讀《海上花列傳》
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，另說一事；到這另一事說得有了些眉目，然後重行擱下，歸還到原先的一事。
在本書中卻不是如此。
他所用的方法，可以歸作這樣的一個程式： 有甲乙二人正在家中談話，談得一半，忽然來了一個丙，把話頭打斷。
等到丙出了門，卻把甲乙二人抛開了，說丙在路上碰到了丁；兩人話不投機，便相打起來。
那邊趕來了一個紅頭阿三，将他們一把拉進巡捕房：從此又把丙丁二人抛開了，卻說紅頭阿三出了巡捕房，碰到了紅頭阿四，如何如何……自此類推，必須再經過了許多的波折，再想方法歸還到巡捕房裡的丙丁二人，以至于紅頭阿三，紅頭阿四等等。
作者自己在《例言》中說：“全書筆法，自謂從《儒林外史》脫化出來。
”（《海上奇書》第三期）不錯，凡是讀過《儒林外史》的人，都可以證明這句話一點也不錯。
但《儒林外史》中隻把這種特别的筆法小小用了一用，到了本書，可就大用特用了：《儒林外史》隻是做些簡單的過渡，本書中可使用得千變萬化，神出鬼沒。
因此我們應當承認：這種特别筆法的發明人雖然是《儒林外史》作者，而能将它發揚光大，使它的作用能于表現到最充分的一步的，卻是《海上花》作者。
那麼，用這種筆法的好處在什麼地方呢？且看作者在《例言》中自己誇揚的話：……唯穿插藏閃之法，則為從來說部所未有。
一波未平，一波又起；或竟接連起十餘波，忽東忽西，忽南忽北，并無一事完全，部（卻）并無一絲挂漏，閱之覺其背面無文字處，尚有許多文字，顧未明明叙出，而可以意會得之：此穿插之法也。
勢空而來，使閱者茫然不解其如何緣故；急欲觀後文，而後文又舍而叙它事矣。
及它事叙畢，再叙明其緣故，而其緣故仍未盡明；直至全體盡露，乃知前文所叙并無半個閑字：此藏閃之法也。
（《海上奇書》第三期） 這些話雖然是“戲台裡喝采”，卻句句是真實的，并不是一味“瞎吹”。
例如趙樸齋初到上海時，急着要嫖，不論是長三，麼二，野雞，花煙間，什麼都好；是明寫的；後來手中漸漸的拮據起來，想去找吳松橋謀事，又向張小村呆頭呆腦的問了許多費話，也是明寫的。
自此以後，他如何漸漸的流落到做穿不起長衫的癟三，又如何同人家相打打破了頭，又如何再堕落下去，弄得拉起東洋車起，卻并不明寫，隻在他娘舅洪善卿眼中看出。
這樣詳的極詳，略的極略，在看書的人，卻并不覺得它前後不調勻，反覺得這樣正是恰到好處。
又如張蕙貞的下場，若換别人來寫，一定要費上許多筆墨，而仍不免吃力不讨好。
因為一向所描寫的張蕙貞，乃是明白事理，不任意氣的，在青樓中，可算的個幽娴貞靜的人物；如今要翻轉來說她偷侄兒，着筆自然很難。
作者可聰明了。
他先從周蘭阿珠兩人眼中，看見張蕙貞挨了一頓打，可又并沒有說出挨打的原因，隻在前面無關緊要之處，暗伏一筆，說“兩人剛至門首，隻見一個後生慌慌張張沖出門來，低着頭一直奔去，分明是王蓮生的侄兒，不解何事”（回五四），叫人看了全不在意。
到後來，方從洪善卿與阿珠兩人閑談中不慌不忙的說出： 阿珠道：“張蕙貞倽勿好？”善卿道：“也不過勿好末哉，說俚做倽！”……“險個！王老爺打仔一泡，勿要哉。
張蕙貞末吃個生鴉片煙，原是倪幾個朋友去勸仔，拿個阿侄末趕出，算完結歸樁事體。
”（回五七） 用這樣的方法來記述一件不容易着筆的事，真不得不歎為聰明絕頂的筆墨了。
又如朱淑人與周雙玉二人，鬼迷了也有很不少的時候了。
他們倆定情的一幕，在庸手一定要鋪排細寫的，作者卻直挨到了最後一幕，方為簡單補出： 雙玉近前與淑人并坐床沿。
雙玉略略欠身，兩手都搭着淑人左右肩膀，教淑人把右手勾着雙玉頭頸，把左手按着雙玉心窩，臉對臉問道：“倪七月裡來裡一笠園，也像故歇實概樣式，一淘來浪說個閑話，耐阿記得？”淑人心知說的系願為夫婦生死和同之誓，目瞪口呆，對答不出……（回六三） 至于雙玉的人格如何？她對于淑人的交情是真是假？也是直到了最後才說穿： “耐個無良心殺千刀個強盜坯！耐說一淘死，故歇倒勿肯死哉！我倒仔閣羅王殿浪末，定歸要捉耐個殺坯！看耐逃到陸裡去！”（同上） “耐隻死豬猡！曉得是耐阿哥替耐定個親！我問耐為倽勿死？”（同上） “勸啥嗄？放來浪等我自家吃末哉啘！俚勿死，我倒犯勿着死撥俚看，定歸要俚死末我再死！”（同上） “一萬洋錢買耐一條命，便宜耐！”（回六四） 大家看到了這樣的下流聲口，就可以斷定她一向的天真漫爛是假的，是和李浣芳截然不同的。
若再回想到她對于雙寶的慘刻的欺淩，就更可以明白這孩子真是要不得，真可以使人不寒而栗。
以上略舉數例，已很夠證明書中穿插藏閃二法，運用得十分神妙。
但問他何以能如此神妙呢？這就不得不歸功于方才所說的特别的筆法。
若不用這種筆法而用原有的舊方法，就不免重滞拖累，轉運不靈。
這并不是我憑空瞎說；凡是作過小說的人；隻須略略一想，就可以知道我這話不錯。
因此，我們若把作者的《例言》改變幾個字，把原文的 全書筆法，自謂從《儒林外史》脫化出來。
唯穿插藏閃之法，則為從來說部所未有。
改做了 全書筆法，自謂從《儒林
在本書中卻不是如此。
他所用的方法，可以歸作這樣的一個程式： 有甲乙二人正在家中談話，談得一半，忽然來了一個丙，把話頭打斷。
等到丙出了門，卻把甲乙二人抛開了，說丙在路上碰到了丁；兩人話不投機，便相打起來。
那邊趕來了一個紅頭阿三，将他們一把拉進巡捕房：從此又把丙丁二人抛開了，卻說紅頭阿三出了巡捕房，碰到了紅頭阿四，如何如何……自此類推，必須再經過了許多的波折，再想方法歸還到巡捕房裡的丙丁二人，以至于紅頭阿三，紅頭阿四等等。
作者自己在《例言》中說：“全書筆法，自謂從《儒林外史》脫化出來。
”（《海上奇書》第三期）不錯，凡是讀過《儒林外史》的人，都可以證明這句話一點也不錯。
但《儒林外史》中隻把這種特别的筆法小小用了一用，到了本書，可就大用特用了：《儒林外史》隻是做些簡單的過渡，本書中可使用得千變萬化，神出鬼沒。
因此我們應當承認：這種特别筆法的發明人雖然是《儒林外史》作者，而能将它發揚光大，使它的作用能于表現到最充分的一步的，卻是《海上花》作者。
那麼，用這種筆法的好處在什麼地方呢？且看作者在《例言》中自己誇揚的話：……唯穿插藏閃之法，則為從來說部所未有。
一波未平，一波又起；或竟接連起十餘波，忽東忽西，忽南忽北，并無一事完全，部（卻）并無一絲挂漏，閱之覺其背面無文字處，尚有許多文字，顧未明明叙出，而可以意會得之：此穿插之法也。
勢空而來，使閱者茫然不解其如何緣故；急欲觀後文，而後文又舍而叙它事矣。
及它事叙畢，再叙明其緣故，而其緣故仍未盡明；直至全體盡露，乃知前文所叙并無半個閑字：此藏閃之法也。
（《海上奇書》第三期） 這些話雖然是“戲台裡喝采”，卻句句是真實的，并不是一味“瞎吹”。
例如趙樸齋初到上海時，急着要嫖，不論是長三，麼二，野雞，花煙間，什麼都好；是明寫的；後來手中漸漸的拮據起來，想去找吳松橋謀事，又向張小村呆頭呆腦的問了許多費話，也是明寫的。
自此以後，他如何漸漸的流落到做穿不起長衫的癟三，又如何同人家相打打破了頭，又如何再堕落下去，弄得拉起東洋車起，卻并不明寫，隻在他娘舅洪善卿眼中看出。
這樣詳的極詳，略的極略，在看書的人，卻并不覺得它前後不調勻，反覺得這樣正是恰到好處。
又如張蕙貞的下場，若換别人來寫，一定要費上許多筆墨，而仍不免吃力不讨好。
因為一向所描寫的張蕙貞，乃是明白事理，不任意氣的，在青樓中，可算的個幽娴貞靜的人物；如今要翻轉來說她偷侄兒，着筆自然很難。
作者可聰明了。
他先從周蘭阿珠兩人眼中，看見張蕙貞挨了一頓打，可又并沒有說出挨打的原因，隻在前面無關緊要之處，暗伏一筆，說“兩人剛至門首，隻見一個後生慌慌張張沖出門來，低着頭一直奔去，分明是王蓮生的侄兒，不解何事”（回五四），叫人看了全不在意。
到後來，方從洪善卿與阿珠兩人閑談中不慌不忙的說出： 阿珠道：“張蕙貞倽勿好？”善卿道：“也不過勿好末哉，說俚做倽！”……“險個！王老爺打仔一泡，勿要哉。
張蕙貞末吃個生鴉片煙，原是倪幾個朋友去勸仔，拿個阿侄末趕出，算完結歸樁事體。
”（回五七） 用這樣的方法來記述一件不容易着筆的事，真不得不歎為聰明絕頂的筆墨了。
又如朱淑人與周雙玉二人，鬼迷了也有很不少的時候了。
他們倆定情的一幕，在庸手一定要鋪排細寫的，作者卻直挨到了最後一幕，方為簡單補出： 雙玉近前與淑人并坐床沿。
雙玉略略欠身，兩手都搭着淑人左右肩膀，教淑人把右手勾着雙玉頭頸，把左手按着雙玉心窩，臉對臉問道：“倪七月裡來裡一笠園，也像故歇實概樣式，一淘來浪說個閑話，耐阿記得？”淑人心知說的系願為夫婦生死和同之誓，目瞪口呆，對答不出……（回六三） 至于雙玉的人格如何？她對于淑人的交情是真是假？也是直到了最後才說穿： “耐個無良心殺千刀個強盜坯！耐說一淘死，故歇倒勿肯死哉！我倒仔閣羅王殿浪末，定歸要捉耐個殺坯！看耐逃到陸裡去！”（同上） “耐隻死豬猡！曉得是耐阿哥替耐定個親！我問耐為倽勿死？”（同上） “勸啥嗄？放來浪等我自家吃末哉啘！俚勿死，我倒犯勿着死撥俚看，定歸要俚死末我再死！”（同上） “一萬洋錢買耐一條命，便宜耐！”（回六四） 大家看到了這樣的下流聲口，就可以斷定她一向的天真漫爛是假的，是和李浣芳截然不同的。
若再回想到她對于雙寶的慘刻的欺淩，就更可以明白這孩子真是要不得，真可以使人不寒而栗。
以上略舉數例，已很夠證明書中穿插藏閃二法，運用得十分神妙。
但問他何以能如此神妙呢？這就不得不歸功于方才所說的特别的筆法。
若不用這種筆法而用原有的舊方法，就不免重滞拖累，轉運不靈。
這并不是我憑空瞎說；凡是作過小說的人；隻須略略一想，就可以知道我這話不錯。
因此，我們若把作者的《例言》改變幾個字，把原文的 全書筆法，自謂從《儒林外史》脫化出來。
唯穿插藏閃之法，則為從來說部所未有。
改做了 全書筆法，自謂從《儒林
