一書以名學的緣由（2）
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、渲染、正面描寫、側面描寫、反面描寫、動态描寫、靜态描寫、肖像描寫、心理描寫，樣樣俱全。
論者曾有一種說法，認為中國古典小說重視動态描寫和外貌描寫，心理描寫經常表現為薄弱環節。
可是細詳《紅樓夢》，我們發現這部作品的心理刻畫頗為獨到。
寶、黛愛情從前世宿因寫起，至第三回一見如故，然後因寶钗的到來頓生不虞之隙，口角不斷發生，一波未平，一波又起，到第三十二回訴肺腑，兩人的愛情漸趨成熟。
這時，對黛玉的愛情心理有一段細緻入微的描寫： 原來林黛玉知道史湘雲在這裡，寶玉又趕來，一定說麒麟的原故。
因此心下忖度着，近日寶玉弄來的外傳野史，多半才子佳人都因小巧玩物上撮合，或有鴦鴛，或有鳳凰，或玉環金珮，或鲛帕鸾縧，皆由小物而遂終身。
今忽見寶玉亦有麒麟，便恐借此生隙，同史湘雲也做出那些風流佳事來。
因而悄悄走來，見機行事，以察二人之意。
不想剛走來，正聽見史湘雲說經濟一事，寶玉又說；“林妹妹不說這樣混帳話，若說這話，我也和他生分了。
”林黛玉聽了這話，不覺又喜又驚，又悲又歎。
所喜者，果然自己眼力不錯，素日認他是個知己，果然是個知己。
所驚者，他在人前一片私心，稱揚于我，其親熱厚密，竟不避嫌疑。
所歎者，你既為我之知己，自然我亦可為你之知己矣。
既你我為知己，則又何必有金玉之論哉?既有金玉之論，亦該你我有之，則又何必來一寶钗哉!所悲者，父母早逝，雖有銘心刻骨之言，無人為我主張。
況近日每覺神思恍惚，病已漸成，醫者更雲：“氣弱血虧，恐緻勞怯之症。
”你我雖為知己，但恐自不能久待；你縱為我知己，奈我薄命何!想到此間，不禁滾下淚來。
這樣細膩、連貫、深切的心理描寫，作者要求讀者同他一起停下來，共同探求人物的潛在意向，這種寫法，我們在《紅樓夢》以外的中國古典小說中還不曾看到過。
甚至說這種寫法已帶有心理分析
論者曾有一種說法，認為中國古典小說重視動态描寫和外貌描寫，心理描寫經常表現為薄弱環節。
可是細詳《紅樓夢》，我們發現這部作品的心理刻畫頗為獨到。
寶、黛愛情從前世宿因寫起，至第三回一見如故，然後因寶钗的到來頓生不虞之隙，口角不斷發生，一波未平，一波又起，到第三十二回訴肺腑，兩人的愛情漸趨成熟。
這時，對黛玉的愛情心理有一段細緻入微的描寫： 原來林黛玉知道史湘雲在這裡，寶玉又趕來，一定說麒麟的原故。
因此心下忖度着，近日寶玉弄來的外傳野史，多半才子佳人都因小巧玩物上撮合，或有鴦鴛，或有鳳凰，或玉環金珮，或鲛帕鸾縧，皆由小物而遂終身。
今忽見寶玉亦有麒麟，便恐借此生隙，同史湘雲也做出那些風流佳事來。
因而悄悄走來，見機行事，以察二人之意。
不想剛走來，正聽見史湘雲說經濟一事，寶玉又說；“林妹妹不說這樣混帳話，若說這話，我也和他生分了。
”林黛玉聽了這話，不覺又喜又驚，又悲又歎。
所喜者，果然自己眼力不錯，素日認他是個知己，果然是個知己。
所驚者，他在人前一片私心，稱揚于我，其親熱厚密，竟不避嫌疑。
所歎者，你既為我之知己，自然我亦可為你之知己矣。
既你我為知己，則又何必有金玉之論哉?既有金玉之論，亦該你我有之，則又何必來一寶钗哉!所悲者，父母早逝，雖有銘心刻骨之言，無人為我主張。
況近日每覺神思恍惚，病已漸成，醫者更雲：“氣弱血虧，恐緻勞怯之症。
”你我雖為知己，但恐自不能久待；你縱為我知己，奈我薄命何!想到此間，不禁滾下淚來。
這樣細膩、連貫、深切的心理描寫，作者要求讀者同他一起停下來，共同探求人物的潛在意向，這種寫法，我們在《紅樓夢》以外的中國古典小說中還不曾看到過。
甚至說這種寫法已帶有心理分析
