二十九
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，頭白鴛鴦失伴飛。
”這句化用了孟郊《烈女操》“梧桐相待老，鴛鴦會雙死”之意。
中年喪妻，人生至哀之一。
霜後梧桐葉已落盡，隻剩下枯枝于凜冽寒風之中，形如半死。
鴛鴦頭白卻失去厮守終生的伴侶，隻能孤身遠行。
但天涯哀聲，誰又曾理會？說梧桐半死，實則詞人寫自己心已半死，其哀之深，難以言表。
這句用典自然，平淡之中别具深意，其意更勝原詩一籌。
“原上草，露初晞”，原上之草，露珠在日光下逐漸消逝。
這句飽含對人生無常的喟歎。
用的是古樂府《薤露歌》中“薤上露，何易晞！露晞明朝更複落，人死一去何時歸？”句意，用在下阙開頭恰如其分，而兼有《詩經》中“起興”之妙。
“舊栖新壟兩依依”，面對舊居和新壟，想起往日相偎的深情，又何忍離去？末句“空床卧聽南窗雨，誰複挑燈夜補衣”将感情帶至高潮。
詞人獨卧空床，聽得窗外凄風冷雨，回想起往日燈下熟悉的身影，而此時此刻，愛侶又在何處？又有誰還會起身在這孤燈下辛勞補衣呢？此句将那種失卻的痛苦，寫得極為深沉。
此情不泯，天地可鑒。
全詞突出了一個“失”，已經習慣了數十年的相對相依，蓦然間身邊忽然少了那個人，那種錐心之痛無以言說。
這首詞恍若在聽詞人喃喃低語，讀來讓人黯然無言，感傷不已，與蘇轼《江城子》（十年生死兩茫茫）的那種天遙地遠的怅然追思比起來又是另一番滋味。
這首詞語言極為質樸，也無甚技巧。
想來情至深處，平淡叙之已動人之極，其他的隻會顯得多餘。
讀過的絕大多數感人至深之語，莫不如此。
這首詞語言質樸而情意深摯，剛好是老王評論的一個反面，說方回詞“華贍而少真味”的結論，未免下得過于武斷了。
賀鑄為人胸懷坦蕩，耿直重義，博聞強識，是以其詞中多引典故且多有豪言，老王想必是因此而說他言語華贍而少了真味。
但方回詞用典大多都自然貼切，沒有突兀之感，其詞豪言婉語都能收放自如。
在這一點上，其實辛棄疾和他是有些相像的。
”這句化用了孟郊《烈女操》“梧桐相待老，鴛鴦會雙死”之意。
中年喪妻，人生至哀之一。
霜後梧桐葉已落盡，隻剩下枯枝于凜冽寒風之中，形如半死。
鴛鴦頭白卻失去厮守終生的伴侶，隻能孤身遠行。
但天涯哀聲，誰又曾理會？說梧桐半死，實則詞人寫自己心已半死，其哀之深，難以言表。
這句用典自然，平淡之中别具深意，其意更勝原詩一籌。
“原上草，露初晞”，原上之草，露珠在日光下逐漸消逝。
這句飽含對人生無常的喟歎。
用的是古樂府《薤露歌》中“薤上露，何易晞！露晞明朝更複落，人死一去何時歸？”句意，用在下阙開頭恰如其分，而兼有《詩經》中“起興”之妙。
“舊栖新壟兩依依”，面對舊居和新壟，想起往日相偎的深情，又何忍離去？末句“空床卧聽南窗雨，誰複挑燈夜補衣”将感情帶至高潮。
詞人獨卧空床，聽得窗外凄風冷雨，回想起往日燈下熟悉的身影，而此時此刻，愛侶又在何處？又有誰還會起身在這孤燈下辛勞補衣呢？此句将那種失卻的痛苦，寫得極為深沉。
此情不泯，天地可鑒。
全詞突出了一個“失”，已經習慣了數十年的相對相依，蓦然間身邊忽然少了那個人，那種錐心之痛無以言說。
這首詞恍若在聽詞人喃喃低語，讀來讓人黯然無言，感傷不已，與蘇轼《江城子》（十年生死兩茫茫）的那種天遙地遠的怅然追思比起來又是另一番滋味。
這首詞語言極為質樸，也無甚技巧。
想來情至深處，平淡叙之已動人之極，其他的隻會顯得多餘。
讀過的絕大多數感人至深之語，莫不如此。
這首詞語言質樸而情意深摯，剛好是老王評論的一個反面，說方回詞“華贍而少真味”的結論，未免下得過于武斷了。
賀鑄為人胸懷坦蕩，耿直重義，博聞強識，是以其詞中多引典故且多有豪言，老王想必是因此而說他言語華贍而少了真味。
但方回詞用典大多都自然貼切，沒有突兀之感，其詞豪言婉語都能收放自如。
在這一點上，其實辛棄疾和他是有些相像的。
