編選者序 梅裡美的文學創作 2

怒，厲聲斥責，不過，當她父親的城堡被農民軍包圍時，她為了貴族家庭的利益，又不惜利用自己的色相和身份去向皮埃爾求助；青年貴族在戰場上被農民軍一箭射中，臨死前還“希望這射中我的箭是出于一個騎士之手”；貴族騎士雖然“既不會念書也不會寫字”，比不上“精通各種技藝”的平民，但他們卻目空一切，妄自尊大；有的貴族明明是出身不明不白的私生子，卻自認為比出身清白的平民來得高貴。

    作者通過這些描寫，表現出封建貴族階級實際上的毫無價值與他們主觀上的驕傲自大之間的尖銳矛盾，對這個階級的血統、門第觀念進行了辛辣的諷刺。

    此外，梅裡美對封建教會也進行了批判，它通過若望修士這個反抗性的人物，揭露教會人物都是“僞君子”，戳穿教會為了賺錢如何制造宗教顯靈的騙局，為了增加收入如何“保護”逃亡的農奴，為了掠奪東方的财富如何把十字軍東侵鼓吹為“聖戰”。

    梅裡美在《雅克團》中對封建階級曆史的批判顯然是出于1830年七月革命前資産階級反封建複辟鬥争的需要，特别是他批判這個階級的貪欲和與外國侵略者的勾結更有現實的政治意義，對于企圖複辟封建所有制，向歐洲君主國屈膝投降的波旁王朝有着直接的針對性。

    這正是劇本《雅克團》在當時的進步曆史意義。

     《雅克團》在藝術上明顯表現出莎士比亞的影響。

    作者在劇本的形象内容方面努力顯示莎士比亞式的豐富性，力圖像莎士比亞那樣描繪出五光十色的社會生活的畫面和衆多的各階層的人物形象。

    在這裡，不僅對農村的階級矛盾有深刻的反映，而且對中世紀城市中資産者與手藝工人的鬥争也有生動的描寫。

    但正如作者所說的，“關于雅克團戰争，曆史參考資料幾乎完全沒有”，這給作者對曆史生活的描寫帶來了一定的困難，因而劇本顯得有些圖解式，其中的人物全系作者虛構，都有臉譜化的缺點，并沒有真正達到莎士比亞化的水平。

    而且劇本場面浩大，人物過多，矛盾沖突又不集中，在戲劇藝術上是不成功的，因此一直沒有得到上演的機會。

    在思想性方面，作者在不少地方把受壓迫的農民群衆表現成“好好地鞭打一下才敢跳出來抓人的貓”，而在他們起義之後，又渲染他們是一群貪圖私利、反複無常，甚至奴性難以根除的烏合之衆，表現了他對人民群衆的某些資産階級偏見。