論“舊形式的采用”
關燈
小
中
大
篇最初發表于一九三四年五月四日上海《中華日報·動向》，署名常庚。
〔2〕耳耶即聶绀弩，湖北京山人，作家，“左聯”成員。
當時任《中華日報》副刊《動向》主編。
一九三四年四月二十四日他在《動向》上發表了《新形式的探求與舊形式的采用》，反駁四月十九日同刊猛克的《采用與模仿》一文。
猛克文中說：“在社會制度沒有改革之前，對于連環圖畫的舊形式與技術，還須有條件地接受過來……卻有人以為這是投降舊藝術。
”又說新的連環圖畫“形式與街頭流行的連環圖畫頗不同，而技術有的也模仿着立體派之類，不但常常弄得兒童看不懂，就是知識階級的人們，也無法了解其内容。
”耳耶的文章中則認為這些話“非常之類乎‘投降’”，“把内容與形式這樣機械地分開……因為舊藝術内面有一二接近大衆的東西，就這樣為整個舊藝術捧場。
”接着又說：“一小部分舊藝術之能為大衆‘了解’、‘習慣’、‘愛好’，有種種複雜的原因存在……要談采用舊形式，不先從這些決定的原因上加以詳細的研究，看見《啼笑姻緣》銷路廣，《姊妹花》賣座好就眼紅，這是機會主義的辦法。
”最後他說：“要藝術大衆化，隻有一條路，就是新形式的探求……隻有在新形式的探求的努力之中，才可以談有條件地采用舊形式。
” 〔3〕《藝術底内容和形式》日本藏原惟人所作的論文。
譯文在一九三四年四月二十四日至五月十日《動向》上連載。
〔4〕《姊妹花》鄭正秋根據他自己所作舞台劇《貴人與犯人》改編和導演的故事片，上海明星影片公司攝制。
一九三四年二月在上海上映。
〔5〕宋的院畫指宋代“翰林圖畫院”中宮廷畫家的作品。
它們在形式上都以工整、細緻為主要特點。
〔6〕米點山水指宋代米芾、米友仁父子的山水畫。
米芾（1051—1107）、米友仁（1074—1153），潤州（今江蘇鎮江）人。
他們的畫不取工細，自創一種皴法，以筆尖橫點而成，被稱為米點山水。
〔7〕猛克魏猛克，湖南長沙人，美術工作者。
中國左翼作家聯盟成員。
〔8〕唐伯虎（1470—1523）名寅，字伯虎，吳縣（今屬江蘇）人，明代文學家、畫家，擅長山水、仕女畫。
〔2〕耳耶即聶绀弩，湖北京山人，作家，“左聯”成員。
當時任《中華日報》副刊《動向》主編。
一九三四年四月二十四日他在《動向》上發表了《新形式的探求與舊形式的采用》，反駁四月十九日同刊猛克的《采用與模仿》一文。
猛克文中說：“在社會制度沒有改革之前，對于連環圖畫的舊形式與技術，還須有條件地接受過來……卻有人以為這是投降舊藝術。
”又說新的連環圖畫“形式與街頭流行的連環圖畫頗不同，而技術有的也模仿着立體派之類，不但常常弄得兒童看不懂，就是知識階級的人們，也無法了解其内容。
”耳耶的文章中則認為這些話“非常之類乎‘投降’”，“把内容與形式這樣機械地分開……因為舊藝術内面有一二接近大衆的東西，就這樣為整個舊藝術捧場。
”接着又說：“一小部分舊藝術之能為大衆‘了解’、‘習慣’、‘愛好’，有種種複雜的原因存在……要談采用舊形式，不先從這些決定的原因上加以詳細的研究，看見《啼笑姻緣》銷路廣，《姊妹花》賣座好就眼紅，這是機會主義的辦法。
”最後他說：“要藝術大衆化，隻有一條路，就是新形式的探求……隻有在新形式的探求的努力之中，才可以談有條件地采用舊形式。
” 〔3〕《藝術底内容和形式》日本藏原惟人所作的論文。
譯文在一九三四年四月二十四日至五月十日《動向》上連載。
〔4〕《姊妹花》鄭正秋根據他自己所作舞台劇《貴人與犯人》改編和導演的故事片，上海明星影片公司攝制。
一九三四年二月在上海上映。
〔5〕宋的院畫指宋代“翰林圖畫院”中宮廷畫家的作品。
它們在形式上都以工整、細緻為主要特點。
〔6〕米點山水指宋代米芾、米友仁父子的山水畫。
米芾（1051—1107）、米友仁（1074—1153），潤州（今江蘇鎮江）人。
他們的畫不取工細，自創一種皴法，以筆尖橫點而成，被稱為米點山水。
〔7〕猛克魏猛克，湖南長沙人，美術工作者。
中國左翼作家聯盟成員。
〔8〕唐伯虎（1470—1523）名寅，字伯虎，吳縣（今屬江蘇）人，明代文學家、畫家，擅長山水、仕女畫。
