緻《近代美術史潮論》的讀者諸君〔1〕
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一ｌｅｌａ
201四ＶｏｉｌａＶｏｉｌà
乙插畫題字誤正
薩昆尼的女人薩毗尼的女人
托羅藹庸庸托羅藹雍康斯召不勒康斯台不勒穆納：盧安大寺盧安大寺盧安大寺穆納：盧安大寺凱爾凱爾波羅蘭珊：女萊什：朝餐萊什：朝餐羅蘭珊：女“帶住”，順請文安罷。
魯迅。
二月二十五日。
〔1〕本篇最初發表于一九二九年三月一日上海《北新》半月刊第三卷第五号“通訊”欄，原無标題。
《近代美術史潮論》，日本闆垣鷹穗著，魯迅譯。
該書介紹了歐洲近代美術發展的曆史，内有插圖一百四十幅。
《北新》半月刊第二卷第五号（一九二八年一月）開始連載，譯文于第二卷第二十二号（一九二八年十月）載完，插圖于第三卷第六号（一九二九年三月）載完。
後于一九二九年由北新書局出版單行本。
〔2〕李小峰（1897—1971）江蘇江陰人。
北京大學哲學系畢業，新潮社和語絲社的成員。
當時是上海北新書局的主持人。
《北新月刊》，指《北新》半月刊，綜合性刊物，上海北新書局編輯發行。
一九二六年八月創刊。
初為周刊，一九二七年十一月第二卷第一期起改為半月刊。
一九三○年十二月出至第四卷第二十四期停刊。
〔3〕這張信片的發信人自署“陳紹宋”，一九二八年一月三十一日寄自“麥拿裡41号創造社出版部”。
其中說：“我以為你這一年來的工作太不切實了。
比方你濫譯日本人的著作或标點傳奇，這些都是不忠實的工作。
我勸你還是多創作，把昔日的勇氣拿出來。
……我今天聽見成仿吾說，下期還要大罵你呢！所以我寫此片通知你一聲，以表我敬慕之微意焉耳。
” 〔4〕“創作是處女，翻譯是媒婆”郭沫若在《民铎》月刊第二卷第五号（一九二一年二月）發表的緻李石岑函中說：“我覺得國内人士隻注重媒婆，而不注重處子；隻注重翻譯，而不注重産生。
” 〔5〕歌德（Ｊ．Ｗ．ｖｏｕＧｏｅｔｈｅ，1749—1832）德國詩人、學者，著有詩劇《浮士德》、小說《少年維特之煩惱》等。
〔6〕“少看中國書”參看《華蓋集·青年必讀書》。
〔7〕希涅克（Ｐ．Ｓｉｇｎａｃ，1863—1935）法國點彩派主要畫家之一。
點彩派是十九世紀八十年代在法國興起的新印象畫派，其特點是用各種色點來組成畫面形象。
魯迅。
二月二十五日。
〔1〕本篇最初發表于一九二九年三月一日上海《北新》半月刊第三卷第五号“通訊”欄，原無标題。
《近代美術史潮論》，日本闆垣鷹穗著，魯迅譯。
該書介紹了歐洲近代美術發展的曆史，内有插圖一百四十幅。
《北新》半月刊第二卷第五号（一九二八年一月）開始連載，譯文于第二卷第二十二号（一九二八年十月）載完，插圖于第三卷第六号（一九二九年三月）載完。
後于一九二九年由北新書局出版單行本。
〔2〕李小峰（1897—1971）江蘇江陰人。
北京大學哲學系畢業，新潮社和語絲社的成員。
當時是上海北新書局的主持人。
《北新月刊》，指《北新》半月刊，綜合性刊物，上海北新書局編輯發行。
一九二六年八月創刊。
初為周刊，一九二七年十一月第二卷第一期起改為半月刊。
一九三○年十二月出至第四卷第二十四期停刊。
〔3〕這張信片的發信人自署“陳紹宋”，一九二八年一月三十一日寄自“麥拿裡41号創造社出版部”。
其中說：“我以為你這一年來的工作太不切實了。
比方你濫譯日本人的著作或标點傳奇，這些都是不忠實的工作。
我勸你還是多創作，把昔日的勇氣拿出來。
……我今天聽見成仿吾說，下期還要大罵你呢！所以我寫此片通知你一聲，以表我敬慕之微意焉耳。
” 〔4〕“創作是處女，翻譯是媒婆”郭沫若在《民铎》月刊第二卷第五号（一九二一年二月）發表的緻李石岑函中說：“我覺得國内人士隻注重媒婆，而不注重處子；隻注重翻譯，而不注重産生。
” 〔5〕歌德（Ｊ．Ｗ．ｖｏｕＧｏｅｔｈｅ，1749—1832）德國詩人、學者，著有詩劇《浮士德》、小說《少年維特之煩惱》等。
〔6〕“少看中國書”參看《華蓋集·青年必讀書》。
〔7〕希涅克（Ｐ．Ｓｉｇｎａｃ，1863—1935）法國點彩派主要畫家之一。
點彩派是十九世紀八十年代在法國興起的新印象畫派，其特點是用各種色點來組成畫面形象。
