賈府由盛而衰（1）

的社會結構裡新的人性、新的成分的出現和抗争，以及與舊的禮教、宗法、權勢的不相容。

     (二)冷子興演說賈府：勢——君子之澤，五世而斬；形——百足之蟲，死而不僵。

     冷子興演說榮國府是從“如今的這榮甯兩府也都蕭條了，不比先時的光景”話頭開始的，為一部大書的内容定下了一個基調：“末世”二字既是對當時整個封建社會所處曆史時期的一種形象而深刻的總結，也是對小說所寫賈府的最鮮明特點的概括。

    《紅樓夢》是寫賈府的衰敗史，不是寫興衰史，不這樣認識我們就不能正确理解第六回以後全書叙事結構的演化，所描寫的賈府内主子之間的嫡庶之争、婆媳之争、房族之争、主子與奴仆之間的錯綜關系；統治者正統的思維方式和生活方式與年輕一代的沖撞與反抗，都裹攜在大大小小的生活事件之中。

     （三）林黛玉的眼睛看到了賈府深藏的一面 黛玉進賈府，随着她的目光從榮國府的外景漸進到内部的格局，從賈母、賈赦、賈政、王熙鳳三代四個人居室的位置，就可以窺見這個“鐘鳴鼎食”的封建大家庭裡存在着與封建秩序極不相協調的現象。

    長子賈赦雖因“皇恩浩蕩”而襲爵一等将軍，但在家族内部卻居于“必是榮府中花園隔斷過來的”别室。

    次子賈政卻居于榮府“四通八達軒昂壯麗”的正室，黛玉擡頭看見皇上親賜“榮禧堂”橫匾。

    王熙鳳是賈琏之妻，理應随公婆賈赦、邢夫人住，但她卻遠離她的公婆，住在榮府中賈母院之後、王夫人居室之側，三人構成一種鼎足之勢。

    這潛在地傳達一種信息：賈府裡掌權的是賈母、王夫人、鳳姐這一派，而且孫媳婦輩的鳳姐得寵尤其顯赫。

    榮府房屋院宇的平面示意圖，化成了人際關系立體圖；靜态的物質環境，變成了動态的社會角色；不會說話的建築物，變成了有個性的居室主人内心世界的寫照，呈現出長房失落、次子掌權的内部關系。

    讀者的視野随林黛玉的目光察覺到這個封建家族内部不可避免的房族之間的矛盾和沖突，感受到這個死而不僵的“百足之蟲”散發出的氣味。