依附與遊離(1)
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依附與遊離
命運是一個奇怪的變數，它不一定把獎品發給最優秀的人。
鴛鴦是曹雪芹重筆濃彩描寫的一位女奴。
可謂是“德才貌”三全，更有志氣超群，令平兒與襲人之輩莫及。
然而她的命運卻極其地灰冷。
她一生春光付諸朽木，竟沒有一星半點自我的生活與情愫。
高鹗續書，說她服侍賈母完了，自己也就“殉主登太虛”。
此結局符合原著，鴛鴦本無路可去。
原著中，太虛幻境沒有展現她的“冊子”，但我想鴛鴦應該在“金陵十二钗副冊”，和香菱、晴雯同等的位置。
高鹗的補筆，寫鴛鴦受可卿指引歸天，并接替可卿掌管“癡情司”。
鴛鴦說自己本是無情之人：“怎麼算我是個有情的人呢？”而警幻之妹另有一番解釋：“喜怒哀樂未發之時，便是個性；喜怒哀樂已發，便是情了。
至于你我這個情，正是未發之情，就如那花的含苞一樣。
若待發洩出來，這情就不為真情了。
” 這樣來解釋鴛鴦的性格，倒也成一番道理。
她“誓絕鴛鴦偶”，将自己的歸宿明确地定位于“當姑子”和“一死”，并非于人世于男女無情。
鴛鴦正是太珍視自己的感情，她是一個完美主義者。
所以在得不到和反遭淩辱的時候，甯可自絕生路。
那可卿算不得是“未發之情”，她與鴛鴦非一類之人。
高鹗此筆亦有問題。
大觀園中美女無數，幾乎是無人不美。
晴雯天真野性，香菱呆憨稚氣，都算是小孩子，小少女，襲人平兒則透着一股子“小妾”氣味，是美的缺憾。
小紅比較生澀，屬“青桃”。
麝月等就更次一等，是職業化的丫環，争三奪四，少自然性。
莺兒手巧，隻是寶钗的應聲蟲。
芳官穎慧，但性子野慣了，不是園中久呆之物。
紫鵑充滿深厚的同情心，能為人操勞，但她的自我也就幾乎融化在黛玉身上了。
而鴛鴦的美與衆不同。
鴛鴦具有成熟的女性美，深刻的自重自愛，使這種女奴中少有的尊嚴之美便從其氣質風範透出，傳遍她的容貌體儀。
鴛鴦在這些女奴群中如高枝麗朵。
而如賈赦不來索取為妾，衆人似乎沒有注意到她身上還散發着吸引異性的強烈魅力。
她在書中時常出現，從來沒有在容貌方面描寫過。
她作為賈母身邊不可離開的重要角色，人們已經把她的青春忘卻，隻是把她當作了賈母生活的一個附生物件。
這是賈府世界的一種冷酷。
書中描寫她的外表，也是通過邢夫人的眼睛上下打量：隻見鴛鴦穿得半新不舊，“蜂腰削肩，鴨蛋臉面，烏油頭發，高高的鼻
鴛鴦是曹雪芹重筆濃彩描寫的一位女奴。
可謂是“德才貌”三全，更有志氣超群，令平兒與襲人之輩莫及。
然而她的命運卻極其地灰冷。
她一生春光付諸朽木，竟沒有一星半點自我的生活與情愫。
高鹗續書，說她服侍賈母完了，自己也就“殉主登太虛”。
此結局符合原著，鴛鴦本無路可去。
原著中，太虛幻境沒有展現她的“冊子”，但我想鴛鴦應該在“金陵十二钗副冊”，和香菱、晴雯同等的位置。
高鹗的補筆，寫鴛鴦受可卿指引歸天，并接替可卿掌管“癡情司”。
鴛鴦說自己本是無情之人：“怎麼算我是個有情的人呢？”而警幻之妹另有一番解釋：“喜怒哀樂未發之時，便是個性；喜怒哀樂已發，便是情了。
至于你我這個情，正是未發之情，就如那花的含苞一樣。
若待發洩出來，這情就不為真情了。
” 這樣來解釋鴛鴦的性格，倒也成一番道理。
她“誓絕鴛鴦偶”，将自己的歸宿明确地定位于“當姑子”和“一死”，并非于人世于男女無情。
鴛鴦正是太珍視自己的感情，她是一個完美主義者。
所以在得不到和反遭淩辱的時候，甯可自絕生路。
那可卿算不得是“未發之情”，她與鴛鴦非一類之人。
高鹗此筆亦有問題。
大觀園中美女無數，幾乎是無人不美。
晴雯天真野性，香菱呆憨稚氣，都算是小孩子，小少女，襲人平兒則透着一股子“小妾”氣味，是美的缺憾。
小紅比較生澀，屬“青桃”。
麝月等就更次一等，是職業化的丫環，争三奪四，少自然性。
莺兒手巧，隻是寶钗的應聲蟲。
芳官穎慧，但性子野慣了，不是園中久呆之物。
紫鵑充滿深厚的同情心，能為人操勞，但她的自我也就幾乎融化在黛玉身上了。
而鴛鴦的美與衆不同。
鴛鴦具有成熟的女性美，深刻的自重自愛，使這種女奴中少有的尊嚴之美便從其氣質風範透出，傳遍她的容貌體儀。
鴛鴦在這些女奴群中如高枝麗朵。
而如賈赦不來索取為妾，衆人似乎沒有注意到她身上還散發着吸引異性的強烈魅力。
她在書中時常出現，從來沒有在容貌方面描寫過。
她作為賈母身邊不可離開的重要角色，人們已經把她的青春忘卻，隻是把她當作了賈母生活的一個附生物件。
這是賈府世界的一種冷酷。
書中描寫她的外表，也是通過邢夫人的眼睛上下打量：隻見鴛鴦穿得半新不舊，“蜂腰削肩，鴨蛋臉面，烏油頭發，高高的鼻
