安妮讀書—&mdas
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括政治方面的，他人的，最重要的還是來自自身的。
因為成功往往依靠作家的藝術風格和個性。
許多作家的個人風格都是個人情結的藝術張揚。
它們通常是反常的，有違人倫的，個人情結有時成為創作的潛機，而且具有強盛的爆發力。
但随着時間流失，會有失去新鮮的可能。
面對這些障礙的時候，隻能打碎自己，重新塑造。
然後他說，如果我使我的每個故事都不同以往，每句語句異常新鮮，每種形式一成立就将其拆散，那麼我的創作會多麼富有活力，可惜的是這實在太不容易了。
然後他又說，真正的先鋒一如既往。
這是個本色而矛盾的男人。
重讀他的心情和文字，因為自己也在寫字，比起以前純粹的閱讀，似乎能更敏銳更貼切地體會到他内心的想法。
對文學，對創作的想法。
和他的看法很接近。
小說真正應該具備的某中境界，或者樸素空靈，或者詭異深刻，或者是人性意義上的，或者是哲學意義上的，無所謂高低，但都是支撐小說的靈魂。
但實際上我們讀到的好多小說都沒有境界。
因為作者的靈魂不參與創作過程。
他的作品和他的心靈毫無關系。
這是一種悲劇。
這段話讓安妮想起以前在書店買來的幾本打三折的破書。
是一個似乎不曾聞名的女詩人竺子寫的。
黑色唱片，獨身女人的台階和空中走廊。
文字的陰郁和銳利似乎是從心髒流出來的血液。
三本書基本上風格一緻。
她不必承受蘇童這樣的轉型。
因為她似乎隻寫了這麼三本書，然後就徹底消失了。
甚至我一直沒有查閱到作者的任何背景和行蹤。
這樣的書，我以為是可以流傳給所有孤獨而相通的靈魂的。
它們在我的手裡。
是一種安慰。
這就是職業作家和非職業作家的區别。
從某種意義上說，後者從事的是更純粹更孤獨的創作。
這個寫故事的男人，現在生活在南京。
南京是安妮喜歡的城市。
沉靜緩慢的節奏，有對未來沒有任何預算的恬淡心情。
走在南京寬闊的馬路上，有時覺得可能會在新街口看到那個圓臉的開始發胖的男人。
濃眉大眼，有點虎頭虎腦的樣子，但寫着一手豔麗詭異的文字。
念頭一閃而過。
純粹無聊。
因為很明白其實在現實中和一個作家相遇沒有任何意義。
和他的作品相遇就可以了。
他靈魂深處神秘而奇麗的花園，出現在他的文字裡。
就好象看完他對文學的一些感想，就仿佛和一個朋友有了絕妙的溝通。
這種溝通雖然沉默，卻是高質量的。
根本無須見面對談。
遠離是非喧嚣。
對你無言閱讀。
因為成功往往依靠作家的藝術風格和個性。
許多作家的個人風格都是個人情結的藝術張揚。
它們通常是反常的，有違人倫的，個人情結有時成為創作的潛機，而且具有強盛的爆發力。
但随着時間流失，會有失去新鮮的可能。
面對這些障礙的時候，隻能打碎自己，重新塑造。
然後他說，如果我使我的每個故事都不同以往，每句語句異常新鮮，每種形式一成立就将其拆散，那麼我的創作會多麼富有活力，可惜的是這實在太不容易了。
然後他又說，真正的先鋒一如既往。
這是個本色而矛盾的男人。
重讀他的心情和文字，因為自己也在寫字，比起以前純粹的閱讀，似乎能更敏銳更貼切地體會到他内心的想法。
對文學，對創作的想法。
和他的看法很接近。
小說真正應該具備的某中境界，或者樸素空靈，或者詭異深刻，或者是人性意義上的，或者是哲學意義上的，無所謂高低，但都是支撐小說的靈魂。
但實際上我們讀到的好多小說都沒有境界。
因為作者的靈魂不參與創作過程。
他的作品和他的心靈毫無關系。
這是一種悲劇。
這段話讓安妮想起以前在書店買來的幾本打三折的破書。
是一個似乎不曾聞名的女詩人竺子寫的。
黑色唱片，獨身女人的台階和空中走廊。
文字的陰郁和銳利似乎是從心髒流出來的血液。
三本書基本上風格一緻。
她不必承受蘇童這樣的轉型。
因為她似乎隻寫了這麼三本書，然後就徹底消失了。
甚至我一直沒有查閱到作者的任何背景和行蹤。
這樣的書，我以為是可以流傳給所有孤獨而相通的靈魂的。
它們在我的手裡。
是一種安慰。
這就是職業作家和非職業作家的區别。
從某種意義上說，後者從事的是更純粹更孤獨的創作。
這個寫故事的男人，現在生活在南京。
南京是安妮喜歡的城市。
沉靜緩慢的節奏，有對未來沒有任何預算的恬淡心情。
走在南京寬闊的馬路上，有時覺得可能會在新街口看到那個圓臉的開始發胖的男人。
濃眉大眼，有點虎頭虎腦的樣子，但寫着一手豔麗詭異的文字。
念頭一閃而過。
純粹無聊。
因為很明白其實在現實中和一個作家相遇沒有任何意義。
和他的作品相遇就可以了。
他靈魂深處神秘而奇麗的花園，出現在他的文字裡。
就好象看完他對文學的一些感想，就仿佛和一個朋友有了絕妙的溝通。
這種溝通雖然沉默，卻是高質量的。
根本無須見面對談。
遠離是非喧嚣。
對你無言閱讀。
