《十二個》後記〔1〕
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俄國在一九一七年三月的革命〔2〕，算不得一個大風暴；到十月，才是一個大風暴，怒吼着，震蕩着，枯朽的都拉雜崩壞，連樂師畫家都茫然失措，詩人也沉默了。
就詩人而言，他們因為禁不起這連底的大變動，或者脫出國界，便死亡，如安得列夫〔3〕；或者在德法做僑民，如梅壘什珂夫斯奇，巴理芒德〔4〕；或者雖然并未脫走，卻比較的失了生動，如阿爾志跋綏夫〔5〕。
但也有還是生動的，如勃留梭夫和戈理奇，勃洛克〔6〕。
但是，俄國詩壇上先前那樣盛大的象征派〔7〕的衰退，卻并不隻是革命之賜；從一九一一年以來，外受未來派〔8〕的襲擊，内有實感派，神秘底虛無派，集合底主我派們的分離，就已跨進了崩潰時期了。
至于十月的大革命，那自然，也是額外的一個沉重的打擊。
梅壘什珂夫斯奇們既然作了僑民，就常以痛罵蘇俄為事；别的作家雖然還有創作，然而不過是寫些“什麼”，顔色很黯淡，衰弱了。
象征派詩人中，收獲最多的，就隻有勃洛克。
勃洛克名亞曆山大，早就有一篇很簡單的自叙傳——進了彼得堡大學的言語科。
一九○四年才作《美的女人之歌》這抒情詩，一九○七年又出抒情詩兩本，曰《意外的歡喜》，曰《雪的假面》。
抒情悲劇《小遊覽所的主人》，《廣場的王》，《未知之女》，不過才脫稿。
現在擔當着《梭羅忒亞盧拿》〔9〕的批評欄，也和别的幾種新聞雜志關系着。
” 此後，他的著作還很多：《報複》，《文集》，《黃金時代》，《從心中湧出》，《夕照是燒盡了》，《水已經睡着》，《運命之歌》。
當革命時，将最強烈的刺戟給與俄國詩壇的，是《十二個》。
他死時是四十二歲，在一九二一年。
從一九○四年發表了最初的象征詩集《美的女人之歌》起，勃洛克便被稱為現代都會詩人的第一人了。
他之為都會詩人的特色，是在用空想，即詩底幻想的眼，照見都會中的日常生活，将那朦胧的印象，加以象征化。
将精氣吹入所描寫的事象裡，使它蘇生；也就是在庸俗的生活，塵嚣的市街中，發見詩歌底要素。
所以勃洛克所擅長者，是在取卑俗，熱鬧，雜沓的材料，造成一篇神秘底寫
就詩人而言，他們因為禁不起這連底的大變動，或者脫出國界，便死亡，如安得列夫〔3〕；或者在德法做僑民，如梅壘什珂夫斯奇，巴理芒德〔4〕；或者雖然并未脫走，卻比較的失了生動，如阿爾志跋綏夫〔5〕。
但也有還是生動的，如勃留梭夫和戈理奇，勃洛克〔6〕。
但是，俄國詩壇上先前那樣盛大的象征派〔7〕的衰退，卻并不隻是革命之賜；從一九一一年以來，外受未來派〔8〕的襲擊，内有實感派，神秘底虛無派，集合底主我派們的分離，就已跨進了崩潰時期了。
至于十月的大革命，那自然，也是額外的一個沉重的打擊。
梅壘什珂夫斯奇們既然作了僑民，就常以痛罵蘇俄為事；别的作家雖然還有創作，然而不過是寫些“什麼”，顔色很黯淡，衰弱了。
象征派詩人中，收獲最多的，就隻有勃洛克。
勃洛克名亞曆山大，早就有一篇很簡單的自叙傳——進了彼得堡大學的言語科。
一九○四年才作《美的女人之歌》這抒情詩，一九○七年又出抒情詩兩本，曰《意外的歡喜》，曰《雪的假面》。
抒情悲劇《小遊覽所的主人》，《廣場的王》，《未知之女》，不過才脫稿。
現在擔當着《梭羅忒亞盧拿》〔9〕的批評欄，也和别的幾種新聞雜志關系着。
” 此後，他的著作還很多：《報複》，《文集》，《黃金時代》，《從心中湧出》，《夕照是燒盡了》，《水已經睡着》，《運命之歌》。
當革命時，将最強烈的刺戟給與俄國詩壇的，是《十二個》。
他死時是四十二歲，在一九二一年。
從一九○四年發表了最初的象征詩集《美的女人之歌》起，勃洛克便被稱為現代都會詩人的第一人了。
他之為都會詩人的特色，是在用空想，即詩底幻想的眼，照見都會中的日常生活，将那朦胧的印象，加以象征化。
将精氣吹入所描寫的事象裡，使它蘇生；也就是在庸俗的生活，塵嚣的市街中，發見詩歌底要素。
所以勃洛克所擅長者，是在取卑俗，熱鬧，雜沓的材料，造成一篇神秘底寫
