《引玉集》後記〔1〕
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‘Ｇｉｈｌ’（國家文藝出版部）和‘作家出版所’。
主要作品：陀思妥夫斯基的《博徒》，斐定的《城與年》，高爾基的《母親》。
七，三○，一九三三。
亞曆克舍夫。
” “波查日斯基（ＳｅｒｇｅｉＭｉｋｈａｉｌｏｖｉｃｈＰｏｚｈａｒｓｋｙ） 以一九○○年十一月十六日生于達甫理契省（在南俄，黑海附近）之卡爾巴斯村。
在基雅夫中學和美術大學求學。
從一九二三年起，工作于列甯格勒，以線畫美術家資格參加列甯格勒一切主要展覽，參加外國展覽——巴黎，克爾普等。
一九三○年起學木刻術。
七，三○，一九三三。
波查日斯基。
” 亞曆克舍夫的作品，我這裡有《母親》和《城與年》的全部，前者中國已有沈端先君〔14〕的譯本，因此全都收入了；後者也是一部巨制，以後也許會有譯本的罷，姑且留下，以待将來。
我對于木刻的紹介，先有梅斐爾德（ＣａｒｌＭｅｆｆｅｒｔ）的《士敏土》之圖；其次，是和西谛〔15〕先生同編的《北平箋譜》；這是第三本，因為都是用白紙換來的，所以取“抛磚引玉”之意，謂之《引玉集》。
但目前的中國，真是荊天棘地，所見的隻是狐虎的跋扈和雉兔的偷生，在文藝上，僅存的是冷淡和破壞。
而且，醜角也在荒涼中趁勢登場，對于木刻的紹介，已有富家贅婿和他的幫閑們的譏笑了〔16〕。
但曆史的巨輪，是決不因幫閑們的不滿而停運的；我已經确切的相信：将來的光明，必将證明我們不但是文藝上的遺産的保存者，而且也是開拓者和建設者。
一九三四年一月二十夜，記。
〔1〕本篇最初印入一九三四年三月出版的《引玉集》。
《引玉集》，蘇聯版畫集，共收五十九幅，魯迅編選，以三閑書屋名義印行。
〔2〕克拉甫兼珂（Ａ．i．nRHN]MUYT，1889—1940）蘇聯版畫家。
作品有《列甯墓》、《德聶泊河建設工地》以及普希金、果戈理等的作品的插圖。
〔3〕岡察羅夫（Ａ．E．[TU]HRTN）蘇聯插圖畫家。
作品有《浮士德》、《十二夜》等的插圖 〔4〕戰事指一九三二年一二八事變。
〔5〕《文學》月刊，先後由鄭振铎、傅東華、王統照編輯。
一九三三年七月創刊，上海生活書店出版。
一九三七年十一月出至第九卷第四期停刊，共出五十二期。
〔6〕畢珂夫（Ｍ．lJYTN）蘇聯插圖
主要作品：陀思妥夫斯基的《博徒》，斐定的《城與年》，高爾基的《母親》。
七，三○，一九三三。
亞曆克舍夫。
” “波查日斯基（ＳｅｒｇｅｉＭｉｋｈａｉｌｏｖｉｃｈＰｏｚｈａｒｓｋｙ） 以一九○○年十一月十六日生于達甫理契省（在南俄，黑海附近）之卡爾巴斯村。
在基雅夫中學和美術大學求學。
從一九二三年起，工作于列甯格勒，以線畫美術家資格參加列甯格勒一切主要展覽，參加外國展覽——巴黎，克爾普等。
一九三○年起學木刻術。
七，三○，一九三三。
波查日斯基。
” 亞曆克舍夫的作品，我這裡有《母親》和《城與年》的全部，前者中國已有沈端先君〔14〕的譯本，因此全都收入了；後者也是一部巨制，以後也許會有譯本的罷，姑且留下，以待将來。
我對于木刻的紹介，先有梅斐爾德（ＣａｒｌＭｅｆｆｅｒｔ）的《士敏土》之圖；其次，是和西谛〔15〕先生同編的《北平箋譜》；這是第三本，因為都是用白紙換來的，所以取“抛磚引玉”之意，謂之《引玉集》。
但目前的中國，真是荊天棘地，所見的隻是狐虎的跋扈和雉兔的偷生，在文藝上，僅存的是冷淡和破壞。
而且，醜角也在荒涼中趁勢登場，對于木刻的紹介，已有富家贅婿和他的幫閑們的譏笑了〔16〕。
但曆史的巨輪，是決不因幫閑們的不滿而停運的；我已經确切的相信：将來的光明，必将證明我們不但是文藝上的遺産的保存者，而且也是開拓者和建設者。
一九三四年一月二十夜，記。
〔1〕本篇最初印入一九三四年三月出版的《引玉集》。
《引玉集》，蘇聯版畫集，共收五十九幅，魯迅編選，以三閑書屋名義印行。
〔2〕克拉甫兼珂（Ａ．i．nRHN]MUYT，1889—1940）蘇聯版畫家。
作品有《列甯墓》、《德聶泊河建設工地》以及普希金、果戈理等的作品的插圖。
〔3〕岡察羅夫（Ａ．E．[TU]HRTN）蘇聯插圖畫家。
作品有《浮士德》、《十二夜》等的插圖 〔4〕戰事指一九三二年一二八事變。
〔5〕《文學》月刊，先後由鄭振铎、傅東華、王統照編輯。
一九三三年七月創刊，上海生活書店出版。
一九三七年十一月出至第九卷第四期停刊，共出五十二期。
〔6〕畢珂夫（Ｍ．lJYTN）蘇聯插圖
