理惠拉壁畫《貧人之夜》說明〔1〕
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理惠拉（ＤｉｅｇｏＲｉｖｅｒａ）以一八八六年生于墨西哥，然而是久在西歐學畫的人。他二十歲後，即往來于法蘭西，西班牙和意大利，很受了印象派〔2〕，立體派〔3〕，以及文藝複興前期的壁畫家〔4〕的影響。此後回國，感于農工的運動，遂宣言“與民衆同在”，成了有名的生地壁畫家。生地壁畫（Ｆｒｅｓｃｏ）者，乘灰粉未幹之際，即須揮毫傅彩，是頗不容易的。
他的壁畫有三處，一為教育部内的勞動院，二為祭祝院，三為查賓戈（Ｃｈａｐｉｎｇｏ）農業學校。這回所取的一幅，是祭祝院裡的。
理惠拉以為壁畫最能盡社會的責任。因為這和寶藏在公侯邸宅内的繪畫不同，是在公共建築的壁上，屬于大衆的。因此也可知倘還在傾向沙龍（Ｓａｌｏｎ）〔5〕繪畫，正是現代藝術中的最壞的傾向。
〔1〕本篇最初發表于一九三一年十月二十日《北鬥》月刊第一卷第二期，原題《貧人之夜》。未署名。
理惠拉（1886—1957），通譯裡維拉，墨西哥畫家，墨西哥壁畫運動重要成員之一。主要作品有壁畫《人——世界的主人》、《大地的母親》等。
〔2〕印象派十九世紀後半期在歐洲（最早在法國）興起的一種文藝思潮。印象派的繪畫強調表現藝術家瞬間的主觀印象，重在色彩光線，不拘泥于對客觀事物的真實描繪。這種思潮後來影響到文學、音樂、雕塑等各方面。
〔3〕立體派二十世紀初形成于法國的一種資産階級藝術流派。它反對客觀地描繪事物，主張以幾何圖形（立方體、球體和圓錐體）作為造型藝術的基礎，作品構圖怪誕。
〔4〕文藝複興前期的壁畫家文藝複興前期，意大利壁畫藝術空前繁榮，代表人物有喬托（ＧｉｏｔｔｏｄｉＢｏｎｄｏｎｅ，1267—1337）、馬薩丘（Ｍａｓａｃｃｉｏ，1401—1428）等，他們所繪宗教題材的人物畫具有世俗的生活氣息，注意運用透視學、解剖學和色彩學，對後來的繪畫藝術産生過很大的影響。
〔5〕沙龍法語Ｓａｌｏｎ的音譯，本義為客廳。沙龍繪畫，指上流社會的繪畫。
他的壁畫有三處，一為教育部内的勞動院，二為祭祝院，三為查賓戈（Ｃｈａｐｉｎｇｏ）農業學校。這回所取的一幅，是祭祝院裡的。
理惠拉以為壁畫最能盡社會的責任。因為這和寶藏在公侯邸宅内的繪畫不同，是在公共建築的壁上，屬于大衆的。因此也可知倘還在傾向沙龍（Ｓａｌｏｎ）〔5〕繪畫，正是現代藝術中的最壞的傾向。
〔1〕本篇最初發表于一九三一年十月二十日《北鬥》月刊第一卷第二期，原題《貧人之夜》。未署名。
理惠拉（1886—1957），通譯裡維拉，墨西哥畫家，墨西哥壁畫運動重要成員之一。主要作品有壁畫《人——世界的主人》、《大地的母親》等。
〔2〕印象派十九世紀後半期在歐洲（最早在法國）興起的一種文藝思潮。印象派的繪畫強調表現藝術家瞬間的主觀印象，重在色彩光線，不拘泥于對客觀事物的真實描繪。這種思潮後來影響到文學、音樂、雕塑等各方面。
〔3〕立體派二十世紀初形成于法國的一種資産階級藝術流派。它反對客觀地描繪事物，主張以幾何圖形（立方體、球體和圓錐體）作為造型藝術的基礎，作品構圖怪誕。
〔4〕文藝複興前期的壁畫家文藝複興前期，意大利壁畫藝術空前繁榮，代表人物有喬托（ＧｉｏｔｔｏｄｉＢｏｎｄｏｎｅ，1267—1337）、馬薩丘（Ｍａｓａｃｃｉｏ，1401—1428）等，他們所繪宗教題材的人物畫具有世俗的生活氣息，注意運用透視學、解剖學和色彩學，對後來的繪畫藝術産生過很大的影響。
〔5〕沙龍法語Ｓａｌｏｎ的音譯，本義為客廳。沙龍繪畫，指上流社會的繪畫。
