讀傅譯《幻滅》
關燈
小
中
大
一九六四年十一月，傅雷先生回首譯事，稱：“《人間喜劇》共包括九十四個長篇，已譯十五種，雖不能囊括作者全部精華，但比較适合吾國讀者的巴爾紮克最優秀作品，可謂遺漏無多。
法國一般文藝愛好者所熟悉之巴爾紮克小說，甚少超出此項範圍。
” 其所譯第十五種，是《貓兒打球号》，于一九六五年底寄交人文社，惜乎佚失于文革浩劫。
連譯者本人在内，見過此稿者恐怕隻三兩人。
書無，惟留文字記載。
有意思的是，巴爾紮克在其親自編訂的《人間喜劇》分類總目裡，把LaMaisonduChat-qui-pelote列為總第一篇（第一大類étudesdem?urs——“風俗研究”下，第一分支Scènesdelavieprivée——“私人生活場景”之首篇），而卻是傅譯巴爾紮克的最後一篇！《貓兒打球号》是先生收官之作，《幻滅》才是真正的“天鵝之歌”。
“鳥之将死，其鳴也哀”，故也将lechantducygne，譯作“天鵝哀鳴”；法文字典裡，指其寓意為ledernierchef-d'?uvre，最後的傑作。
《幻滅》可謂兼備（早中晚期）衆美，譯筆明淨，精審不磨，無愧于最後的傑作之稱譽。
傳統的翻譯研究，主要是譯本研究；近二十年來，開啟過程研究，研究翻譯中人——letraducteurautravail，翻譯主體——lesujettraduisant，走向譯者——allerautraducteur。
過程研究，難于譯本研究；譯者怎麼翻，你怎麼知道？DavidHawkes在翻譯TheStoryoftheStone——《石頭記》時，随翻随記，留下一份TheStoryoftheStone：ATranslator'sNotebooks——《紅樓夢英譯筆記》，計有四百一十六頁，研究者如獲至寶，可破解其譯思和心得，讀出其翻譯過程的“有聲思維”。
傅譯巴爾紮克，主要在解放後。
舊知識分子在新政權下，特别持重，隻在書末注明譯出年月，不多着筆。
所幸現有《傅雷家書》，譯《幻滅》的過程，能從中鈎稽出若幹條來，已屬難能可貴。
傅譯《幻滅》，“從一九六一年起動手”，有“七百五十馀頁原文，共有一千一百馀生字。
發個狠每天溫三百至四百生字，大有好處。
”同年六月，收到“宋〔淇〕伯伯從香港寄來”的“《幻滅》（LostIllusions）英譯本”。
“至此為止，此書我尚在準備階段。
内容複雜，非細細研究不能動筆”。
——“事先熟讀原著，不厭求詳，尤為要著。
任何作品，不精讀四五遍決不動筆，是為譯事基本法門。
”先生這樣告誡翻譯學徒，他本人原本就這樣做，一直身體力行。
一九六三年三月謂：“我的工作愈來愈吃力。
初譯稿每天譯千字上下，第二次修改（初稿謄
法國一般文藝愛好者所熟悉之巴爾紮克小說，甚少超出此項範圍。
” 其所譯第十五種，是《貓兒打球号》，于一九六五年底寄交人文社，惜乎佚失于文革浩劫。
連譯者本人在内，見過此稿者恐怕隻三兩人。
書無，惟留文字記載。
有意思的是，巴爾紮克在其親自編訂的《人間喜劇》分類總目裡，把LaMaisonduChat-qui-pelote列為總第一篇（第一大類étudesdem?urs——“風俗研究”下，第一分支Scènesdelavieprivée——“私人生活場景”之首篇），而卻是傅譯巴爾紮克的最後一篇！《貓兒打球号》是先生收官之作，《幻滅》才是真正的“天鵝之歌”。
“鳥之将死，其鳴也哀”，故也将lechantducygne，譯作“天鵝哀鳴”；法文字典裡，指其寓意為ledernierchef-d'?uvre，最後的傑作。
《幻滅》可謂兼備（早中晚期）衆美，譯筆明淨，精審不磨，無愧于最後的傑作之稱譽。
傳統的翻譯研究，主要是譯本研究；近二十年來，開啟過程研究，研究翻譯中人——letraducteurautravail，翻譯主體——lesujettraduisant，走向譯者——allerautraducteur。
過程研究，難于譯本研究；譯者怎麼翻，你怎麼知道？DavidHawkes在翻譯TheStoryoftheStone——《石頭記》時，随翻随記，留下一份TheStoryoftheStone：ATranslator'sNotebooks——《紅樓夢英譯筆記》，計有四百一十六頁，研究者如獲至寶，可破解其譯思和心得，讀出其翻譯過程的“有聲思維”。
傅譯巴爾紮克，主要在解放後。
舊知識分子在新政權下，特别持重，隻在書末注明譯出年月，不多着筆。
所幸現有《傅雷家書》，譯《幻滅》的過程，能從中鈎稽出若幹條來，已屬難能可貴。
傅譯《幻滅》，“從一九六一年起動手”，有“七百五十馀頁原文，共有一千一百馀生字。
發個狠每天溫三百至四百生字，大有好處。
”同年六月，收到“宋〔淇〕伯伯從香港寄來”的“《幻滅》（LostIllusions）英譯本”。
“至此為止，此書我尚在準備階段。
内容複雜，非細細研究不能動筆”。
——“事先熟讀原著，不厭求詳，尤為要著。
任何作品，不精讀四五遍決不動筆，是為譯事基本法門。
”先生這樣告誡翻譯學徒，他本人原本就這樣做，一直身體力行。
一九六三年三月謂：“我的工作愈來愈吃力。
初譯稿每天譯千字上下，第二次修改（初稿謄
