一三
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所謂青春的特權，一言以蔽之，大概就是無知的特權吧。
對人來說，隻有不知道的事才有用，已知的隻是無益。
這是歌德的話。
任何人都有自己的一部戲，都有不能對人說的秘密，都有自己的特殊情況。
大人是這樣考慮的，但青年則似乎認為自己的特殊情況是世界上獨一無二的。
平素有這種想法，對寫詩是合适的，但對寫小說則是不合适的。
《假面自白》就是強行把它用小說的形式寫出來的。
因此，在這部小說裡，感覺的真實和一知半解到處結合，關于人性的問題，我把人們謹慎的、噤若寒蟬的事，鼓足勇氣，揭露了出來，同時試圖把這一切同邏輯結合起來，這些都焦躁地攪和在一起。
但是結果，到了現在，我深深明白的是，正是這部小說才是我真正憑借時代的力量、時代的恩惠，才能寫出來的惟一一部小說。
因此，我寫這部小說時，幹勁十足，序文寫了十八種，最長九頁，最短一頁，到了最後，決定不附序文了。
在這之前，我寫第一部長篇習作《盜賊》也是這樣幹勁十足，在耐久力的分配上犯了錯誤。
先代幸四郎七十歲公演《勸進帳》，出花道時稍坐了坐，以便積蓄耐久力，終場的延年舞至退場的飛六法，始終沒有給人留下體力不支的感覺。
可是，他年輕的兒子，年富力強，演弁慶的時候，反而讓人感到喘不過氣來。
這完全是由于耐久力分配的技術差。
我每次寫長篇小說時，總是想起這個《勸進帳》的插話來。
《假面自白》前半部的密度和後半部的粗糙，形成鮮明的對比，誰看了都是明白的。
關于這一點，雖然神西清給予熱情的好意解釋，但我明白，這是單純的技術失敗。
後
對人來說，隻有不知道的事才有用，已知的隻是無益。
這是歌德的話。
任何人都有自己的一部戲，都有不能對人說的秘密，都有自己的特殊情況。
大人是這樣考慮的，但青年則似乎認為自己的特殊情況是世界上獨一無二的。
平素有這種想法，對寫詩是合适的，但對寫小說則是不合适的。
《假面自白》就是強行把它用小說的形式寫出來的。
因此，在這部小說裡，感覺的真實和一知半解到處結合，關于人性的問題，我把人們謹慎的、噤若寒蟬的事，鼓足勇氣，揭露了出來，同時試圖把這一切同邏輯結合起來，這些都焦躁地攪和在一起。
但是結果，到了現在，我深深明白的是，正是這部小說才是我真正憑借時代的力量、時代的恩惠，才能寫出來的惟一一部小說。
因此，我寫這部小說時，幹勁十足，序文寫了十八種，最長九頁，最短一頁，到了最後，決定不附序文了。
在這之前，我寫第一部長篇習作《盜賊》也是這樣幹勁十足，在耐久力的分配上犯了錯誤。
先代幸四郎七十歲公演《勸進帳》，出花道時稍坐了坐，以便積蓄耐久力，終場的延年舞至退場的飛六法，始終沒有給人留下體力不支的感覺。
可是，他年輕的兒子，年富力強，演弁慶的時候，反而讓人感到喘不過氣來。
這完全是由于耐久力分配的技術差。
我每次寫長篇小說時，總是想起這個《勸進帳》的插話來。
《假面自白》前半部的密度和後半部的粗糙，形成鮮明的對比，誰看了都是明白的。
關于這一點，雖然神西清給予熱情的好意解釋，但我明白，這是單純的技術失敗。
後
