編選者序 梅裡美的文學創作 2
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上，雅克團這樣一次農民群衆反抗剝削制度的革命鬥争，一直是被封建貴族渲染為殘忍恐怖的暴行的，梅裡美在劇本序言中就曾指出封建階級曆史學家對這次起義的“深惡痛絕”。
同樣，以後的資産階級學者對雅克團也充滿了剝削階級的偏見。
和這些思想材料比較起來，梅裡美在劇本中對這次起義的社會階級根源的描寫有着不可比拟的認識價值，它基本上符合社會曆史的真實，表現了封建暴力下被剝削被壓迫人民進行反抗的必然性和合理性，對人民的革命行動表示了明顯的同情。
這說明梅裡美寫作這部作品時思想上達到了資産階級民主主義可能達到的最高程度。
《雅克團》是19世紀20年代資産階級反封建複辟思潮的産物，它對當時仍掌握着政治統治權的封建階級進行了曆史的批判。
作者針對這個階級的特權地位和它所施加的封建壓迫，在劇本的前面引用了英國的古民諺：“亞當耕，夏娃織，當時有誰是貴人？”又在第四場中通過若望修士之口這樣發問：“他們比你們有什麼了不起的地方，竟讓你們受苦受罪？你們不是跟他們一樣都是亞當的子孫嗎？”作者從資産階級民主主義平等觀出發，徹底否定了封建制度下壓迫與被壓迫的階級關系。
他在劇本中對封建統治階級無恥的賣國行徑也有無情的揭露，描繪了法國的封建領主是如何與英國雇傭軍沆瀣一氣、狼狽為奸。
當他們的利害發生沖突時就開打，任何一方都不是為正義而戰，都沒有那種因民族矛盾而産生的對敵方的激憤，而且，民族矛盾往往退居第二位，雙方經常謀求妥協，停止戰争。
于是，在法國貴族與英國貴族之間就結成了對付農民的聯盟，英國浪人成了法國封建領主用來搶劫農民、強化封建統治、鎮壓農民起義的雇傭軍。
作者為徹底暴露貴族兇殘、腐朽、醜惡的本質，還無情地撕下這個階級用來僞裝自己的種種美麗的外衣，讓讀者看到，貴族文明隻不過是空話連篇、虛文客套，這個标榜自己具有典雅文化的階級原來大都粗俗無文，甚至“不認識禱告的經文”，而貴族騎士風度實際上就是獵取婦女的手段，後面藏着猙獰的獸欲。
作者還特别以漫畫的筆法描寫了這個階級頑固堅持貴族觀念，以自己的血統和門第自傲的種種醜态：貴族小姐伊麗莎白甯可遭到有貴族頭銜的英國浪人的奸污，但一聽農民出身的武士皮埃爾對自己的癡情就極為惱
同樣，以後的資産階級學者對雅克團也充滿了剝削階級的偏見。
和這些思想材料比較起來，梅裡美在劇本中對這次起義的社會階級根源的描寫有着不可比拟的認識價值，它基本上符合社會曆史的真實，表現了封建暴力下被剝削被壓迫人民進行反抗的必然性和合理性，對人民的革命行動表示了明顯的同情。
這說明梅裡美寫作這部作品時思想上達到了資産階級民主主義可能達到的最高程度。
《雅克團》是19世紀20年代資産階級反封建複辟思潮的産物，它對當時仍掌握着政治統治權的封建階級進行了曆史的批判。
作者針對這個階級的特權地位和它所施加的封建壓迫，在劇本的前面引用了英國的古民諺：“亞當耕，夏娃織，當時有誰是貴人？”又在第四場中通過若望修士之口這樣發問：“他們比你們有什麼了不起的地方，竟讓你們受苦受罪？你們不是跟他們一樣都是亞當的子孫嗎？”作者從資産階級民主主義平等觀出發，徹底否定了封建制度下壓迫與被壓迫的階級關系。
他在劇本中對封建統治階級無恥的賣國行徑也有無情的揭露，描繪了法國的封建領主是如何與英國雇傭軍沆瀣一氣、狼狽為奸。
當他們的利害發生沖突時就開打，任何一方都不是為正義而戰，都沒有那種因民族矛盾而産生的對敵方的激憤，而且，民族矛盾往往退居第二位，雙方經常謀求妥協，停止戰争。
于是，在法國貴族與英國貴族之間就結成了對付農民的聯盟，英國浪人成了法國封建領主用來搶劫農民、強化封建統治、鎮壓農民起義的雇傭軍。
作者為徹底暴露貴族兇殘、腐朽、醜惡的本質，還無情地撕下這個階級用來僞裝自己的種種美麗的外衣，讓讀者看到，貴族文明隻不過是空話連篇、虛文客套，這個标榜自己具有典雅文化的階級原來大都粗俗無文，甚至“不認識禱告的經文”，而貴族騎士風度實際上就是獵取婦女的手段，後面藏着猙獰的獸欲。
作者還特别以漫畫的筆法描寫了這個階級頑固堅持貴族觀念，以自己的血統和門第自傲的種種醜态：貴族小姐伊麗莎白甯可遭到有貴族頭銜的英國浪人的奸污，但一聽農民出身的武士皮埃爾對自己的癡情就極為惱
