安妮讀書—&mdas
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再次拿起蘇童的書，對安妮來說，不是一件困難的事情。
他的整套文集一共有７本。
世界兩側。
婚姻即景，少年血。
末代愛情。
後宮。
米。
蝴蝶與棋。
這是個靠寫作謀生的男人。
我眼看着他的作品逐漸地發生變化。
後來他也許更多的隻是依靠純熟的技巧寫作。
應該每一個職業作家都會這樣。
但這不妨礙我對他的文字曾經有過的喜歡。
現在依然。
孤獨的作家進入創作狀态中經常面對的，是幽暗的房間和混沌的夢想。
這是候稿紙還放在抽屜裡離你很遠，而某匹回憶和思想和快馬卻朝你的房間飛馳而來。
它是你想要的一點點小小的陽光。
——捕捉陽光。
寫字的人應該天生的。
就好象梵高選擇了繪畫。
這是一種适合自己的方式。
純粹的創作，得到最多的并不是名利，而是對自己靈魂的安慰。
每一個選擇寫字的人，心裡都有無法擺脫的孤獨感。
是始終背負着的。
中國的作家面臨的寫作環境向來局促而尴尬。
這裡面又分了兩類。
比如周梅森。
他的作品向來有凝重而深厚的曆史背景和社會底蘊。
非常大氣。
蘇童不一樣。
他似乎始終在自己的小天地裡。
卻優遊自在。
他很少涉及政治。
小說背景向來模糊暧昧。
有時候生活裡一件雞零狗碎的事情，比如一雙球鞋，一盆仙人球，就可以碼一個短篇出來。
但文字裡有無限樂趣。
就象他常有的那種人物之間的沖突，吵架，耍小性子，寫盡人性的透剔表現。
這是他作品的一部分。
還有一部分，也是他最出色的文字。
異常華麗詭異的想象力和流暢的叙事結構。
代表作如飛越我的楓楊樹故鄉，我的帝王生涯和１９３４的逃亡。
米是一個長篇。
他寫給她的女兒。
雖然是個長篇，而且似乎是順着時代的脈絡寫下來，但充溢其間的，依然是一個南方男人帶一點點狡黠和童真的想象。
隻不過後來，這種想象力也成了蘇童純熟技巧的一部分。
第一次讀他的作品，是他在小說選刊裡的井中男孩。
但蘇童不适宜寫這種帶一點頹廢和另類的城市題材。
這和他散漫溫和的性格有關。
我個人最喜歡的作品，不是帶給他最多好運的妻妾成群或罂粟之家。
是那篇舒家兄弟。
蘇童描寫南方小城裡平民百姓的普通生活時，文字異常流利。
愛尿床的流鼻涕的不良少年舒農，有自卑的缺陷性格。
對家庭和社會有許多困惑，卻始終在冷漠和孤獨在成長。
最後縱火欲燒死自己的父親和哥哥，然後墜落身亡。
蘇童的文字向來不陰郁。
甚至在刻畫人物的時候，他常有細微而瑣碎的南方
他的整套文集一共有７本。
世界兩側。
婚姻即景，少年血。
末代愛情。
後宮。
米。
蝴蝶與棋。
這是個靠寫作謀生的男人。
我眼看着他的作品逐漸地發生變化。
後來他也許更多的隻是依靠純熟的技巧寫作。
應該每一個職業作家都會這樣。
但這不妨礙我對他的文字曾經有過的喜歡。
現在依然。
孤獨的作家進入創作狀态中經常面對的，是幽暗的房間和混沌的夢想。
這是候稿紙還放在抽屜裡離你很遠，而某匹回憶和思想和快馬卻朝你的房間飛馳而來。
它是你想要的一點點小小的陽光。
——捕捉陽光。
寫字的人應該天生的。
就好象梵高選擇了繪畫。
這是一種适合自己的方式。
純粹的創作，得到最多的并不是名利，而是對自己靈魂的安慰。
每一個選擇寫字的人，心裡都有無法擺脫的孤獨感。
是始終背負着的。
中國的作家面臨的寫作環境向來局促而尴尬。
這裡面又分了兩類。
比如周梅森。
他的作品向來有凝重而深厚的曆史背景和社會底蘊。
非常大氣。
蘇童不一樣。
他似乎始終在自己的小天地裡。
卻優遊自在。
他很少涉及政治。
小說背景向來模糊暧昧。
有時候生活裡一件雞零狗碎的事情，比如一雙球鞋，一盆仙人球，就可以碼一個短篇出來。
但文字裡有無限樂趣。
就象他常有的那種人物之間的沖突，吵架，耍小性子，寫盡人性的透剔表現。
這是他作品的一部分。
還有一部分，也是他最出色的文字。
異常華麗詭異的想象力和流暢的叙事結構。
代表作如飛越我的楓楊樹故鄉，我的帝王生涯和１９３４的逃亡。
米是一個長篇。
他寫給她的女兒。
雖然是個長篇，而且似乎是順着時代的脈絡寫下來，但充溢其間的，依然是一個南方男人帶一點點狡黠和童真的想象。
隻不過後來，這種想象力也成了蘇童純熟技巧的一部分。
第一次讀他的作品，是他在小說選刊裡的井中男孩。
但蘇童不适宜寫這種帶一點頹廢和另類的城市題材。
這和他散漫溫和的性格有關。
我個人最喜歡的作品，不是帶給他最多好運的妻妾成群或罂粟之家。
是那篇舒家兄弟。
蘇童描寫南方小城裡平民百姓的普通生活時，文字異常流利。
愛尿床的流鼻涕的不良少年舒農，有自卑的缺陷性格。
對家庭和社會有許多困惑，卻始終在冷漠和孤獨在成長。
最後縱火欲燒死自己的父親和哥哥，然後墜落身亡。
蘇童的文字向來不陰郁。
甚至在刻畫人物的時候，他常有細微而瑣碎的南方
