讀傅譯《幻滅》
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清後），一天也隻能改三千馀字，幾等重譯。
而改來改去還是不滿意（線條太硬，棱角突出，色彩太單調等等）。
改稿謄清後（即第三稿）還改一次。
”初稿日譯千字，二稿日改三千，三稿還得改一次。
“翻譯工作要做得好，必須一改再改三改四改。
” 一九六四年八月七日緻人文社總編室：“茲另郵雙挂号寄上拙譯巴爾紮克著《幻滅》（三部曲）三冊，請查收。
譯序可用則用，可改則改，萬一不堪造就，即摒棄亦無妨。
”《幻滅》“從一九六一年起動手”，到一九六四年八月寄出，“總共五十萬字，前前後後要花到我三年半時間。
”《幻滅》到文革後，于一九七八年作為傅雷遺譯始由人文社出版，惜譯序亡佚。
譯此書時，于一九六二年初緻梅紐因函說到：“目前我每日可工作約八小時，然而巴爾紮克《幻滅》一書，誠為巨構，譯來頗為費神。
如今與書中人物朝夕與共，親密程度幾可與其作者相較。
目前可謂經常處于一種夢遊狀态也。
”可謂入乎其内，相當投入。
《幻滅》已譯了一年多，于一九六二年五月九日告傅聰：“近來我正在經曆一個藝術上的大難關，眼光比從前又高出許多（一九五七年前譯的都已看不上眼）。
” 眼光又高出許多，何從得窺其端倪？此處錄一九六三年初緻筆者函中語：“愚對譯事看法實甚簡單：重神似不重形似；譯文必須為純粹之中文，無生硬拗口之病；又須能朗朗上口，求音節和諧；至節奏與tempo當然以原作為依歸。
”先生一九五一年重譯《高老頭》時，提出翻譯“所求的不在形似而在神似”，十二年後颠倒上下，強調“重神似不重形似”，突過前言多多。
傅雷翻譯，通常分為解放前後兩大時期。
解放前，先生自稱還沒脫離“學徒階段”，對話生硬死闆，文氣淤塞不暢，新文藝習氣尚刮除未盡；解放後，進入成熟時期，譯文以傳神取勝，獨樹一幟，卓然成家。
據上文“一九五七年前”一語，則成熟時期似又可細分為：早期，一九五七年前；中期，一九五七年後；晚期，《幻滅》階段。
建國之初，先生四十出頭，意氣風發，每年推出一本新譯。
《幻滅》裡人物大丹士談到寫作，曾發表高見說：Lapassionadesaccidentsinfinis.Peignezdonclespassions，vousaurezlesressourcesimmences.——“癡情變化無窮。
你一描寫癡情，辦法就多了。
”巴爾紮克就擅長描述極端的癡情，如《葛朗台》之于吝啬，《高老頭》之于父愛，《貝姨》之于嫉妒，《邦斯舅舅》之于收藏，而《夏倍上校》，朗松推為“最悲壯”（unpathétiquepuissant）。
據法國評論，寫癡情，後起作品尚未有突過巴爾紮克者。
原著精彩，譯筆講究，緻力于“行文流暢，用字豐富，色彩變化”；并以此三要素，營構語體文的美學生成。
其譯文之美，交口贊譽，當時在文理科大
而改來改去還是不滿意（線條太硬，棱角突出，色彩太單調等等）。
改稿謄清後（即第三稿）還改一次。
”初稿日譯千字，二稿日改三千，三稿還得改一次。
“翻譯工作要做得好，必須一改再改三改四改。
” 一九六四年八月七日緻人文社總編室：“茲另郵雙挂号寄上拙譯巴爾紮克著《幻滅》（三部曲）三冊，請查收。
譯序可用則用，可改則改，萬一不堪造就，即摒棄亦無妨。
”《幻滅》“從一九六一年起動手”，到一九六四年八月寄出，“總共五十萬字，前前後後要花到我三年半時間。
”《幻滅》到文革後，于一九七八年作為傅雷遺譯始由人文社出版，惜譯序亡佚。
譯此書時，于一九六二年初緻梅紐因函說到：“目前我每日可工作約八小時，然而巴爾紮克《幻滅》一書，誠為巨構，譯來頗為費神。
如今與書中人物朝夕與共，親密程度幾可與其作者相較。
目前可謂經常處于一種夢遊狀态也。
”可謂入乎其内，相當投入。
《幻滅》已譯了一年多，于一九六二年五月九日告傅聰：“近來我正在經曆一個藝術上的大難關，眼光比從前又高出許多（一九五七年前譯的都已看不上眼）。
” 眼光又高出許多，何從得窺其端倪？此處錄一九六三年初緻筆者函中語：“愚對譯事看法實甚簡單：重神似不重形似；譯文必須為純粹之中文，無生硬拗口之病；又須能朗朗上口，求音節和諧；至節奏與tempo當然以原作為依歸。
”先生一九五一年重譯《高老頭》時，提出翻譯“所求的不在形似而在神似”，十二年後颠倒上下，強調“重神似不重形似”，突過前言多多。
傅雷翻譯，通常分為解放前後兩大時期。
解放前，先生自稱還沒脫離“學徒階段”，對話生硬死闆，文氣淤塞不暢，新文藝習氣尚刮除未盡；解放後，進入成熟時期，譯文以傳神取勝，獨樹一幟，卓然成家。
據上文“一九五七年前”一語，則成熟時期似又可細分為：早期，一九五七年前；中期，一九五七年後；晚期，《幻滅》階段。
建國之初，先生四十出頭，意氣風發，每年推出一本新譯。
《幻滅》裡人物大丹士談到寫作，曾發表高見說：Lapassionadesaccidentsinfinis.Peignezdonclespassions，vousaurezlesressourcesimmences.——“癡情變化無窮。
你一描寫癡情，辦法就多了。
”巴爾紮克就擅長描述極端的癡情，如《葛朗台》之于吝啬，《高老頭》之于父愛，《貝姨》之于嫉妒，《邦斯舅舅》之于收藏，而《夏倍上校》，朗松推為“最悲壯”（unpathétiquepuissant）。
據法國評論，寫癡情，後起作品尚未有突過巴爾紮克者。
原著精彩，譯筆講究，緻力于“行文流暢，用字豐富，色彩變化”；并以此三要素，營構語體文的美學生成。
其譯文之美，交口贊譽，當時在文理科大
