第七層 《紅樓》脂硯（6）
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芹的文心才氣，抉發書稿的密意真情，時有警策之語，駭俗之義。
她是雪芹的閨閣知音，迥異于須眉詩酒之俦，世路塵緣之客。
她與雪芹另是一種至親至密的因緣關系。
當她批閱到雪芹寫出“還淚”一段話題時，便于書眉上寫道：“知眼淚還債，大都作者一人耳。
餘亦知此意，但不能說得出。
”當她批閱至第三回寶玉“摔玉”時，便又提筆寫道：“我也心疼，豈獨颦颦。
”“他天生帶來的美玉，他自己不愛惜，遇知己替他愛惜，連我看書的人，也着實心疼不了。
不覺背人一哭，以謝作者。
”試看她對作者雪芹的感情，是何等的深切真摯。
她對雪芹懷着一腔感激之忱，而且，此情此意，複不欲人知人見，因而隻能“背人一哭”，則其心情處境又是何等的不同于一般身份——無論是一般讀者還是友好，都不會與此相同相類。
此批書人脂硯，口稱書中人為寶玉知己，實則她本人方是雪芹的真知己。
雪芹在千苦萬難中能堅持将《石頭記》寫下去，大約隻有她一人是他的精神支撐者與工作協助者。
到了後來，雪芹甚至已将開始著書的主題對象逐漸改變，成為此書不但為了别人，就是為了脂硯對書的真情，也要寫完——說後半部書乃是為脂硯而寫，也無不可，或更符合實際。
當雪芹不在家時，脂硯便于冬夜為之整抄，為之編次，為之核對，為之批注。
雪芹是個狂放不羁之才士，下筆如神，草書難認，加以幹擾阻斷，其書稿之淩亂殘損，種種不清不齊之處，全賴她一手細為爬梳調理，其零碎的缺字斷句而關系不甚重大的，甚至要她随手補綴，不敢妄補的，注明“俟雪芹”。
全書最後定名為《石頭記》，也出自她主張，此非小事。
而且問世時又定為《脂硯齋重評石頭記》，則益見此位女批家對整個創作完成的貢獻是如何大了。
作者的知己，書稿的功臣，小說評點史上的大手筆，中國婦女文學家的豪傑英才——佚名失姓的
她是雪芹的閨閣知音，迥異于須眉詩酒之俦，世路塵緣之客。
她與雪芹另是一種至親至密的因緣關系。
當她批閱到雪芹寫出“還淚”一段話題時，便于書眉上寫道：“知眼淚還債，大都作者一人耳。
餘亦知此意，但不能說得出。
”當她批閱至第三回寶玉“摔玉”時，便又提筆寫道：“我也心疼，豈獨颦颦。
”“他天生帶來的美玉，他自己不愛惜，遇知己替他愛惜，連我看書的人，也着實心疼不了。
不覺背人一哭，以謝作者。
”試看她對作者雪芹的感情，是何等的深切真摯。
她對雪芹懷着一腔感激之忱，而且，此情此意，複不欲人知人見，因而隻能“背人一哭”，則其心情處境又是何等的不同于一般身份——無論是一般讀者還是友好，都不會與此相同相類。
此批書人脂硯，口稱書中人為寶玉知己，實則她本人方是雪芹的真知己。
雪芹在千苦萬難中能堅持将《石頭記》寫下去，大約隻有她一人是他的精神支撐者與工作協助者。
到了後來，雪芹甚至已将開始著書的主題對象逐漸改變，成為此書不但為了别人，就是為了脂硯對書的真情，也要寫完——說後半部書乃是為脂硯而寫，也無不可，或更符合實際。
當雪芹不在家時，脂硯便于冬夜為之整抄，為之編次，為之核對，為之批注。
雪芹是個狂放不羁之才士，下筆如神，草書難認，加以幹擾阻斷，其書稿之淩亂殘損，種種不清不齊之處，全賴她一手細為爬梳調理，其零碎的缺字斷句而關系不甚重大的，甚至要她随手補綴，不敢妄補的，注明“俟雪芹”。
全書最後定名為《石頭記》，也出自她主張，此非小事。
而且問世時又定為《脂硯齋重評石頭記》，則益見此位女批家對整個創作完成的貢獻是如何大了。
作者的知己，書稿的功臣，小說評點史上的大手筆，中國婦女文學家的豪傑英才——佚名失姓的
