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古琴論
斷紋琴
古琴以斷紋為證，不曆數百年不斷。
然斷紋有數等：有蛇腹斷，其紋橫截琴面，相去或寸許，或寸半；有細紋斷，如發千百條。
或有底、面皆斷者。
又有梅花斷，其紋如梅花頭，此最為古。
然雖古而有斷紋，不清實脆透者，又有病者，亦不為奇也。
僞斷紋 用琴于冬日内曬，或以猛火烘琴極熱，以雪罨，激裂之，然漆色還新。
古琴色 古琴曆年既久，漆光盡退，其色如烏木，此最奇古也。
唐宋琴 唐時雷文、張越二家，制琴得名。
其龍池、鳳沼間有铉，餘處悉窪，令關聲而不散。
宋時置官局制琴，其琴俱有定式，長短大小如一，故曰“官琴”。
但有不如式者，俱是野斫。
然僞斫者多，宜仔細辨之。
百衲琴 嘗見一琴，列子樣者，其面用闊一寸許桐木條以漆膠成，斷紋尤多。
彈之，聲如常，亦無節病。
古琴陰陽材 古琴陰、陽材，蓋桐木面日者為陽，背日者為陰。
不論新舊桐木，置之水上，陽面浮，陰必沉，反覆不易。
陽材琴旦濁而暮清，晴濁而雨清；陰材琴旦清而暮濁，晴清而雨濁。
此可驗也。
純陽琴 底、面俱用桐木，謂之純陽琴。
古無此制，近世為之，取其暮夜、陰雨彈之聲不沉。
然不能達遠，聲不實也。
古琴樣 古琴惟夫子、列子二樣合古制，若太古琴，以一段木為之。
近有雲和樣，其樣不一，皆非古制也。
伏羲式 神農式 仲尼式 師曠式 子期式 鳳勢式 連珠式 霹靂式 落霞式 号鐘式 綠绮式 列子式 正合式 蕉葉式 伶官式 遞鐘式 琴卓 琴卓須用維摩樣，高二尺八寸，可入膝于卓下。
闊可容三琴，長過琴一尺許。
卓面郭公磚最佳，瑪瑙石、南陽石、永石者尤好。
如用木者，須用堅木，厚一寸許則好，再三加灰漆，以黑光之。
古硯論 端溪下岩舊坑石 端溪石出肇慶府。
端溪下岩舊坑卵石，色黑如漆，細潤如玉，有眼，眼中有暈。
六七眼相連，排星鬥像。
此岩慶曆間坑已竭。
又有一種卵石，去膘方得，材色青黑，細潤如玉，有青花如箸頭，大似碧石，青瑩；或有白點如粟，排星鬥像，水濕方見。
皆扣之無聲，磨墨亦無聲，此二種石最貴。
下岩止有一坑，出此漆黑、青花二種石，其色未嘗紫也。
别無新坑。
端溪中岩舊坑、新坑石 端溪中岩舊坑亦卵石，色紫如嫩肝，細潤如玉。
有眼，小如綠豆，或有綠縧紋，或有白縧
然斷紋有數等：有蛇腹斷，其紋橫截琴面，相去或寸許，或寸半；有細紋斷，如發千百條。
或有底、面皆斷者。
又有梅花斷，其紋如梅花頭，此最為古。
然雖古而有斷紋，不清實脆透者，又有病者，亦不為奇也。
僞斷紋 用琴于冬日内曬，或以猛火烘琴極熱，以雪罨，激裂之，然漆色還新。
古琴色 古琴曆年既久，漆光盡退，其色如烏木，此最奇古也。
唐宋琴 唐時雷文、張越二家，制琴得名。
其龍池、鳳沼間有铉，餘處悉窪，令關聲而不散。
宋時置官局制琴，其琴俱有定式，長短大小如一，故曰“官琴”。
但有不如式者，俱是野斫。
然僞斫者多，宜仔細辨之。
百衲琴 嘗見一琴，列子樣者，其面用闊一寸許桐木條以漆膠成，斷紋尤多。
彈之，聲如常，亦無節病。
古琴陰陽材 古琴陰、陽材，蓋桐木面日者為陽，背日者為陰。
不論新舊桐木，置之水上，陽面浮，陰必沉，反覆不易。
陽材琴旦濁而暮清，晴濁而雨清；陰材琴旦清而暮濁，晴清而雨濁。
此可驗也。
純陽琴 底、面俱用桐木，謂之純陽琴。
古無此制，近世為之，取其暮夜、陰雨彈之聲不沉。
然不能達遠，聲不實也。
古琴樣 古琴惟夫子、列子二樣合古制，若太古琴，以一段木為之。
近有雲和樣，其樣不一，皆非古制也。
伏羲式 神農式 仲尼式 師曠式 子期式 鳳勢式 連珠式 霹靂式 落霞式 号鐘式 綠绮式 列子式 正合式 蕉葉式 伶官式 遞鐘式 琴卓 琴卓須用維摩樣，高二尺八寸，可入膝于卓下。
闊可容三琴，長過琴一尺許。
卓面郭公磚最佳，瑪瑙石、南陽石、永石者尤好。
如用木者，須用堅木，厚一寸許則好，再三加灰漆，以黑光之。
古硯論 端溪下岩舊坑石 端溪石出肇慶府。
端溪下岩舊坑卵石，色黑如漆，細潤如玉，有眼，眼中有暈。
六七眼相連，排星鬥像。
此岩慶曆間坑已竭。
又有一種卵石，去膘方得，材色青黑，細潤如玉，有青花如箸頭，大似碧石，青瑩；或有白點如粟，排星鬥像，水濕方見。
皆扣之無聲，磨墨亦無聲，此二種石最貴。
下岩止有一坑，出此漆黑、青花二種石，其色未嘗紫也。
别無新坑。
端溪中岩舊坑、新坑石 端溪中岩舊坑亦卵石，色紫如嫩肝，細潤如玉。
有眼，小如綠豆，或有綠縧紋，或有白縧
