《引玉集》後記〔1〕
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精細的技術。
法複爾斯基的木刻太帶形式派色彩，含着神秘主義的特點，表現革命初期一部分小資産階級知識分子的心緒。
最好的作品是：對于梅裡美，普式庚，巴爾紮克，法郎士諸人作品的插畫和單形木刻——《一九一七年十月》與《一九一九至一九二一年》。
” 我極欣幸這一本小集中，竟能收載他見于記錄的《一九一七年十月》和《梅裡美像》；前一種疑即序中所說的《革命的年代》之一，原是盈尺的大幅，可惜隻能縮印了。
在我這裡的還有一幅三色印的《七個怪物》的插畫，并手抄的詩，現在不能複制，也是極可惜的。
至于别的四位，目下竟無從稽考；所不能忘的尤其是畢斯凱來夫，他是最先以作品寄與中國的人，現在隻好選印了一幅《畢斯凱來夫家的新住宅》在這裡，夫婦在燈下作工，床欄上扶着一個小孩子，我們雖然不知道他的身世，卻如目睹了他們的家庭。
以後是幾個新作家了，序中僅舉其名，但這裡有為我們而寫的自傳在—— “莫察羅夫（ＳｅｒｇｅｉＭｉｋｈａｉｌｏｖｉｃｈＭｏｃｈａｒｏｖ）以 一九○二年生于阿斯特拉汗城。
畢業于其地之美術師範學校。
一九二二年到聖彼得堡，一九二六年畢業于美術學院之線畫科。
一九二四年開始印畫。
現工作于‘大學院’和‘青年衛軍’出版所。
七，三○，一九三三。
莫察羅夫。
” “希仁斯基（Ｌ．Ｓ．Ｋｈｉｚｈｉｎｓｋｙ）以一八九六年生于基雅夫。
一九一八年畢業于基雅夫美術學校。
一九二二年入列甯格勒美術學院，一九二七年畢業。
從一九二七年起開始木刻。
主要作品如下： 1保夫羅夫：《三篇小說》。
2阿察洛夫斯基：《五道河》。
3Ｖｅｒｇｉｌｉｕｓ：《Ａｅｎｅｉｄ》〔13〕。
4《亞曆山大戲院（在列甯格勒）百年紀念刊》。
5《俄國謎語》。
七，三○，一九三三。
希仁斯基。
” 最末的兩位，姓名不見于“代序”中，我想，大約因為都是線畫美術家，并非木刻專家的緣故。
以下是他們的自傳—— “亞曆克舍夫（ＮｉｋｏｌａｉＶａｓｉｌｉｅｖｉｃｈＡｌｅｋｓｅｅｖ）。
線 畫美術家。
一八九四年生于丹堡（ａｍｂｏｖｓｋｙ）省的莫爾襄斯克（Ｍｏｒｓｈａｎｓｋ）城。
一九一七年畢業于列甯格勒美術學院之複寫科。
一九一八年開始印作品。
現工作于列甯格勒諸出版所：‘大學院’，
法複爾斯基的木刻太帶形式派色彩，含着神秘主義的特點，表現革命初期一部分小資産階級知識分子的心緒。
最好的作品是：對于梅裡美，普式庚，巴爾紮克，法郎士諸人作品的插畫和單形木刻——《一九一七年十月》與《一九一九至一九二一年》。
” 我極欣幸這一本小集中，竟能收載他見于記錄的《一九一七年十月》和《梅裡美像》；前一種疑即序中所說的《革命的年代》之一，原是盈尺的大幅，可惜隻能縮印了。
在我這裡的還有一幅三色印的《七個怪物》的插畫，并手抄的詩，現在不能複制，也是極可惜的。
至于别的四位，目下竟無從稽考；所不能忘的尤其是畢斯凱來夫，他是最先以作品寄與中國的人，現在隻好選印了一幅《畢斯凱來夫家的新住宅》在這裡，夫婦在燈下作工，床欄上扶着一個小孩子，我們雖然不知道他的身世，卻如目睹了他們的家庭。
以後是幾個新作家了，序中僅舉其名，但這裡有為我們而寫的自傳在—— “莫察羅夫（ＳｅｒｇｅｉＭｉｋｈａｉｌｏｖｉｃｈＭｏｃｈａｒｏｖ）以 一九○二年生于阿斯特拉汗城。
畢業于其地之美術師範學校。
一九二二年到聖彼得堡，一九二六年畢業于美術學院之線畫科。
一九二四年開始印畫。
現工作于‘大學院’和‘青年衛軍’出版所。
七，三○，一九三三。
莫察羅夫。
” “希仁斯基（Ｌ．Ｓ．Ｋｈｉｚｈｉｎｓｋｙ）以一八九六年生于基雅夫。
一九一八年畢業于基雅夫美術學校。
一九二二年入列甯格勒美術學院，一九二七年畢業。
從一九二七年起開始木刻。
主要作品如下： 1保夫羅夫：《三篇小說》。
2阿察洛夫斯基：《五道河》。
3Ｖｅｒｇｉｌｉｕｓ：《Ａｅｎｅｉｄ》〔13〕。
4《亞曆山大戲院（在列甯格勒）百年紀念刊》。
5《俄國謎語》。
七，三○，一九三三。
希仁斯基。
” 最末的兩位，姓名不見于“代序”中，我想，大約因為都是線畫美術家，并非木刻專家的緣故。
以下是他們的自傳—— “亞曆克舍夫（ＮｉｋｏｌａｉＶａｓｉｌｉｅｖｉｃｈＡｌｅｋｓｅｅｖ）。
線 畫美術家。
一八九四年生于丹堡（ａｍｂｏｖｓｋｙ）省的莫爾襄斯克（Ｍｏｒｓｈａｎｓｋ）城。
一九一七年畢業于列甯格勒美術學院之複寫科。
一九一八年開始印作品。
現工作于列甯格勒諸出版所：‘大學院’，
