安妮讀書—&mdas
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式的幽默感。
但看到最後的時候，才發現那些絕望頹廢的感覺，是一點一點地滲到骨子裡面。
很冷。
他有些文字裡有很叛逆的性格表露。
而且到最後都是悲劇。
悲劇的表露形式也很極端。
摧毀自我或他人。
他自己曾表示，好的作家往往對傳統和規範有逆反心理，在作品中對此采取一種強制性的破壞手段，通過 文字的暴力奪取自身價值。
這讓我想起杜拉斯的暴力的文字。
相同的作品還有來自草原。
來自草原的男孩子布和淳樸深情，卻在狡詐的城市裡受到欺弄。
同樣采取暴力的手段進行了宣洩。
最後被大學開除，回到他草原上的家。
另外如吹手向西，灼熱的天空，一個朋友在路上。
他寫過很多這樣的作品。
裡面的人物通常備受壓抑，然後激烈的反抗。
但結局都是黯然。
有城市的流浪者，對自己的生活無所适從。
也有一群處于青春發育期的南方少年，他稱之為在潮濕的空氣中發芽潰爛的生命。
這是他風格轉換前最純粹一部分作品。
不安定的情感因素，突然降臨在黑暗街頭的血腥氣味。
是有激情的文字。
當然做為一個職業作家，他的眼光必須放得長遠。
最後也許因為評論的緣故，他說，他開始不能确定是否能繼續沉溺在這樣的故事裡面。
也無法判斷它的真正價值。
他略有惶恐。
然後他開始轉型。
他的作品不斷地在農村和城市，過去和現在之前轉換。
開始寫戰争，瘟疫，妓女，戲子。
他的文字依然豔麗，但有些流于技巧。
有些因為轉變的痕迹太多，甚至都不太好看了。
比如流行歌曲，聲音研究之類。
用感性或者用理性，用激情或用技巧寫出的文字，最大的界限，是在于讀者心裡的共鳴。
重讀舒家兄弟的時候，心裡依然酸楚。
我覺得蘇童不應該懷疑他對自己的故事的價值感。
也許他是容易妥協的人。
又也許，他是靠文字謀生的人。
應該說他寫的都是一些故事。
他的文字相當單純。
但的确美麗流暢，無可比拟。
缺陷也是明顯的。
我不常看文學評論。
相信他受到過一些批評。
因為在自序裡面，可以看到他嘗試轉換中的一些寂寞心情。
他說，事實上我不能确定這種變化的價值。
許多作家對于藝術的見解都是一相情願的。
但一相情願的創作導緻兩種結果。
或者在困境中獲取獨特的藝術生命。
或者就看着黑暗吞噬掉了手裡的最後一根蠟燭。
寫作者終其一生都在設法建造他想象中的文學建築。
蘇童似乎做出了他的選擇和努力。
他說，每個人在創作的過程中都會受到障礙。
包
但看到最後的時候，才發現那些絕望頹廢的感覺，是一點一點地滲到骨子裡面。
很冷。
他有些文字裡有很叛逆的性格表露。
而且到最後都是悲劇。
悲劇的表露形式也很極端。
摧毀自我或他人。
他自己曾表示，好的作家往往對傳統和規範有逆反心理，在作品中對此采取一種強制性的破壞手段，通過 文字的暴力奪取自身價值。
這讓我想起杜拉斯的暴力的文字。
相同的作品還有來自草原。
來自草原的男孩子布和淳樸深情，卻在狡詐的城市裡受到欺弄。
同樣采取暴力的手段進行了宣洩。
最後被大學開除，回到他草原上的家。
另外如吹手向西，灼熱的天空，一個朋友在路上。
他寫過很多這樣的作品。
裡面的人物通常備受壓抑，然後激烈的反抗。
但結局都是黯然。
有城市的流浪者，對自己的生活無所适從。
也有一群處于青春發育期的南方少年，他稱之為在潮濕的空氣中發芽潰爛的生命。
這是他風格轉換前最純粹一部分作品。
不安定的情感因素，突然降臨在黑暗街頭的血腥氣味。
是有激情的文字。
當然做為一個職業作家，他的眼光必須放得長遠。
最後也許因為評論的緣故，他說，他開始不能确定是否能繼續沉溺在這樣的故事裡面。
也無法判斷它的真正價值。
他略有惶恐。
然後他開始轉型。
他的作品不斷地在農村和城市，過去和現在之前轉換。
開始寫戰争，瘟疫，妓女，戲子。
他的文字依然豔麗，但有些流于技巧。
有些因為轉變的痕迹太多，甚至都不太好看了。
比如流行歌曲，聲音研究之類。
用感性或者用理性，用激情或用技巧寫出的文字，最大的界限，是在于讀者心裡的共鳴。
重讀舒家兄弟的時候，心裡依然酸楚。
我覺得蘇童不應該懷疑他對自己的故事的價值感。
也許他是容易妥協的人。
又也許，他是靠文字謀生的人。
應該說他寫的都是一些故事。
他的文字相當單純。
但的确美麗流暢，無可比拟。
缺陷也是明顯的。
我不常看文學評論。
相信他受到過一些批評。
因為在自序裡面，可以看到他嘗試轉換中的一些寂寞心情。
他說，事實上我不能确定這種變化的價值。
許多作家對于藝術的見解都是一相情願的。
但一相情願的創作導緻兩種結果。
或者在困境中獲取獨特的藝術生命。
或者就看着黑暗吞噬掉了手裡的最後一根蠟燭。
寫作者終其一生都在設法建造他想象中的文學建築。
蘇童似乎做出了他的選擇和努力。
他說，每個人在創作的過程中都會受到障礙。
包
