弱者的宣言
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些律師、銀行家、醫生感到陌生，他們是社會中的成功者，是赢者。
我感到和他們我永遠也不可能接近，毫無共同之處，而對于一些不十分得意的人，一些輸者和弱者，我感到親近，感到我屬于他們。
”他的《蜘蛛女之吻》中的男主角莫利那是他寄托這種信念和感情的形象，正像小人魚是安徒生的信念的寄托物。
他們把善良作為莫利那和小人魚的人物軸心，牽動他們一切行為。
善良使他們易受傷害，使他們把傷害掩藏起來，去成全他們所愛的人。
他們最終輸掉了自己的生命，悄悄地退下了競争的舞台。
作者們那絕不強加于人的人道意識，那對人道的微弱持久的呼喚，使我一次又一次流淚。
在這樣的時候，我對自己說：讓赢者踢開我，從我身邊呼嘯而過，去推動世界吧！ 當然，這不過是一個閃念，我并非總甘願抱着一份善良的空想而過于落伍。
我并不一定要時時去赢，但我想争取不事事輸。
輸，會使我心境凄涼。
我在《少女小漁》中抒發的就是對所謂輸者的情感。
故事裡充滿輸者，輸者中又有不情願的輸和帶有自我犧牲性質的輸（輸的意願）。
小漁便有這種輸的甘願。
她的善良可以被人踐踏，她對踐踏者不是怨憤的，而是憐憫的，帶點無奈和嫌棄。
以我們現實的尺度，她輸了，一個無救的輸者。
但她沒有背叛自己，她達到了人格的完善。
她對處處想占她上風、占她便宜的人懷有的那份憐憫使她比他們優越、強大。
我在這篇小說寫成之後才發現自己對善良的弱者的敬意。
完全是無意識地，我給這個女孩取名為小漁，我提筆寫到第三個段落時，不假思索地把這個名字寫了上去：當時是想到一個海邊城市小家碧玉的形象。
直到小說得獎後，我寫感言才意識到這名字的暗示。
我們的思想産物原是被我們長期的情感積澱所控制，那個童年就喚起我那麼多感情的小人魚這一刻浮遊上來，操縱了我。
在那一篇《得獎感言》中，我提出這種“古典式的善良”。
我提出它，作為弱者的宣言。
女性的美，在于她的溫柔，而溫柔出于善良，一個善良的靈魂使這個女性體現的溫柔是真實的，不是做态扭擺出來的。
這樣的溫柔和莞爾一笑，和千嬌百媚那類女性技巧一點關系也沒有，這種溫柔是從她每根汗毛孔裡滲出的，自然質樸到極緻。
溫柔是外化了的善良，美是外化了的溫柔。
這樣的美是康
我感到和他們我永遠也不可能接近，毫無共同之處，而對于一些不十分得意的人，一些輸者和弱者，我感到親近，感到我屬于他們。
”他的《蜘蛛女之吻》中的男主角莫利那是他寄托這種信念和感情的形象，正像小人魚是安徒生的信念的寄托物。
他們把善良作為莫利那和小人魚的人物軸心，牽動他們一切行為。
善良使他們易受傷害，使他們把傷害掩藏起來，去成全他們所愛的人。
他們最終輸掉了自己的生命，悄悄地退下了競争的舞台。
作者們那絕不強加于人的人道意識，那對人道的微弱持久的呼喚，使我一次又一次流淚。
在這樣的時候，我對自己說：讓赢者踢開我，從我身邊呼嘯而過，去推動世界吧！ 當然，這不過是一個閃念，我并非總甘願抱着一份善良的空想而過于落伍。
我并不一定要時時去赢，但我想争取不事事輸。
輸，會使我心境凄涼。
我在《少女小漁》中抒發的就是對所謂輸者的情感。
故事裡充滿輸者，輸者中又有不情願的輸和帶有自我犧牲性質的輸（輸的意願）。
小漁便有這種輸的甘願。
她的善良可以被人踐踏，她對踐踏者不是怨憤的，而是憐憫的，帶點無奈和嫌棄。
以我們現實的尺度，她輸了，一個無救的輸者。
但她沒有背叛自己，她達到了人格的完善。
她對處處想占她上風、占她便宜的人懷有的那份憐憫使她比他們優越、強大。
我在這篇小說寫成之後才發現自己對善良的弱者的敬意。
完全是無意識地，我給這個女孩取名為小漁，我提筆寫到第三個段落時，不假思索地把這個名字寫了上去：當時是想到一個海邊城市小家碧玉的形象。
直到小說得獎後，我寫感言才意識到這名字的暗示。
我們的思想産物原是被我們長期的情感積澱所控制，那個童年就喚起我那麼多感情的小人魚這一刻浮遊上來，操縱了我。
在那一篇《得獎感言》中，我提出這種“古典式的善良”。
我提出它，作為弱者的宣言。
女性的美，在于她的溫柔，而溫柔出于善良，一個善良的靈魂使這個女性體現的溫柔是真實的，不是做态扭擺出來的。
這樣的溫柔和莞爾一笑，和千嬌百媚那類女性技巧一點關系也沒有，這種溫柔是從她每根汗毛孔裡滲出的，自然質樸到極緻。
溫柔是外化了的善良，美是外化了的溫柔。
這樣的美是康
