像水藻和繁星一樣幽深
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”然後大家就能打開一袋瓜子，八卦幾個小時。
有一天放假，我忽然覺得再不出去玩，春天就要過去了，于是就坐公交車到了一個遊人不多的古鎮，叫作甪直。
在一座橋邊的茶樓下休息時，這首詞忽然湧上心頭。
這首詞其實寫的是一個發生在橋邊的故事。
流虹橋在吳江松陵鎮，離甪直不遠。
江南的古鎮都差不多，有大量河道和沿水而建的木結構房子，遍植楊柳。
現在翻修的古鎮，二樓的窗大且突出，是為了憑欄飲茶的客人的視野。
可是在我小時候，這種木結構房子的二樓比較低矮，比一樓更縮進一些，窗也較小，坐在窗口還可以看到小貓在一樓的屋頂上走來走去。
有時樓和橋僅咫尺之遙，但是因為閣樓裡的光線比較昏暗，所以橋上的行人看不清樓上窗子裡在發生什麼。
“橋影流虹，湖光映雪”表面上隻一個華美工整的對句，把流虹橋的名字嵌入其中。
它卻不僅僅如此。
在工整華美之中，還有一些搖曳流動之美。
所謂“橋影流虹”，不但是說橋像彩虹一樣姿态優美地跨在春天的河流上，而且文辭間好像還有一些在水波中隐隐綽綽搖曳流動的樣子，所以是“流虹”。
所謂“湖光映雪”，也有一種春天陽光極其明媚之時波光閃爍不停的動感。
這一流一動，情感之弦就被外物撩撥了起來。
第三句說“翠簾不卷春深”。
這句其實寫得特别好，因為我們在春天極盛的時候，對于盛開、明媚、溫暖的感覺增強了，同時對于它們的對立面衰飒、陰翳、寒冷的感覺也增強了。
江南春天的一個獨特的感覺，就是這種強烈的對比。
比如說哪怕對于常綠樹種，我們也是在春天才注意到它的“蔭”，那是與強烈的陽光對比的結果。
而苔藓常常植于枯石之上，那又是有生與無生對比的結果。
江南園林的美感在很大程度上就是利用這種對比來制造的。
至于溫暖與寒冷的對比，我對一句詞感觸很深，就是秦觀《踏莎行》中的“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮”[168]。
“孤館閉春寒”與“翠簾不卷春深”同樣講的是一種暖春中的寒冷感，所以我拿它們對比。
無錫有一個園林叫作杜鵑園，是二
有一天放假，我忽然覺得再不出去玩，春天就要過去了，于是就坐公交車到了一個遊人不多的古鎮，叫作甪直。
在一座橋邊的茶樓下休息時，這首詞忽然湧上心頭。
這首詞其實寫的是一個發生在橋邊的故事。
流虹橋在吳江松陵鎮，離甪直不遠。
江南的古鎮都差不多，有大量河道和沿水而建的木結構房子，遍植楊柳。
現在翻修的古鎮，二樓的窗大且突出，是為了憑欄飲茶的客人的視野。
可是在我小時候，這種木結構房子的二樓比較低矮，比一樓更縮進一些，窗也較小，坐在窗口還可以看到小貓在一樓的屋頂上走來走去。
有時樓和橋僅咫尺之遙，但是因為閣樓裡的光線比較昏暗，所以橋上的行人看不清樓上窗子裡在發生什麼。
“橋影流虹，湖光映雪”表面上隻一個華美工整的對句，把流虹橋的名字嵌入其中。
它卻不僅僅如此。
在工整華美之中，還有一些搖曳流動之美。
所謂“橋影流虹”，不但是說橋像彩虹一樣姿态優美地跨在春天的河流上，而且文辭間好像還有一些在水波中隐隐綽綽搖曳流動的樣子，所以是“流虹”。
所謂“湖光映雪”，也有一種春天陽光極其明媚之時波光閃爍不停的動感。
這一流一動，情感之弦就被外物撩撥了起來。
第三句說“翠簾不卷春深”。
這句其實寫得特别好，因為我們在春天極盛的時候，對于盛開、明媚、溫暖的感覺增強了，同時對于它們的對立面衰飒、陰翳、寒冷的感覺也增強了。
江南春天的一個獨特的感覺，就是這種強烈的對比。
比如說哪怕對于常綠樹種，我們也是在春天才注意到它的“蔭”，那是與強烈的陽光對比的結果。
而苔藓常常植于枯石之上，那又是有生與無生對比的結果。
江南園林的美感在很大程度上就是利用這種對比來制造的。
至于溫暖與寒冷的對比，我對一句詞感觸很深，就是秦觀《踏莎行》中的“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮”[168]。
“孤館閉春寒”與“翠簾不卷春深”同樣講的是一種暖春中的寒冷感，所以我拿它們對比。
無錫有一個園林叫作杜鵑園，是二
