”的感概和“玉燭滴幹風裡淚，晶簾隔破月中痕”的哀怨。
在這樣的女兒世界面前，賈寶玉還沒真正領受到這種悲涼的切膚之痛，從而隻是将此作為一種風景加以吟唱，又是“出浴太真”，“又是捧心西子”；即便是憂愁，也被作了審美的觀照，“曉風不散愁千點，宿雨還添淚一痕”。
在整個詠唱中，令人囑目的乃是薛寶钗和林黛玉的強烈對照，一個是： 珍重芳姿晝掩門，自攜手甕灌苔盆。
胭脂洗出秋階影，冰雪招來露砌魂。
淡極始知花更豔，愁多焉得玉無痕?欲償白帝宜清潔，不語婷婷日又昏。
一個是： 半卷湘簾半掩門，碾冰為土玉為盆。
偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。
月窟仙人縫缟袂，秋閨怨女拭啼痕。
嬌羞默默同誰訴?倦倚西風夜已昏。
這是兩個截然不同的少女造型，一個為了“珍重芳姿”，白天尚且要關門，一個卻不僅将門半開，而且将湘簾半卷；一個崇尚淡雅，拒絕多愁，一個
這兩次集詩為大觀園世界的誕生作了必不可少的準備。
元春的決定作用，衆少女在園 中的景點選擇和人生位置，賈寶玉對大觀園的熱愛和鐘情，幾乎全由這些詩作叙述得清清楚楚。
從某種意義上說，這二次集詩乃是大觀園世界正式展現之前的序曲，就如同太虛幻境之于大觀園乃是其在天上的預告一樣。
這些詩作構成整個叙事的有機組成部分，伴随着細膩的講說，将故事詩意盎然地展開出來。
當然，相比于後來的詩社唱和，這些詩題詠和燈謎不過是太陽升起之前的縷縷晨曦。
大觀園世界的那一輪朝陽是由白海棠詩唱和推擁而出的，可謂光燦照人，五彩缤紛。
幾乎每一首詩都是一個性情獨具的人物造型，并且連帶這種造型背後的叙述動機。
這是大觀園兒女的第一次詩會，每個與會者都獻上一段優美的獨唱，緻使白海棠花在他(她)們筆下成了各自精神風貌的生動寫照。
探春的清高，湘雲的爽直，寶玉的由衷贊歎，寶钗的自持大度，黛玉的風流不群，仿佛五片花瓣構成一個絢麗的梅花圖案，使叙事進入由五種不同的器樂分别承擔的獨奏部分。
在此，探春有“玉是精神難比潔，雪為肌骨易銷魂”的自畫和“芳心一點嬌無力，倩影三更月有痕”的自歎，湘雲有“花因喜潔難尋偶，人為悲秋易斷魂”的感概和“玉燭滴幹風裡淚，晶簾隔破月中痕”的哀怨。
在這樣的女兒世界面前，賈寶玉還沒真正領受到這種悲涼的切膚之痛，從而隻是将此作為一種風景加以吟唱，又是“出浴太真”，“又是捧心西子”；即便是憂愁，也被作了審美的觀照，“曉風不散愁千點，宿雨還添淚一痕”。
在整個詠唱中，令人囑目的乃是薛寶钗和林黛玉的強烈對照，一個是： 珍重芳姿晝掩門，自攜手甕灌苔盆。
胭脂洗出秋階影，冰雪招來露砌魂。
淡極始知花更豔，愁多焉得玉無痕?欲償白帝宜清潔，不語婷婷日又昏。
一個是： 半卷湘簾半掩門，碾冰為土玉為盆。
偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。
月窟仙人縫缟袂，秋閨怨女拭啼痕。
嬌羞默默同誰訴?倦倚西風夜已昏。
這是兩個截然不同的少女造型，一個為了“珍重芳姿”，白天尚且要關門，一個卻不僅将門半開，而且将湘簾半卷；一個崇尚淡雅，拒絕多愁，一個
