像水藻和繁星一樣幽深
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清代的朱彜尊寫過一首《高陽台》，記錄了一個古典時代的愛情故事。
高陽台[167] 橋影流虹，湖光映雪，翠簾不卷春深。
一寸橫波，斷腸人在樓陰。
遊絲不系羊車住，倩何人，傳語青禽？最難禁，倚遍雕闌，夢遍羅衾。
重來已是朝雲散，怅明珠佩冷，紫玉煙沉。
前度桃花，依然開滿江浔。
鐘情怕到相思路，盼長堤，草盡紅心。
動愁吟，碧落黃泉，兩處難尋。
詞和詩不一樣，它每句的長短不同，所以又叫作長短句。
最初它是配樂演唱的，不同曲調下每句的長短當然就有差異。
人們把每句字數和平仄的标準确定下來，給它一個名字，叫作“詞牌”，配套的音樂就叫“詞調”。
宋亡之後，詞調漸漸失傳，“詞牌”卻保留下來。
漢語有平、上、去、入四聲，最初确定詞牌的人是根據詞調的音樂來安排四聲的，所以哪怕我們現在不能唱詞了，依然能通過朗讀感受到一首詞中音樂的美感。
《高陽台》這個詞牌的特點就是裡面有一些長句，還有四處四言對句，而且押平聲韻。
如果用水流做比，《高陽台》就像那種一瀉千裡、無所阻擋的平流。
用它寫情感，容易寫得激烈、極緻、無所保留。
我第一次讀到這首詞時是十八九歲，在朱彜尊的《江湖載酒集》上。
如果你曾經在四五月份到過蘇州的古鎮，而且是在一個遊人并不很多的工作日的早上，就會看到“橋影流虹，湖光映雪，翠簾不卷春深”的景象。
其實江南四季中，春、夏、秋三季植被都沒有太多不同，微妙的差異很大程度上體現于光線。
一個在蘇州住了四十年的朋友說：“每年4月5号左右，會有一年中最清亮的一天。
”而“流虹”“映雪”“翠簾”三者間體現出的清亮的光感，就是這種天地煥然一新的感覺。
在這樣的天氣裡，我們會有一種春天到來的狂喜，也會産生一種春天即将逝去的感傷。
那年我正好喜歡一個老師，班上一半的女同學都喜歡那個老師，所以這樣的喜歡就變成了一件沒有希望的事。
我甚至沒有辦法說出來，因為一旦說出來，旁邊就會湊過一群高矮胖瘦不等的同學說：“哎，我也老喜歡他的。
高陽台[167] 橋影流虹，湖光映雪，翠簾不卷春深。
一寸橫波，斷腸人在樓陰。
遊絲不系羊車住，倩何人，傳語青禽？最難禁，倚遍雕闌，夢遍羅衾。
重來已是朝雲散，怅明珠佩冷，紫玉煙沉。
前度桃花，依然開滿江浔。
鐘情怕到相思路，盼長堤，草盡紅心。
動愁吟，碧落黃泉，兩處難尋。
詞和詩不一樣，它每句的長短不同，所以又叫作長短句。
最初它是配樂演唱的，不同曲調下每句的長短當然就有差異。
人們把每句字數和平仄的标準确定下來，給它一個名字，叫作“詞牌”，配套的音樂就叫“詞調”。
宋亡之後，詞調漸漸失傳，“詞牌”卻保留下來。
漢語有平、上、去、入四聲，最初确定詞牌的人是根據詞調的音樂來安排四聲的，所以哪怕我們現在不能唱詞了，依然能通過朗讀感受到一首詞中音樂的美感。
《高陽台》這個詞牌的特點就是裡面有一些長句，還有四處四言對句，而且押平聲韻。
如果用水流做比，《高陽台》就像那種一瀉千裡、無所阻擋的平流。
用它寫情感，容易寫得激烈、極緻、無所保留。
我第一次讀到這首詞時是十八九歲，在朱彜尊的《江湖載酒集》上。
如果你曾經在四五月份到過蘇州的古鎮，而且是在一個遊人并不很多的工作日的早上，就會看到“橋影流虹，湖光映雪，翠簾不卷春深”的景象。
其實江南四季中，春、夏、秋三季植被都沒有太多不同，微妙的差異很大程度上體現于光線。
一個在蘇州住了四十年的朋友說：“每年4月5号左右，會有一年中最清亮的一天。
”而“流虹”“映雪”“翠簾”三者間體現出的清亮的光感，就是這種天地煥然一新的感覺。
在這樣的天氣裡，我們會有一種春天到來的狂喜，也會産生一種春天即将逝去的感傷。
那年我正好喜歡一個老師，班上一半的女同學都喜歡那個老師，所以這樣的喜歡就變成了一件沒有希望的事。
我甚至沒有辦法說出來，因為一旦說出來，旁邊就會湊過一群高矮胖瘦不等的同學說：“哎，我也老喜歡他的。
